“John Deere +John Deere l120”

  이들을 억압하는 것은 현대 터키 속에 남아있는 봉건과 전통과 관습 그리고 군사정권이며 그  억압에서 자유로운 개인이란 영화 어디에도 없다. 아니 자유란 것은 이 터키라는 곳에 부재하는 단어로 보인다. 영화에는 어떤 영웅도 없으며 운명에 순응하는 무기력한 민중들만 있다. 여자들 또한 전통과 관습 그리고 남성의 명분을 위해 존재하는 듯 그저 수동적이다. 영화는 그저 그들을 보여주고 그들의 상황을 묘사한다. 그들의 조건은 정치적 목표의 좌절이나 절망에서 나온 것이 아니다. 오히려 여자들과의 관계나 소수인종의 상황에서 인물들의 역정이 기인한다.
  ‘드라마게임’에서 흔히 보았음직한 이 ‘가정 드라마’에서 오즈가 얘기하고자 하는 것은 너무나 단순하고 또 명료하다. 따르면 “부모와 성장한 자식들을 통해 일본의 가족제도의 붕괴를 그리려 했다”는 것이다. 사실 가족간의 갈등은 세계 어디서나 볼 수 있는 소재이다. 단지 오즈는 부모와 자식간의  사랑과 이별, 부부간의 갈등 등을 일관되게 그리고 있다는 점에서 독특하며 절제된 형식적 미학의 완성이 <도쿄 이야기>에 있다. 즉, 연기자와 카메라의 움직임을 최대한 억제하면서 마치 고요히 강이 흐르듯 노부부의 감정의 미묘한 변화를 차분히 그려나간다. 감정의 절제를 최고의 미덕으로 생각하는 일본인의 정서와 미학관이 절정을 이룬다. 아마도 서구의 영화학자와 평론가들은 이러한 절제의 미학에 매료되었을 것이다.
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 <올란도>에 나타나는 양성성을 남성성/여성성의 유토피아적 통합으로 볼 것이냐 아니면 이질적인 것이 중첩된 알레고리적 주체성으로 볼 것이냐에  따라, 전자의 경우엔 버지니아 울프를 소박한 낭만주의자로, 후자의 경우엔 그를 급진적 페미니스트로 수용하는 경향이 있는데 샐리 포터의 영화적 해석은 사실은 다소 애매모호하다. 하지만 다양한 가면들을 보여 주며 여성이 주체로 설 수 있는 공간을 탐색하는 영화 <올란도>는 60년대 이후 지속되는 페미니즘 영화의 귀중한 성과물이다. <필자: 김소영/한국예술종합학교 영상원 교수>
가장 문제가 된 것은 예수를 사드 소설의 주인공으로 묘사한 ‘신성모독’ 부분이었다. 영화가 상영되는 극장에 몰려온 극우단체 회원들은 영사막을 찢었고, 찢어진 영사막 위에 영화는 며칠간 계속 상영되었다. 결국  들끓는 여론과 카톨릭 교회의 압력에 따라 파리시 당국은 상영금지 조처를 내리고 프린트를 압수하였다. 1950년에 <잊혀진 사람들>로 유럽영화에 ‘복귀’하기까지, 부뉴엘에게는 ‘악명높은 그 영화를 만든 감독’이라는 꼬리표가 따라 다녔고, <황금 시대>의 오리지널 네가는 1993년에야 원래의 형태로 복원되었다. <안달루시아의 개>가 ‘고전’으로 인정받아가던 세월 동안, <황금 시대>는 여전히 ‘스캔들’로서 남아 있었던 셈이다. <필자: 김홍준/영화감독>
전방 일측에는 상기 작업기의 일측에 형성된 한 쌍의 연결구와 결합하기 위한 다수의 작업기 결합공을 형성하되 상부 일측에는 양측방향으로 돌출되는 걸림축을 구비하고 하부 일측에는 양측방향으로 돌출되는 고정축을 형성한 한 쌍의 연결부재와, 하부에는 상기 고정축이 삽입될 수 있도록 고정축 삽입홈을 형성하고 후방에는 상기 로더의 선단부와 결합하기 위해서 수직방향으로 일정간격 이격되도록 다수의 로더 결합공을 구비한 몸체를 형성하되 상기 몸체의 상부에는 상기 걸림축이 상부에서 하부방향으로 끼워지도록 걸림홈을 형성한 한 쌍의 결합부재와, 상기 결합부재의 사이에 수평방향으로 연결된 연결프레임과, 상기 몸체의 사이에 형성되어 고정축을 고정 및 유동시키기 위한 로크를 구비하고 상기 로크의 사이에는 회전력을 전달하기 위한 연결축을 형성하되 상기 연결축의 일측에는 상기 결합부재의 외측방향으로 노출되어 작업자가 조작할 수 있도록 락킹레버를 구비하고 상기 연결축과 연결프레임의 사이에는 인장력을 발생시키기 위한 스프링을 형성한 락킹부재로 구성되어짐을 특징으로 하는 트랙터 작업기용 연결장치.
  독일과 이탈리아에서는 상영이 금지되었으며, 오스트리아에서는 붉은 깃발을 들고 뛰는 장면이 검열에서 잘렸다 한다. 그리고 이 영화와 뒷날 만들어진 <위대한 독재자> <베르두씨>에서 보여준 비판적이며 좌파적 색채는 훗날 매카시 선풍이 할리우드를 뒤흔들 때 채플린이 미국으로부터 추방되는 원인이 되기도 했다. 하지만 이 영화에 담긴 비판의 소리는 아직도 또 앞으로도 유효하리라는 것은 의심할 여지가 없다. <필자: 주진숙/영화평론가·중앙대 교수>
  현대 일본영화사는 60년대 이전의 막강한 거장인 구로사와, 오즈, 미조구치 등을 극복하려고 발버둥치다 실패한 역사와 같다. 살아있는 유일한 거장이라는 구로사와 아키라조차도 50년대 전성기의 자신을 극복하려다 실패했다. 그는 이미 50년대에 <라쇼몬> <산다> <7인의 사무라이> 등으로 절정기를 보냈는데, 그중에서도 대표작이  54년에 만든 <7인의 사무라이>다.
  <마지막 웃음>이 영화사에서 자리매김되는 이유는 1920년대 독일 사회가 직면하게 된 중산층의 부상을 사회적·정치적 맥락에서 관객들에게 설명함에 있어서 뛰어난 카메라 테크닉과 주인공의 심리묘사를 통해 당시의 사회상을 전하고 있기 때문이다. 이 점에서 <마지막 웃음>은 영화에 대한 가장 일상적인 질문인  영화의 주제와 형식의 일치의 중요성에 대한 하나의 모범답안일 수도 있다.
  파라자노프(1924∼1990)는 평생 ‘저주받은 작가’의 길을 걸었다. 그는 그루지야에서 태어나 아르메니아에서 숨을 거둘 때까지 언제나 변방의 영화작가였다. 20년간 감옥과 감시 속에서 보낸 파라자노프는 옥중에서 8백점의 공예품을 만들고, 2백31편의 시나리오를 쓰고, 23편의 구체적 영화계획을  세우고, 7편의 영화만을 남겼다. 그러나 그는 자신의 이력에서뿐만 아니라 영화수사학적으로도 변방의 영화, 바깥의 영화, 예외의 영화를 만들었다.
그는 신경쇠약을 치료하기 위해 온천장에 온 유명한 영화감독 ‘구이도’로 출연했다. 구이도는 우주로 도피하려는 제3차대전 생존자들에 관한 영화를 만들려고 한다. 그는 항상 동업자들, 제작자와 시나리오 작가와 배우들에게 포위되어 있다. 그들은 그에게 영화에 대한 의견과 생각을 쉴 새 없이 요구하고 질문을 해 대지만 그는 아무 것도 할 수 없다. 그는, 마침내 현실인식에 도달했을 때, 다시 말해서 자신이 인류를 위한 메시지를 담은 거창한 영화를 만드는 건 불가능하며 그 대신 자신의 혼란, 불확실성, 타협에 대한 복잡한 이야기를 해야 한다고 깨닫고서야 예술에 대한 생각을 정리할 수 있다.
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  그래서 마지막 순간 아버지와 아들의 화해는 자본가와 자본가 아들 사이의 화해로 변질해 노동자계급의 패배로 끝나며, 혁명은 폭동으로 변질하고, 결국 부르주아 휴머니즘의 승리로 막을 내린다.  <메트로폴리스>는 무시무시한 인플레가 독일 전역을 휩쓸던 1927년 1월10일 베를린에서 개봉되었다. 두 사람이 이 영화의 열렬한 숭배자였던 것으로 알려져 있는데 한 사람은 아돌프 히틀러였고, 또 한 사람은 할리우드 제작자 월터 윈저였다.
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  <패왕별희>가 중국 민중에게 사랑받는 여러가지 이유가 있겠으나 중국 옛역사의 초패왕과 그에게 죽음으로 사랑을 받던 우희의 절개가 무엇보다 크게 작용한다. 우리나라의 <춘향전>이나 일본의 <츄신구라>처럼 절개와 지조 그리고 충절이 무엇보다 동양인에게 으뜸되는 미덕으로 꼽히는 것은 너무나 당연한 대목이다.  특히 이런 충절과 애정을 주축으로 한 패왕과 우희의 옛 사랑의 패턴을 실생활에 있어 살로와  데이, 두 스타의 우정 혹은 동성애적인 관계 속에 현대적으로 옮겨 허구로 만든 것은 원작자 릴리언 리의 탁월한 상상력이라고 아니할 수 없다.
흔히 포크레인이라고 부르지만 실제 업계에선 굴삭기로 부르는 것이 일반적이다. 중장비 업체에 갓 입사한 신입사원이 이렇게 말했다가 까인 사례가 있기도 하고, 건설 현장에서도 가끔 포크레인이라 하는 사람들도 있지만 공식 문서 같은 곳에는 굴삭기라 쓰는 것이 원칙이다. 그리고 ‘포크레인’의 철자는 Poclain으로 프랑스계 회사의 이름이다. 발음도 프랑스어로 ‘포클랭’ 완전 정확하게는 뽀끌랭이라 읽어야 한다. 이 포클랭 회사는 지금 우리가 쓰는 유압 모터 방식의 굴삭기를 최초로 만들었던 회사였고 1974년에 ‘케이스(CASE)’라는 회사에 중장비 부분이 인수되었다.
  1956년에 만든 <바람에 쓰다> 역시 시나리오 상으로는 전형적인 멜로드라마다. 석유재벌인 해들리가의 장손인 방탕한 카일(로버트 스택)은 여비서 루시(로렌 바콜)와 충동적으로 결혼한다. 친구 미치(록 허드슨)와 아버지는 이들의 결혼을 축복하지만 동생 메리리는 루시를 증오한다. 결국 메리리는 루시와 미치가 부정한 관계를 맺고 있다고 오빠에게 거짓말을 하고, 아내의 임신 사실을 알게 된 카일은 자신의 아이가 아니라며 아내를 구타한다. 점차 광기에 사로잡히게 된 카일은  미치와 결투 끝에 권총사고로 죽게 되고, 영화는 미치와 루시가 새로운 삶을 찾아 집을 떠나는 것으로 끝난다.
  실제로 스파이크 리의 작업 이후 존 싱글톤, 마리오 반 피블스, 어네스트 디커슨과 같은 흑인 감독들이 인종들 간의 그리고  흑인들 내부의 갈등을 아프리카계 미국 젊은이들의 하위문화적 코드들을 전유해 강력하게 재현하고 있다. 또 레슬리 해리스, 줄리 대시와  같은 흑인여성 감독들은 여기서 더 나아가 인종문제와 여성문제를 동시에 제기하고  있다. <필자: 김소영/한국예술종합학교 영상원 교수>
2011년 미국 투자 전문지<데일리파이낸스Daily Finance>에서는 존 디어의 사슴 로고를 코카콜라, 뉴욕타임스 등과 함께 미국 10대 브랜드로 선정하기도 했다. 존 디어가 농기계, 중장비라는 무거운 이미지임에도 불구하고 성공 브랜드로 자리매김할 수 있었던 것은 B2B 경영을 벗어나 B2C 경영으로 똑똑한 마케팅을 했기 때문이다. 그것도 연관성이 전혀 없어 보이는 패션 아이템을 통해서 말이다. 실제로 사슴 로고가 새겨진 존 디어의 티셔츠나 야구 모자 등은 유명 배우가 애용하면서 상당히 유명해졌는데, 존 디어가 처음부터 패션 아이템을 만들겠다고 한 것은 아니었다. 단순 판촉물로 제작한 모자와 티셔츠가 의외로 인기를 얻었고 거래하는 업체에서 주문하는 양이 점점 늘면서 자연스럽게 일반 소비자에게까지 퍼지게 된 것이다. 이런 간접적인 브랜드 홍보는 일반인은 접하기 어려운 존 디어를 친근하게 느끼도록 만들어주었다. 농업과 전혀 관련 없는 젊은이들도 존 디어의 모자나 티셔츠를 자랑스럽게 여기며 패션 아이템으로 착용하니 말이다. 이를 통해 젊은 층에게 농업이 촌스러운게 아니라 충분히 흥미로울 수 있다는 사실을 각인시키는 데 존 디어의 일관된 브랜드 아이덴티티 역할이 컸다.
  역동적인 시네마 베리테의 스타일로 알제리의 혁명을 재연한다. 1965년에 만들어진 질로 폰테코르보의 <알제리 전투>는 다큐멘터리와 드라마의 경계를 가로지르며 알제리의 민족해방투쟁을 세부묘사한 서사극이다. 식민주의의 몰락을 염원하던 사람들은 이 영화에 대해 열광했고, 영화의 선언을 과대해석한 우파 평론가는 “사적 유물론의 메시지가 당신의 뼈 속 깊숙이 스며들 것”이라며 분통을 터뜨렸으며, 프랑스 정부는 영화의 배급을 금지시켰다.
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  <세계 영화전사>를 쓴 프랑스의 영화사가 조루주 사들은 이 작품을 카르네의 대표작으로 꼽는다. ‘뒤브로의 사랑. 팬터마임. 발자크적인 여인 아를레티와 정숙한 아내 마리아 카자레스와의 대비, 보헤미안적인 배우 브라쇠르, 무정부주의적인 암살자 에를랑. 그리고 대중연극과 범죄의 거리의 풍속도  등은 예술과 현실 사이를 넘나드는 걸작이다. 멜로드라마, 비극, 팬터마임 등의 묘미가 섞여 있다.
<디어 존>의 제작자들은 채닝 테이텀과 함께 시리도록 찬란한 사랑을 연기할 여배우를 찾는데 많은 노력을 기울여야만 했다. 감정적으로 충만한 것은 물론 청순하고 순수한 모습에서부터 성숙함까지 하나의 캐릭터에서 다양한 모습을 모두 소화해야만 하는 쉽지 않은 역할을 위해 여러 명의 배우를 떠올리던 중 운명적으로 아만다 사이프리드를 만나게 되었다. 자신의 성격을 캐릭터에 녹여낸 아만다 사이프리드는 그녀만의 순정한 ‘사바나’를 완성시킨 것을 물론 캐릭터와 일치된 완벽한 연기로 채닝 테이텀과 라세 할스트롬 감독으로부터 극찬을 받기도 했다. 극 중, 아만다 사이프리드가 직접 기타를 치며 노래하는 장면은 마지막 촬영 전날 밤 계획되었다. <디어 존>의 촬영을 진행하며 다양한 즉흥 연기를 시도해오던 라세 할스트롬과 아만다 사이프리드는 시나리오에는 예정되어있지 않았지만, 서로 충분한 대화를 통해 멋지게 완성해냈다. 그리고 기타를 치며 투명한 목소리로 러브송을 부르는 아만다 사이프리드의 모습은 존과 사바나의 행복 했던 한 때를 담아낸 아름다운 장면 중의 명장면으로 손꼽힌다.
영화가 역사 바깥에서 만들어진 적은 한번도 없었다. 만일 볼셰비키혁명이 에이젠슈테인의 <전함 포템킨>을 만들었다면, 프리츠 랑의 <메트로폴리스>(1927)는 나치즘을 ‘예언’하는 것이었다.   브레히트의 친구였으며, 루카치가 증오하는 예술가였고, 벤야민이 찬미했으며, 아도르노가 비난했던 독일 표현주의 영화의 대가 프리츠 랑(1890∼1976)은 건축학과 미술을 공부했으며, 괴테와 말러의 찬미론자였다.
그리고 영화는 이탈리아식 성당에 둘러싸인 러시아의 농가(집 앞에 조그만 웅덩이가 있는) 장면으로 끝을 맺는다. 그것은 고르차코프/타르코프스키가 타국에서 느끼는 향수임과 동시에  고르차코프와 도메니코의 연대의식을 의미한다. 이처럼 불로 상징되는 `회생’과 `구원의식’은 그의 다음 작품이자 유작인 <희생>으로까지 이어진다. 이 고르차코프와 도메니코의 연대는 비범한 첫 만남에서부터 비롯되는데 고르차코프가 도메니코의 집안에 처음 들어설 때 물이 고여있는 빈 창고 같은 공간에서 그는 갑자기 고향의 산하를 본다. 이 독창적인 공간구성방식은 `시간의 개인적 흐름’과 일상적 삶에서 비롯된 꿈과 환상을 관객들에게 전달하는데 매우 강력한 효과를 발휘한다. 즉, 그의 공간구성은 그의 영화 속에서 언제나 중요한 배경이 되는 자연, 그 자체의 거대한 세계와 타르코프스키 자신의 가슴과 머리 속에 각인돼 있는 기억과 환상의 공간이 혼합되는 독특한 세계인 것이다.
  무대는 종전 직후 연합군 공동관리체제 아래 놓인 빈. 여기에 미국인 소설가 홀리 마틴스(조지프 코튼)가 친구 해리 라임(오손 웰스)을 찾아온다. 그러나 친구는 이미 교통사고로 죽은 다음이다. 홀리는 친구의 애인 안나(아리다 발리)를 만나본 다음 이곳을 떠나려 한다. 영국군 소령 캘로웨이(트레버 하워드)는 홀리에게 친구 해리가 가짜 페니실린을 유통시킨 혐의로 연합군의 추적을 받아왔다는 사실을 알려준다.
대동공업 관계자는 “북미에서도 트랙터에 로더(Loader) 및 백호(Backhoe)가 기본 부착 돼 건설 장비로 활용되는’TLB(Tractor Loader Backhoe)’라는 패키지 트랙터 시장이 연1만대 규모로 형성이 돼 있다”며 “국내에서는 새로운 개념의 트랙터지만 이미 미국 및 유럽 등의 선진국에서 트랙터는 농업 외 다양한 산업 분야에서 활용되고 있어 도시형 트랙터의 성공에 대해 기대한다”고 말했다.
  장 르누아르는 이 영화를 ‘전쟁장면이 하나도 없는 전쟁영화’라는 전무후무한 원칙을 갖고 연출한다. 그것은 평화에 대한 그의 희망이고, 신념이다. 하지만 포로수용소에 모인 수많은 인간들 사이의 모순에 찬 세상만사의 만화경은 그러한 꿈을 또다른 전쟁으로 이끈다. 거기에는 귀족과 노동자 또는 자본가 사이의 계급모순, 유럽 속의 유대인의 민족 모순, 국가간의 모순, 종교 모순이 서로 충돌하고, 편견에 차서 증오를 드러내고, 미워하고 맞선다. 그것을 르누아르는 어느 편에 서는 대신 장시간 이동 카메라와 편집 없는 롱 테이크, 그리고 딥 포커스를 이용한 공간적 깊이를 통해 고전적인 현실모순의 리얼리즘으로 담아낸다. 르누아르는 전쟁 아래서의 자유, 전쟁 속에서의 평등, 전쟁과 박애를 준엄하게 묻는 것이며, 그의 질문은 주제와 형식의 일치를 통해서 보기 드문 성공을 거두었다.
관객들의 시린 가슴을 녹여줄 감성 멜로 <디어 존>을 탄생시킨 힘은 바로 감성 연출의 대가 라세 할스트롬 감독의 섬세한 연출력이다. 라세 할스트롬은 영화 <디어 존>을 연출하면서 관객들에게 진솔한 방식으로 이야기를 전달 할 수 있는 자신만의 연출 스타일을 만들어냈다. 바로 함께 작업하는 배우와 제작진들과 끊임없는 대화를 통해 한 씬 한 씬 서로를 존중하면서 유대감을 형성하고 배우에 대해 완벽히 이해 하며, 감독으로서 원하는 것이 무엇인지 분명하게 요구하는 것이다. 그렇게 배우들과 함께 캐릭터에 대한 구체적인 윤곽을 잡아갔다. 한 장면, 한 장면을 완성도 높게 만들어내기 위해 라세 할스트롬 감독과 채닝 테이텀, 아만다 사이프리드는 서로를 존중하면서 수 없이 의견을 교환했으며 그 결과 강한 파트너십을 형성할 수 있었다. 또한 라세 할스트롬 감독은 배우들에게 매 장면을 촬영할 때 마다 다양한 즉흥연기를 시도할 수 있게 했다. 이러한 방식으로 두 배우와 감독은 그들의 한계점이 어디인지 경험했고, 새로운 표현 방식을 발견하는 계기를 만들어내며 자신감 넘치는 연기를 선보일 수 있게 되었다.

“농기계 +농기구”

  그리고, 무엇보다도 오손 웰스의 <시민 케인>(1941)의 딥 포커스 촬영이 이미 여기서 확고한 미학적 의미를 획득하고 있다. 영화적 공간개념을 확장시킨 것이다. 전심초점 공간의 표현으로 깊이감을 강조하였을 뿐 아니라 등장인물들로 하여금 프레임의 경계를 계속 드나들게 함으로써 훗날 영화학자 노엘 비루시가 체계적으로 분석한 외화면공간(오프스크린)을 효율적으로 사용하고 있는 것이다. 그러나 르누아르의 탁월한 연출기법은 여기서 끝나지 않는다. 클로즈업이 거의 배제된 풀숏화면의 배경이 되는 세팅과 의상코드는 헤아릴 수 없을 정도로 많은 다중의 의미를 내포하고 있다(남성성/여성성, 우아함/천박함, 전통/현대, 도시/시골, 상류/하류계층 등).
매사추세츠 주에는 메이플 시럽 생산자가 300명이 넘으며, 해마다 190,000ℓ에 이르는 메이플 시럽을 생산합니다. 3월이나 4월 초 매사추세츠 주의 “슈가 쉑(sugar shack, 수액을 끓여 메이플 시럽을 만드는 건물)”에 방문해 메이플 수액을 채취하고 끓여 시럽으로 만드는 방법을 알아보세요. 슈가 쉑에서는 아침 식사로 팬케이크를 제공하고 메이플 시럽 사탕과 병에 담긴 시럽 등 다양한 제품을 판매하기도 합니다. 달콤한 기념품을 챙겨보세요. 
  <마지막 웃음>이 영화사에서 자리매김되는 이유는 1920년대 독일 사회가 직면하게 된 중산층의 부상을 사회적·정치적 맥락에서 관객들에게 설명함에 있어서 뛰어난 카메라 테크닉과 주인공의 심리묘사를 통해 당시의 사회상을 전하고 있기 때문이다. 이 점에서 <마지막 웃음>은 영화에 대한 가장 일상적인 질문인  영화의 주제와 형식의 일치의 중요성에 대한 하나의 모범답안일 수도 있다.
크리스티나와 하룻밤을 보낸 마체크는 투쟁보다는 연인을 택하고 싶어하나 안제이의 설득에 임무를 수행하기로 결심한다. 마체크는 새벽에 호텔을 나서는 슈츠카를 암살하고 도망치지만, 쓰레기장에서 비참한 죽음을 맞는다. <재와 다이아몬드>는 정치영화지만 대단히 낭만적인 분위기로 포장돼 있다. 호텔 방과 폐허의 교회에서 두 주인공 남녀가 나누는 사랑 장면이라든지 불협화음으로 사용한 결말 장면은 특히 애상적이다. 그러나 이는 감상으로 흐르지 않고 전체에 대한 통찰로 이어진다.
  영화라는 매체의 특성을 가장 잘 이해하고 활용하였던 히치콕 특유의 버릇 ‘훔쳐보기’는 <현기증>에 이르러 마침내 관음주의자의 한계를 벗어나 창조자의 도구 구실을 하기에 이르렀다. 그래서 연구의 대상이 되는 <현기증>은 자신 때문에 동료경관이 사망한 과거의 사건 때문에 고소공포증이라는 도덕적 마조히즘에 빠진 전직 형사 스카티의 ‘자기치료’ 과정과 함께 한 여성과 사랑에 빠지고 살인사건의 범인을 밝혀나가는 과정을 다룬 전형적 이중플롯의 작품으로 히치콕의 관음주의와 환상주의가 만들어낸 지극히 남성적 시각의  작품이기도 하다.
  이런 채플린이 두번째 부인 리타 그레이와 몰래 결혼하고 <황금광시대>를 만들 때, 절망한 독일의  영화 예술가들은 <마지막 웃음>(1924)을 만들거나 필름 느와르의 원조격인 <활기없는 거리> 등을 만들고 있었고, 한국에서는 나운규가 <아리랑>(1926)을 준비하고 있었다. 모두가 이제 막 근대영화의 진입단계에 다다랐을 때였고 그뒤  각 나라의 영화역사는 나라 사정에 따라 제각기 걸음을 내딛었다. <황금광시대>는 이러한 영화역사의 비극성과 현대의 비극성 모두를 예고하는 것이었다. <필자: 이효인/영화평론가>
  그의 결단은 이 쓰레기들과 연관되어 있다. 물론 이 속에는 창녀, 포주, 마약꾼, 구역질나는 검둥이들, 호모와 레스비언 등의 ‘인간쓰레기’가 포함된다. 그는 거리를 청소해야 한다는 강박에 시달린다. 그는 대통령 선거 홍보전을 치르는 베티를 만나지만 그 관계는 ‘어떤 결단’을 재촉하는 장치이자 허구의 이미지에 지나지 않는다. 거리에서 10대의 창녀 아이리스(조디 포스터)를 만나면서 그는 드디어 어떤 결단을 내린다. 그것은 인간쓰레기들을 피로써 씻어내는 일이다.
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존 디어 (1959년- ) 신부는 예수회 소속 신부이며 반전반핵 평화운동가이다. 미국 노스 캐롤라이나에서 출생한 그는 듀크대학교 학생 시절에 예수회 사제가 될 결심을 하였으며 미국에서 가장 크고 오래된 평화운동 단체인 화해친교단(Fellowship of Reconciliation)의 사무총장을 역임한 바 있다. 데스몬드 투투 주교는 그를 2008년 노벨평화상 후보로 추천하였다.
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국립국어원에서는 ‘굴삭기’란 단어를 ‘굴착기’로 순화하라고 하고 있다. 이는 기존의 ‘굴착(掘鑿)’이라는 단어가 일본에서 1956년 한자 제한에 따라[27] 굴삭(掘削)으로 대체되었고,# 한국에는 이것이 유입된 것으로 보고 있기 때문이다. 국립국어원 주장이 옳다고 볼 수 있는 게, 일본어에서는 ‘굴착’을 써야 할 듯한 대륙붕 굴착 역시(대륙붕을 포크레인으로 풀 것은 아니니까) 대륙붕 굴삭이라고 쓰기 때문이다. 그리고 ‘鑿’이란 한자 자체는 현대 일본어에서 완벽하게 사라졌다. 착암기도 삭암기(削岩機)로 부르니까.
<십계>에서 키에슬로프스키는 텔레비전 영화라는 한계를 오히려 조건삼아 독자적인 형식미학을 추구한다. 이 미학의 기초에는 빛과 소리와 음악으로 유기적 전체를 구성하는 견고한 리얼리즘이 놓여있다. 하지만 거기에서 피어난 것은 리얼리즘의 꽃이 아니라 예의 영상의 윤리학이다. 그것은 특히 빛으로 표현된다. 한 화면 안에서 푸른빛과 흰빛과 붉은빛을 변화무쌍하게 나누고  모으고 다시 나누는 빛의 미학은 경탄을 자아내게 한다. <블루>, <화이트>, <레드>라는 색채 삼부작이 우연이 아닌 것이다. <필자: 이정하/영화평론가>
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  <제3의 사나이>는 49년 칸 영화제에서 그랑프리를 수상했으며, 국제적인 흥행성공을 거두었다. 비록 영화적 깊이나 미학적 실험은 없지만, 마치 홀린 듯이 안톤 카라스가 연주하는 민속악기 지타의 선율을 따라 빈에서 펼쳐지는 이 영화는 수많은 명장면과 전율할 만한  이미지의 황홀감을 안겨준다. 특히 가을 낙엽이 지는 빈의 가로수 저편에서 걸어와 기다리는 홀리를 거들떠 보지도 않고 무표정하게 지나가는 안나와의 기나긴 이별의 마지막 장면은 영화사상 가장 유명한 장면의 하나이다. 영화는 때로 설명할 수 없는 감동을 안겨주기도 한다. 그것이 바로 명장면의 거절할 수 없는 유혹이다. <제3의 사나이>는 추억과 감상주의 사이에 선 아슬아슬한 기억이다. <필자: 정성일/영화평론가>
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  스탠리 큐브릭의 <2001년, 스페이스 오디세이>는 영화가 철학이고 종교일 수 있다는 것을 웅변적으로 보여주는  작품이다. 6백만달러로 시작된 대작 SF영화가 1천만달러짜리 언더그라운드영화로 탈바꿈한 것도 기적이지만(메이저영화사가 멋지게 당했다. 말하자면 이 작품은 메이저 스튜디오가 만들어낸 사상 최고의 실험영화인 셈이다), SF영화가 이처럼 진지한 문명비판과 철학적·종교적 주제를 심오하게 구현했다는 것도 영화사에 길이 남을 업적이다.
건설현장에서 땅을 파는 굴삭작업, 토사를 운반하는 적재작업, 건물을 해체하는 파쇄작업, 지면을 정리하는 정지작업 등에 사용하는 건설기계.[4] 기본적으로 쇼벨 끝에 달린 버킷이 기본 용도로 쓰이며 좁게 파지만 좀 더 깊게 팔 수 있는 작은 버킷과 착암기, 집게 등의 장치등도 굴삭기용으로도 존재한다. 이중 착암기의 역할은 굴착기(천공기)와 비슷하게 하기 때문에 간혹 굴착기로 오해하기도 한다. 국립국어원이 굴삭기를 굴착기라고 바꿔 부르라고 하는 게 이 이유인지도 모른다.
  일마즈 귀니의 삶은 믿을 수 없을 만큼 지난했다. 터키의 군사정권 아래서 불온서적을 발표한 죄로, 수배학생을 은닉한 죄로, 그리고 반공주의자 판사를 저격 살해한 혐의로 그는 10년 이상을 감옥에서 보냈다. 60년 첫번째 감옥행은 그의 배우생활의 시작을 갉아 버렸고, 70년대  초 두번째 감옥행은 연출가로서 한창 활동하는 그를 옭아매었다. 그리고 곧이은 18년 형을 받은 세번째 감옥행은 그로 하여금 감독으로서 특이한 위치를 차지하게 했다. 감옥에서 지속적으로 시나리오를 집필하고는 조연출 혹은 다른 이를 통해 연출하게 하는 작업을 계속한 것이다. 80년 군사정부가 그의 작품을 상영금지시키고 영화작업이 불가능해지자 그는 감옥을 탈출해 스위스로 망명했다. 그리고  <벽>(82년)을 마지막 작품으로 남기고 47살의 나이에 84년 암으로 숨졌다.
찰리 채플린은 1889년 영국 런던에서 태어나 1977년 88살로 세상을 떠났다. 그는 12살 때 극단의 아역배우를 시작으로 유리공, 이발사, 팬터마임 배우 등을 전전했으며 네번 결혼과 한번 약혼에서 열명의 자녀를 생산했다. 1910년 팬터마임 배우로 미국에 발을 디딘 뒤 40여년간 미국에서 살다가 47년 할리우드의  ‘빨갱이 사냥’에 걸려 52년 추방당했다. 평생 동안 그는 81편의 작품에 관여했는데 이중 70여편이 자신이 직접 감독과 주연을 겸한 것이었다.
디어 앤 컴퍼니(Deere & Company)(NYSE: DE)는 주로 존 디어(John Deere)라는 상표로 알려져 있는 세계적인 미국계 중장비, 농기계 제조회사이다. 미국의 경제 전문지인 포춘이 선정한 미국 500대 기업 중 98위에 올라와 있다. 디어 앤 컴파니는 주로 트랙터, 콤바인, 발러(면화, 건초를 꾸러미로 묶는 기계), 파종기, 약제 살포 장비, ATV, 목채 채벌 장비 등을 존 디어라는 상표로 판매하고 있다. 또한 원예 기계 장비 시장의 대표적인 기업인데 생산품목으로는 잔디 기계(ride-on lawn mowers), 휴대용 동력(動力) 사슬톱(chainsaw), 제설 장비 등이 있다. 존 디어 제품들은 녹색과 노란색을 상징색으로 사용하고 있다. 회사 표어는 “Nothing runs like a Deere” (Deere처럼 달리는 것은 아무것도 없다)로 회사 이름의 Deere와 같은 발음의 deer(사슴)을 동음이의어로 표현한 것으로 ‘사슴처럼 달리는 것은 아무것도 없다.’를 의미한다. 로고도 역시 사슴이 달리는 모습을 그려넣었다. 그 밖에 존 디어는 다양한 중장비 엔진도 생산하며, 금융 서비스 분야에도 진출했다.

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  솔라스의 이 형식적 전략은 여성을 중심인물로 택한 전략과 일치한다. 그에게 있어서 여성의 이야기는 사회의 모순을 드러내고  변혁의 필요성을 설득하기 위한 것이다. 여성에 대한 이중적 억압은 혁명영화의 극적 잠재성을 배가시킬 수 있기 때문에. 과거의 이야기들을 장엄한 비극으로 혹은 모호한 슬픔으로 전하던 솔라스는 마지막 이야기에서 낙관적인 결말을 내린다. 혁명이 여성-인간-사회가 갖는 모순을 모두 풀어줄 수 있다는 듯이. <필자: 주진숙/영화평론가·중앙대 교수>
  펠리니는 그를 ‘중세의 음유시인’이라고 불렀고 고다르는 낭만적이라고 했다. 나라면  그를 낡은 예술 영화의 묘지기라고 부르겠다. 잉마르 베리만이 스웨덴에서  영화를 시작한 46년은 정신분석학과 결합한 실존주의가 전후의 젊은이들을 사로잡고 있던 시대였다. 영화사적으로 보자면 네오레알리슴이 그 새로움을 천명하던 시기였고 안토니오니와 고다르의 모더니즘 영화들이 나오기 이전이었다.
  흑백 필름으로 찍힌 이 영화에서 흰 셔츠와 검은 바지를 입은 등장인물들은 서로 구분이 가지 않는다. 말을 들어보지 않으면 누가 아군이고 누가  적군인지 모르는 상황에서 서로 죽이고 체포하고 죽임을 당하는 과정이 반복된다. 적군의 도덕적 우월성이 암시된다면 그것은 그들이 백군보다 조금 더 엄격하고 선택적으로 처형한다는 사실 뿐이다.  처형과 학살과 전투의 풍경을 따라가기 쇼트로 묘사하면서, 얀초는 서로 이기고 지는 힘의 부침 현상을 하나의 롱쇼트로 보여준다.
<디어 존>은 <아바타>를 잠재울 기대주로 물망에 올랐던 영화가 전혀 아니었다. 하지만 괴물을 잠재운 것은 저 자극적인 액션도 판타지도 스릴러도 아니었다. 그것은 사랑이었다. 유난히 추웠던 겨울 내내 판타지와 액션, 스릴러 영화들이 오랜 기간 동안 박스오피스를 점령하고 있던 가운데, 신선하고 감성적인 영화에 목말라하던 관객들의 감성을 자극하는 멜로 영화가 선두를 차지한 것은 남다른 사건으로 남게 되었다. 2010년 봄, 2주간의 짧지만 찬란한 사랑과 7년간의 가슴 벅찬 기다림을 감성적인 연출과 배우들의 진심 어린 연기로 그려낸 <디어 존>은 가슴을 따뜻하게 해주는 촉촉한 봄 비 같은 영화로 관객들의 마음을 적실 것이다.
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  <8과 1/2>은 흔히 모더니스트의 전통에 놓인 ‘의식의 흐름’의, 혹은 내적 독백의 영화로 분류되는데 여기서 펠리니는 주·객관적 시각을 교차시켜가며 관점의 복잡한 변화를 아주 기술적으로 구사한다. 구이도의 백일몽과 플래시백과 악몽을 돋보이게 해주는 건 ‘객관적’ 장면들이다. 예를 들면 앞뒤로 꽉  막힌 상태를 암시하는 영화 시작 부분의 교통마비 장면은 구이도의 얼굴을 보여주지 않고도 그가 느끼는 폐소공포증적 분위기를 효과적으로 전달한다. 그가 자동차에서 탈출하여 해방감을 느끼는 순간, 자유가 환상에 지나지 않는다는 것을 그의 발이 밧줄에 매달려 땅으로 당겨지는 장면을 통해 표현한다. 그리고 이어지는 장면에서 그것 또한 구이도의 악몽임이 드러난다.
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  영화의 초반부에서 일어나는 일들은 환상일 수도 있는 일들이다. 후반부로 갈수록 대부분의 관객들은 일어나는 사건들을 환상이라 생각할지 모른다. 하지만 언젠가 앤더슨은 “그것 모두가 사실”이라고 말했다. 그 말에서 알 수 있듯 환상장면(총 맞은 교목이 서랍 안에서 부활한다든지, 주인공들이  카페에서 나체가 돼 뒹구는 장면, 복도에서 교장 부인이 벌거벗고 달려가는 모습, 학생들이 학부모과 교사들과 전투를 벌이는 마지막 장면)은 사실과 환상을 구별하기보다는 그것이 섞이고 침투해 들어가는 모습을  보여준다고 할 수 있다.
  <길>은 펠리니의 명성을 국제적인 것으로 만든 초기 대표작의 하나다. 이 영화는 명백히 네오레알리슴의 틀 안에 있던 자신의 영화를  시적이고 주관적인 세계로 열어놓는 전환점이며 동시에 이탈리아 영화가 네오레알리슴의 외적 현실에서 인간관계의 내적 현실로 초점을 이동하는 과도기의 징후적 작품이기도 하다. 펠리니는 네오레알리슴의 대표자 로베르토 로셀리니의 <무방비 도시>(45년), <전화의 저편>(46년) 등의 시나리오 작가로 영화 이력을 시작하여 1952년 <백인 우두머리>로 감독이 되었다. 이 영화는 다음 작품 <이비텔로니>와 더불어 네오레알리슴 계열로 분류되지만 <길>에서 돌이켜보자면 주관성 또는 내적 접근의 특성은 이미 여기에 드러나 있었다고들 말한다.
  하지만 그의 영화는 문학적인 것만큼 또 영화적이다. 빛의 움직임, 특히 일광과 석양을 인물의 심상에 맞추어 잡아내는 솜씨나, 배우들의 감탄할 만한 즉흥 연기 그리고 프랑스 도시들과 해안 지방의 풍광을 풍요롭게 활용하는 것 등은 분명 문학적인 경지를 넘어선다. 또한 그의 영화는 무거운 듯하면서도 가볍고, 속물적인 듯하면서도 질박해서 주인공들의 지적 허영은 영화 속에서 드러나는 일상의 지혜를 이기지 못한다.
  그는 “공포와 피로 얼룩진 16세기 르네상스 시대 국가 지도자들의 의외성과 비밀, 조폭성과 공포, 모스크바 공국을 위한 이반의 활동과  투쟁을 전면적으로 그리고자 하였다. 그러나 모든 전체주의 국가에서 그러하듯 역사영화는 고도의 정치적 은유를 띠게 마련이다. 여기서의 이반이 곧 스탈린을 의미함은 물론이다. 그래서 그는 본능적으로 이것이 마지막 영화임을 알고 있었다.
  멀쩡한 신사복 사내가 치통이 있으면서도 병원에 가지 않는 이유를 깨닫는 것은 어려운 일이 아니다. 여동생이 양공주가 된 사연과 동생 영호의 은행 강도짓이라든가 딸의 불신 등을 이해하는 것 또한 그다지 어려운 일이 아니다. 하지만 주요 배경인 집안을 비춘 화면 구도와 빛의 명암 그리고 배우들의 동선과 그것을  잡은 카메라 렌즈의 깊이 등을 눈치채기 위해서는 공을 좀 들여야 한다.
  <어머니>에는 그의 이런 예술적 역정들이 창조적으로 담겨 있다. 예컨대 재판장면은 톨스토이의 부활장면의 재창조이며, 감옥에서의 원운동장면은 명백히 반 고흐의  ‘감옥 안마당’에서 따온 것이었다. 뿐만 아니라 타마리나가 연기한 어머니의 형상에는 드가와 청색시대의 피카소와 콜비츠의 판화가 응축되어 있다. 그 자신 배우이기도 했던 푸도프킨은 모스크바 예술극장의 사실주의 연기전통을 고스란히 영화에  가져옴으로써 뛰어난 심리적·서정적 효과를 창출하기도 하였다.
타인과의 소통에 있어 불편을 감수할 수밖에 없는 낡은 매체의 특성은 곧, 소설에 등장하는 인물들의 역학을 결정짓는 주요 요인이 된다는 것이다. 휴대 전화를 소지하지 않은 인물들은 다양한 이유로 흩어지고 다양한 이유로 모인다. 눈앞의 상황과 사물에 온전히 집중하고 누군가와 함께하는 순간을 음미하는 것이 당연하던 시절이 있었다. 사라진 낭만은 차치하더라도, 다양하게 변주될 수 있는 극적 구성의 틀을 무너뜨린다는 점에서 두 작가는 첨단의 도구를 쉽게 옹호할 수 없는 것이다.
  그의 영화들에 일관되게 흐르고 있는 대상인 인간에 대한 애정과 장기간의 현지 조사를 통한 사전작업은 다큐멘터리 영화작가들에게 모범을 보인 것으로 평가된다. 반면 체계적인 방법론의 구축보다는 주관적이며 감성적인 문화의 이해에 의존한 점, 살아 있는 문화를 필름에 담기보다는 이미 사라져버린 원형의 복원에 집착한 점은 많은 비판의 여지를 남기고 있다. <필자: 김홍준/영화감독>
 <올란도>에 나타나는 양성성을 남성성/여성성의 유토피아적 통합으로 볼 것이냐 아니면 이질적인 것이 중첩된 알레고리적 주체성으로 볼 것이냐에  따라, 전자의 경우엔 버지니아 울프를 소박한 낭만주의자로, 후자의 경우엔 그를 급진적 페미니스트로 수용하는 경향이 있는데 샐리 포터의 영화적 해석은 사실은 다소 애매모호하다. 하지만 다양한 가면들을 보여 주며 여성이 주체로 설 수 있는 공간을 탐색하는 영화 <올란도>는 60년대 이후 지속되는 페미니즘 영화의 귀중한 성과물이다. <필자: 김소영/한국예술종합학교 영상원 교수>
  파라자노프(1924∼1990)는 평생 ‘저주받은 작가’의 길을 걸었다. 그는 그루지야에서 태어나 아르메니아에서 숨을 거둘 때까지 언제나 변방의 영화작가였다. 20년간 감옥과 감시 속에서 보낸 파라자노프는 옥중에서 8백점의 공예품을 만들고, 2백31편의 시나리오를 쓰고, 23편의 구체적 영화계획을  세우고, 7편의 영화만을 남겼다. 그러나 그는 자신의 이력에서뿐만 아니라 영화수사학적으로도 변방의 영화, 바깥의 영화, 예외의 영화를 만들었다.
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  결국 <전함 포템킨>은 소련 영화의 명예로 남아 있을 뿐 자신의 조국에서는 이어지지 않았다. 또 그의 독특한 인물 전형화론 등의 이론은 이제 후학들의 과제로만 남아 있다. 역설적으로 그의 몽타주 기법과 사회의식은 1930년대 영국의 사회적 다큐멘터리로 전수되었다. 더욱 기가 막힌 것은 이제 거의 모든 할리우드 영화가 너무나 천연덕스럽게 그의 편집 기법을 써먹고 있다는 점이다. 그래서 몽타주론은 이 타락한 영화세상 만큼 통속화되었다.
  2차대전이 발발하자 30년대 프랑스의 시적 사실주의를 주도하던 중요한 작가들은 프랑스를 떠났다. 장 르누아르와 줄리앙 뒤비비에는 미국으로 건너갔고 자크 페데는 스위스로 피난갔다. 그들이 프랑스를 비운 사이 이미 <안개 낀 부두>로 명성을 떨치던 마르셀 카르네만이 파리를 지키고 있었다.  어느 평론가는 “비시 정권이 패배한다면 그것은 <안개 낀 부두> 때문일 것”이라고 했다. 그 염세적이며 패배감에 찬 성향이 문제라는 것이다.
전남 함평군 (주)송현(대표이사 오대석)은 베일집게 전문생산업체로 2003년 설립 이래 전문화된 연구개발(R&D)을 통해 로더 부속작업기의 선두주자로 급부상하고 있는 회사다. 각종 농작업기를 자동으로 탈부착 할 수 있는 원터치(SH-450)제품을 선보인데 이어, 기존 작업기에 새로운 기능을 장착한 다기능 베일집게와 공구 없이 장착 가능한 무논정지기, 복합작업기 S링크 등 획기적인 상품을 잇달아 출시했다.

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أكّد الباحثون أنّ هُناك خسائر كبيرة تتكبّد عناءها المؤسسات والشركات في المملكة المتحدة؛ حيثُ قدّروا الخسائر جرّاء إصابة العُمّال فيها بـ “دوار الخمر” أثناء مواسم العطلات التي يكثر فيها تناول الخمر بنحو 260 مليون جنيه استرليني، أي ما يُقارب 409 ملايين دولار.[٨]
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“ضربت” كلمة طفار في جزءٍ واسع من المجتمع اللبناني، مع صعود نجم فرقة الراب البقاعية، طفار، المؤلفة من شابين رفيقين، رفعوا قضية منطقتهم ومن خلفها مناطق الأطراف كلها، المهمشة تماماً من قبل دولة لبنان الكبير، منذ أن ركبت حدوده، اختاروا اسماً حساساً لمشروعهم الفني، اسم يرتبط بالعلاقة السيئة مع الدولة.
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10 وقالَ له: كُلُّ امرِىءٍ يُقَدِّمُ الخَمرَةَ الجَيِّدَةَ أَوَّلاً، فإِذا سَكِرَ النَّاس، قَدَّمَ ما كانَ دونَها في الجُودَة. أَمَّا أَنتَ فحَفِظتَ الخَمرَةَ الجَيِّدَةَ إِلى الآن. تشير عبارة “الخَمرَةَ الجَيِّدَةَ إِلى الآن” الى الخمرة الذي يحتفظ بها الله الى ازمنة الأخيرة أي الى زمن يسوع المسيح. أما الخمر فيتميز بكونه “يفرح قلب الإنسان” (مزمور 104: 15). وهو أحد عناصر الوليمة الخاصة بالمسيح المنتظر، ولكن أيضاً، وقبل كل شيء جزءاً من عشاء الافخارستيا، حيث يغترف المؤمن الفرح من محبة المسيح. والسعادة التي وعد بها الله مؤمنيه، يعبّر عنها غالبا في صورة وفرة الخمر الكثيرة (عاموس 9: 14). وفي العهد الجديد يرمز الخمر الجديد الى ازمنة المسيح. فقد صرّح المسيح ان العهد الجديد المؤسس في شخصه، خمر جديد يشق الزقاق القديمة (مرقس 2: 22). فإن خمر العرس في قانا الجليل يُظهر أنَّ خمر العرس، هو الخمر الطيب المنتظر “حتى الآن”؛ وهو هبة محبة المسيح، وعلامة الفرح الذي يحققه مجيء المسيح (يوحنا 2: 10). وأخيرا نجد “الخمرة الجديدة” في الوليمة في آخر الأزمنة التي يخص بها يسوع المؤمنين في ملكوت أبيه وهي الافخارستيا. فقبل ان يشرب المسيحي المؤمن الخمرة الجديدة في ملكوت الله، سيشرب على ممر الأيام، الخمرة التي تحوّلت الى الدم المسكوب في مخلصه (1 قورنتس 10: 16).
سقوط مقطورة وجرار زراعى محمل الاشخاص في النيل يحمل جنازة بالقرب من عوامة المعابدة المتجة لمنفلوط ، والنتأئج الاولية للحادث وفاة شخص ويدعى” عبدالسلام فرغلى الهوراى” من عائلة الهواورة بالمعابدة داخل النيل ومازال البحث مستمر عن مفقودين ،حيث أتجه
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‏-حدثنا ‏أبو بكر بن أبي شيبة ‏وأبو كريب ‏واللفظ ‏لأبي كريب ‏قالا حدثنا ‏أبو معاوية ‏عن ‏الأعمش ‏عن ‏أبي صالح ‏عن ‏جابر بن عبد الله ‏‏قال كنا مع رسول الله (ص) ‏فاستسقى فقال رجل يا رسول الله ألا ‏نسقيك ‏نبيذا ‏فقال بلى قال فخرج الرجل ‏يسعى فجاء ‏بقدح ‏فيه ‏نبيذ ‏فقال رسول الله (ص) ‏ألا ‏خمرته ‏ولو ‏تعرض عليه عودا ‏قال فشرب.‏
يعمل تجويف الحبل على ربط أجزاء الحفارة ببعضها البعض ويعطيها بالإضافة إلى ذلك وزنا أضافيا يساعد رأس الحفاره على تهشيم الصخور عند سقوطه عليها كما أنه يعطي القوه اللازمة للرجاجات لتخليص أجزاء الحفارة المحتجزة من بين فتات الصخور.
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ا ا ابن ابنه إذا أرض أشور الأردن الأرض الأصحاح الأيام البيت التي الذي الذين الرب إلهك الرب موسى الرجل السابع السماء الشعب الفلسطينيين الكاهن الله المدينة المذبح الملك إله إله إسرائيل إلى اليوم أما أمام الرب أمر امرأة أن أنا أنت إنسان أنه أورشليم أي أيام أيضا باب بعد بل بن بنو بني إسرائيل به بها بيت الرب بين تكون ثم جبل جدا جميع حسب داود ذلك ذهب رجل سبط سليمان سنة سيدي شاول عشر عشرة على عليه عمل عن عيني فرعون فضة فقال فلا فلم فيه فيها قائلا قال قد قدس كان كل كل ما كلام كما لا لأن لأنه لك لكم لكي للرب لم له لها لهم لي ليس ما مئة مصر معه ملك نحاس هارون هؤلاء هذه هكذا هناك هو هوذا هي وإذا وأما وجميع وعلى وفي وقال وكان وكل ولا ولكن ولم ولما ومن وهو يا رب يد يربعام يشوع يعقوب يكون يهوذا يوسف يوم
يستطيع هولاكو أن يسلح طفلاً، لكنه لن يصادر غريزة البكاء ولا أن يمنع العلاقة الخطيرة بين الأنامل الصغيرة وشهوة الفراشات للهروب من قفص الاعتقال، يستطيع الجندي أن يلغم الحقول كلها، لكنه سيظل عاجزاً عن قمع عيون الفلاحين الشاخصة إلى وعدٍ بالقمح ينبت في الأثلام، هي الطبيعة الانسانية التي تتناسل كعصافير الدوري: ينقرض الصيادون ويفنى فعل الاغتيال، تبقى العصافير، ويبقى فعل الطيران.. بحرية!
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قمة بين  رئيسي الكوريتين في أبريل القادم الرئيس الصماد: العلامة المؤيد سيظل نبراسا وعلما يقتدي به أبناء الشعب اليمني   الرئيس الصماد يوجه المالية بايجاد الحلول لصرف مرتبات القضاة الخليفي يجهز مفاجأة ثقيلة على هامش موقعة الريال و”البي إس جي”! تركيا تخطط لإيواء 170 ألف نازح في شمالي سوريا مشروع للإنترنت الفضائي قد يقضي على معظم شركات الإنترنت 5 قتلى و55 جريحا بانهيار استراحة للعمال وسط الفلبين 100 يوم تفصل عشاق الساحرة عن انطلاق مونديال روسيا عملية نوعية وكسر محاولة تسلل لمرتزقة العدوان بتعز طيران العدوان يستهدف بغارتين مصنع زيوت في الحديدة و3 غارات على حيدان بصعدة

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“Денег вносить удобрения и обрабатывать виноградники химией не было. В какой-то момент задумались — земля уже сама по себе органически чистая! Так и получили сертификат и на землю, и на растения, и на вино”, — смеется он.
Продается абсолютно новый погрузчик фронтальный СТК ПК 20-01. Погрузчик «СТК» и его модификации представляют собой колесные погрузчики на специальных шасси с колесной формулой 4×4. Погрузчик имеет две полурамы — переднюю и заднюю. Отсутствие аналогов среди отечественных образцов техники (для фронтальных погрузчиков с объемом ковша 0,6м3).
Туристам бесплатно предлагают продегустировать три сорта сухого вина. Точно два сорта красного, возможно один — белого. «Мне понравилось вот это! Но я не запомнила, каким по счету был бокал», — кокетливо жаловалась одна из туристок. Молчаливый сомелье вдохнул аромат из опустошенного бокала и уверенно назвал сорт. Туристка несколько раз уточнила, уверен ли он, после чего купила бутылочку вина. Кстати, в отличие от первых пяти залов, тут наливают вино в пластиковые бутылки.
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The left-hand reverser with the neutral position is located in an ergonomic position to the left of the steering wheel. This allows quick, convenient, and smooth forward reverse shuttle shift at any speed. The forward, reverse, and neutral positions are also displayed on the dashboard.
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In 1912, Deere & Company president William Butterworth (Charles’ son-in-law), who had replaced Charles Deere after his death in 1907, began the company’s expansion into the tractor business. Deere & Company briefly experimented with its own tractor models, the successful of which was the Dain All-Wheel-Drive, but in the end decided to continue its foray into the tractor business by purchasing the Waterloo Gasoline Engine Company in 1918, which manufactured the popular Waterloo Boy tractor at its facilities in Waterloo, Iowa. Deere & Company continued to sell tractors under the Waterloo Boy name until 1923, when the John Deere Model D was introduced. The company continues to manufacture a large percentage of its tractors in Waterloo, Iowa, namely the 7R, 8R, and 9R series.
Молву о вине из Хереса разнесли по миру ан¬гличане, весьма оригинальным способом. В 1587 го¬ду британские пираты под командованием Френсиса Дрейка напали на Херес и разграбили его. В качестве тро¬фея они вывезли 3 тысячи бочек хереса. Вино из Андалу-сии так понравилось на родине пиратов, что англичане на¬чали регулярно закупать у испанцев этот крепленый напиток.
На форумах размещены десятки тредов от фермеров, которые пытаются исправить и модифицировать свои тракторы. По их словам, бОльшая часть программного обеспечения взломана в таких восточноевропейских странах, как Польша и Украина, и продаётся фермерам в США.
После значительного перерыва в продаже появилась рейка рукояти кремальерная цельнокатанная (№ кат. 1080.04.114-1), которая приваривается к балкам рукояти ковша экскаватора ЭКГ-5 и, находясь в постоянном зацеплении с кремальерными шестернями, закрепленными на напорном валу, обеспечивает перемещение ковша экскаватора.
У нас вышел новый проект Авто Сила, первый выпуск мы сняли про экскаватор-погрузчик JCB 4CX. Нам с Михалычем очень понравилось снимать видео Авто Сила. Экскаватор-погрузчик JCB 4CX, поэтому мы сделаем этот проект постоянным. Посмотрите видео Авто Сила. Экскаватор-погрузчик JCB 4CX и возможно вас заинтересует спец техника в аренду от компании ООО “Аренда Строительной Техники”
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В августе 2015-го была опубликована статья “Самостоятельный ремонт трактора John Deere — нарушение закона DMCA”, в которой шла речь о том, что владельцам тракторов фирмы John Deere нельзя самостоятельно устранять возникшие неполадки — необходимо ждать приезда техника из компании или везти трактор к официальному дилеру, который может находиться на расстоянии в несколько десятков километров.
ПГТ-360 состоит из съёмного гидравлического подъёмника, закреплённых на тракторе опорных рам и комплекта сменных приспособлений. Агрегатируется с тракторами ЛТЗ-60А и ЛТЗ-60АБ. Поставляется с любым набором сменных приспособлений и используется во всех почвенно-климатических зонах.

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·  إن القول بأن النبي – صلى الله عليه وسلم – شرب الخمر نشأ عن خلط مغلوط بين معنى النبيذ الذي شربه النبي – صلى الله عليه وسلم – من جهة، وبين نبيذ العصر الحديث – حيث يطلق على الخمر في عصرنا هذا: النبيذ – من جهة أخرى، وقد ساق الخلط بين المفاهيم المغرضين إلى القول ببطلان أحاديث هي غاية في الصحة.
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كغير العادة، وللمرة الرابعة في تاريخ البلد، لم تلعن شارات ضبط الوقت الأم درمانية تمام الخامسة بذات الصوت المعهود، خمس مرات، بدأت النشرة بمارشات عسكرية حتى خيل لزينب انو الرادي يهتز والكديسة الراقدة تحت العنقريب إنتبهت! توقفت المارشات وبعد لحظات صمت بدت طويلة للثلاثة والكديسة، وقف المذيع على حيلو وقال: ضرب الخونة السد في أعلى صعيد النهر، نرجو من المواطنين شمال السد وحتى الحاج عبد الله (مكان حلة زينب) أخذ الحيطة والإبتعاد عن الن… إنقطع الإرسال
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يعمل هذه الحبل على حمل كامل أجزاء الحفارة ويعطيها حركه دائرية كلما هوت على الصخور لتكسيرها. يمتد حبل الحفارة إلى أعلى برج الحفر حيث يلتف حول بكرة علوية تعرف بالبكرة التاجية Crown Socket   ثم يمتد بعد ذلك إلى الأسفل مارا بعدد من البكرات الوسطية إلى أن ينتهي عند عربة الحفر حيث يلتف حول بكرة التخزين. 
الزمر قامة كبيرة.. لا يزايد عليه أحد طقس الغد حار العظمى في “سيوه” 37 درجة الذهب ينخفض مجددًا ويسجل هذا الرقم الخارجية تحذر من عروض وهمية لكرة القدم حملة إماراتية للإطاحة بتيلرسون 17 أبريل.. الحكم فى دعوى زيارة مرسى فى السجن اليوم.. النطق بالحكم بحق 4 متهمين بالتظاهر فى المنيا شاهد.. لحظات وقوع جندي إسرائيلي في قبضة حماس الأزهر يدعم القوات المسلحة بالتبرع بالدم صدمة لسفير باكستان من الإخوان
عقد المجلس الاستشاري للمركز الكاثوليكي للدراسات والإعلام، أول لقاءاته، في قاعة اجتماعات المركز في جبل اللويبدة، برئاسة معالي الدكتور رجائي المعشر، وبحضور الأغلبية الساحقة لأعضاء المجلس المعينين من قبل المدبر الرسولي في كانون ثاني الماضي
تخضع لوادر جون دير المجنزرة الي سلسلة من التحديات اثناء القيام بمهام مثل رفع أطنان الرمال والصخور والحديد الصلب والخرسانة المسلحة، النشاط اليومي في رفع الأشياء الثقيلة والأداء القوي الذي يقوم به خط لوادر جون دير يتسبب في استهلاك مكوناتها بصورة طبيعية، تقوم ايه جي ايه لقطع الغيار بتصنيع قطع الغيار البديلة لكل خط من خطوط جرارات جون دير.
أقيم استطلاعٍ لحساب موقع lastminute.com الإلكتروني المتخصص بالسفريات شَمِل 1500 شخص، أظهرت النتائج أنّ ما يقارب 25% من الموظفين والعُمّال يعملون لمدة لا تزيد عن 4 ساعات في اليوم الذي يلي يوم احتفال شركاتهم بعيد الميلاد.[٨]
‏-حدثنا ‏يحيى بن إسحاق ‏‏حدثنا ‏إبن لهيعة ‏عن ‏قيس بن الحجاج ‏عن ‏‏حنش الصنعاني ‏عن ‏‏إبن عباس ‏عن ‏عبد الله بن مسعود أنه كان مع رسول الله (ص) ‏‏ليلة الجن فقال له النبي (ص) ‏‏يا ‏عبد الله ‏أمعك ماء قال معي نبيذ في ‏إداوة ‏فقال اصبب علي فتوضأ قال فقال النبي (ص)‏ ‏يا ‏عبد الله بن مسعود ‏شراب وطهور.
وهناك اختلاف رئيسي آخر يتعلق بدورة سائل الحفر, لأن سائل الحفر يترك لينساب إلى داخل البئر عبر الفجوة بين جدار البئر وأنبوب الحفر تحت تأثير الجاذبية ثم يمر السائل بعد ذلك عبر فتحات موجودة في رأس الحفارة إلى داخل أنبوب الحفر حيث يضخ إلى السطح, وبذلك تصبح دورة سائل الحفر عكس الطريقة السابقة وهذا هو سبب التسمية لهذه الطريقة. 
لا يتوقّف مزارع يعمل إلى أن شغلهم أتمّت, [بوش-ون] وصلة لعبة إستبدال لأنّ ك جون [دير] يختم حزمة موجية ضوء سيزوّد أنت مرّتين من ال [ليغت ووتبوت]. الفيضان سيضمن حزمة موجية و [تربزيود] حزمة موجية من 6 [إكس] [3و] [كر] أبيض باردة [لدس] أنت يستطيع دائما رأيت ماذا أنت سوفت [س.]
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ثم ما أقبح الجاموس المصري حين يتبجح بكل قذارة، “دول جوعانين.. أنا قلت للقوات خليهم يخشوا ياكلو ويرجعوا!”.. وبعد أن تقيأ على وجه الأمة غباءً وخيانةً وشفقة.. أغلق الحدود على أصابع أطفالنا في غزة، شرب كأساً مع عاهر الأردن.. وأعاد فلسطين الى زنزانة القطاع المكبل بالنار وبالبارود وبالعتمة.. وبالخناجر العربية.
أخاف الطريق الذي لا يوصلني إلى اللون الأحمر.. وأخاف الوجوه التي لا أقرأ فيها مهدي عامل، فرج الله حلو، محمد يونس، سهيل طويلة، و حسين مروة وغيرهم.. أخاف الكف التي لا تحاصرني بأنوثة لولا ويسار .. والدفء في عيونهما عند الموت.
دليل على مصداقية ماتم سرده امس من مؤامرات ومخططات لاسقاط الدولة في قطر في برنامج #ماخفي_اعظم ، دول الحصار ومن خلال قناتهم مستمرون في مخططاتهم لاحداث انقلاب في قطر ، وما هذا البرنامج الا دليل على ذلك ، شكرا لقناة العربية على فضح دول الحصار ومؤامراتهم .https://twitter.com/alarabiya/status/970723880561184769 …
واكدت الوزارة ان نجاح حملة احكام السيطرة على مصادر المياه التي أطلقتها الوزارة منذ حزيران 2013 لرصد وإزالة أي شكل من أشكال الاعتداءات على المياه ومحاسبة المسؤولين عنها في مختلف مناطق المملكة تسير بنجاح بسبب تفهم وتعاون المواطنين، وهي مستمرة بقوة ودعم وتعاون كافة الاجهزة الرسمية، مشيرة الى ان مركز الشكاوى يستقبل ملاحظات وشكاوى المواطنين الرقم (117116).-(بترا)
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  확실히 트뤼포는 같은 랑글루아와 바쟁의 아이면서도 고다르처럼 직접적으로 정치적이지는 않다. 그러나 그렇다고 해서 그의 ‘성의 정치’에 대한 관심이 무시되어서는 안된다. 쥘과 짐, 카트린 세 사람 사이의 관계는 가장 기초적인 정치집단, 즉 가정에 대한 관심의 일면이기도 하다.  정치란 가정에서 시작되며 따라서 사랑 이야기는 정치적이라는 것이다. 이를테면 그는 결혼이 불완전한 제도임을 인정한다. 물론 현실적으로 그에 대한 대안도 부재한다는 사실을 굳이 부인하려 하지 않는다. 그래서 카트린의 죽음은 ‘성의 정치’에 관한 항거다.
 <향수>에서는 물과 물로 상징되는 `향수’와 `희생’의 의미화가 두드러진다.  타르코프스키의 뇌리 속에 고향은 비가 자주 구성지게 내리는 곳으로 각인돼 있다. 그래서 <향수>에서도 비나 물은 고르차코프의 향수를 일깨우는 중요 모티브로 기능한다. 그런데, 이 물은 불과 만나면서 인간의 이기주의를 꾸짖는 고귀한 희생정신의 모티브로 발전한다. 고르차코프가 투스카나 언덕에서 만난 광인(그리고 성인인) 도메니코는 사랑과 평화의 메시지를 전달하기 위해 로마의 광장에서 스스로를 불사르며, 이 순간 고르차코프는 도메니코와 약속한 대로 말라버린 야외온천탕에서 촛불을 한쪽 끝에서 다른 쪽  끝으로 나른다.
  1932년과 33년 사이에 만든 <품행 제로>는 여름방학을 집에서 지낸 두명의 소년 코사와 브루엘이 학교 기숙사로 돌아오는 기차에서 시작한다.  담배연기와 증기기차의 수증기가 어우러진 기차 안은 초현실주의적인 분위기를 만들어내고 아이들은 악몽으로 끌려들어가듯 학교로 돌아간다. 곧 그들은 ‘마른 방귀’라는 별명을 가진 기숙사 사감에게 처벌당하는데, 교장을 비롯한 교사들은 이 영화에서 작은 폭군들인 양 희화적으로 묘사된다.
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  남부 일본의 오노미치에 사는 한 노부부가 도쿄에 사는 아들과 딸 내외를 만나러 가지만 그들은 바쁘다는 핑계로 부모를 온천관광지인 아타미로 보내는 등 소홀히 대한다. 전쟁통에 남편을 잃어버린 며느리 노리코만이 그들을 정성껏 모신다. 오노미치로 돌아온 뒤 어머니는 병을 얻어 숨을 거둔다. 아들과 딸 내외는 장례식이 끝나자마자 도쿄로 돌아가 버리고 노리코가 남아 시아버지를 위로하고 떠난다.
  우리는 이 시리즈가 왜 미국 영화의 아버지라고 불리는 그리피스로부터 시작하는지를 물어보아야 할 것이다. 우선 그의 영화 <국가의 탄생>(1915)은 미국의 지배적 신화를  국가의 탄생에 관한 것으로 만든 작품이다. 이후 서부극을 중심으로 한 수많은 장르 영화들이 이 신화를 재구축해 나갔고, 할리우드가 영화를 만든 것이 아니라 바로 영화가 미국을 만들어 나갔다는 역설은 그리피스로부터 시작되었던 것이다. 거기에다 그리피스는 할리우드가 전세계 영화 시장을 헤게모니화하는 데 결정적인 역할을 한 감독이다.
 이 작품은 분명 극영화다. 줄거리는 지진으로 폐허가 된 곳을 어렵게 헤쳐나가며 두 꼬마를 찾는 과정이 전부이며, 여기서 극영화와 다큐멘터리의 구분은 더 이상 무의미해진다. 이는 고다르처럼 이데올로기적이지도 않으며 요즘 범람하는 포스트모더니즘의 장르해체라는 시대조류와도 거리가 멀다.  그러나, 이런 장르해체보다 더 파격적인 것은 도대체 어떻게 그런 이야기를 가지고 영화를 만들 수 있었는가 하는 점이다.
말하자면 이미지와 사운드는 프랑스 여성과 일본인 남성으로 주체화되어 서로 불화하며, 역사 역시 그들을 통과하며 그 의미에 대한 싸움을 벌인다. 마지막 장면, 여자가 남자에게 바로 당신이 히로시마였다고 말함으로써 개인적 층위의 화해는 이루어지지만 이 영화의 정치적 입장은 모호하다. 영화는 실험이다 라고 뒤라스와 레네가 말했을 때 그것은 일차적으로 이미지와 사운드의 복합성에 관한 진술이었고 그 의미로만 한정시킨다면 <히로시마 내사랑>은 영화라고 이름붙여진 작은 실험실 안에서는 성공적이다. <필자: 김소영/영화평론가·예술종합학교 영상원 교수>
  3편에서 마이클은 그 죄의 대가를 가장 처절하게 치른다. 1편과 2편에서 소외돼가는 모습으로만 비치던 마이클이 3편에서는 목숨과도 같은 딸을 잃고 혼자 쓸쓸히 죽어가는 것이다. 이렇게 함으로써 코폴라는 미국적 악몽의 상징인 마이클을 처단한다. 그러나 그럼에도 불구하고 코폴라는 미래에 대해 그다지 낙관적이지 못하다. 코를레오네 패밀리는 마이클 이후에도 그가 평생을 걸쳐 소원했던 합법적 기업의 탈을 쓰고서, 한층 더 냉혹한 조카 빈센트에 의해 사업을 계속 확장해나갈 것이기 때문이다.
  흑백 필름으로 찍힌 이 영화에서 흰 셔츠와 검은 바지를 입은 등장인물들은 서로 구분이 가지 않는다. 말을 들어보지 않으면 누가 아군이고 누가  적군인지 모르는 상황에서 서로 죽이고 체포하고 죽임을 당하는 과정이 반복된다. 적군의 도덕적 우월성이 암시된다면 그것은 그들이 백군보다 조금 더 엄격하고 선택적으로 처형한다는 사실 뿐이다.  처형과 학살과 전투의 풍경을 따라가기 쇼트로 묘사하면서, 얀초는 서로 이기고 지는 힘의 부침 현상을 하나의 롱쇼트로 보여준다.
  이 세 이야기는 모두 형식을 달리하고 있다. 각 형식은 그것이 다루는 역사적 시기와 계층을 가장 정확하고 자세하게 제시하는 전략이 된다. 식민시대 귀족계급의 파괴적 열정은 서사적 멜로드라마로, 혁명가와의 사랑에 대한 중산층의 회고는 관습적인 드라마로, 그리고 쿠바의 뿌리깊은 남성우월주의에 대한 노동계급의 투쟁은  경쾌한 코미디로 그린 것이다. 그러면서도 이 지배적 형식들은 그 속에 사용된 다양한 양식에 의해 전복되기도 한다. 특히 들고 찍은 카메라로 현실감을 증폭시켜 지배적인 형식의 신비를 벗겨버림으로써 장중하고도 우아한 서사멜로드라마나 서정적인 사랑의 회고, 그리고 남성우월주의에 대한 익살의 차원을 변환시킨다.
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  <애니 홀>은 무엇보다도 진지한 주제의식과 파격적인 구성, 그리고 신선한 형식미가 돋보이는데, 그것은 앨런이 초기에 많은 영향을 받은 바 있는 필스, 막스 브러더스, 채플린보다는 정신분석학자인 프로이트와 영화감독 잉마르 베리만 등에게서 더 큰 영향을 받고 있다. 이야기를 풀어가는 방식이나 주인공의 정신분석에 대한 의존도, 그리고 섹스를 삶의중요한 모티브로 이용하고 있는 점 등이 프로이트와 관련이 있고, 삶의 의미와 신의 경험, 그리고 사랑과 죽음에 대한 고통스러우면서도 고독한 집착이 지극히 베리만적이다.
  그의 선배 프도프킨이 필름의 결합을 통해 서술적 의미의 확대와 강조를 꾀했다면 에이젠슈테인은 두개의 대조적인 쇼트들을 통합해 새로운 개념을 창조했다. 코사크 병사가 내리치는 칼, 깨어져 뒹구는 안경, 피 흘리는 여인 얼굴의 클로즈업…. 이런 편집을 통해 에이젠슈테인은 상황묘사라든가 감정의 고조를 넘어서서 관객들에게 단호한 정치적 입장을 요구하는 논리로 떨쳐나갔던 것이다. 물론 그는 이 오데사 계단 장면뿐만 아니라 많은 장면에서 여러 대의 카메라를 설치해 다양한 각도에서 다양한 크기로 쇼트들을 찍었다. 그는 찍힌 것을 어떻게 편집하느냐가 영화 창작의 처음이자 출발이라고 생각했던 것이다.
  영화는 영국의 한 공립학교를 배경으로 권위주의적인 제도 안에서 벌어지는 모순과 변화를 추구하려는 학생들의 작고 큰 반란들을 보여준다. 하지만 그 물리적 환경을 보여주고 있다고 해서 그것이 영화의 핵심은 아니다. 그것은 권위에 의한 개인의 억압을 보여주기 위한 사회의 축도다. 동시에 지성과 상상력이 분리돼 있는 체제에 대한 은유다. 공립학교의 환경은 개인의 창조적인 발전을 허용하지 않는다. 그것은 자아의 분열과 파편화를 초래할 뿐이라는 게 앤더슨의 생각이다.
‘뉴욕 타임즈’ 베스트셀러 5주 연속 1위, ‘뉴욕 타임즈’ 18주 연속 베스트셀러 집계, ‘USA 투데이’ 선정 베스트셀러 1위, ‘아마존닷컴’ 베스트셀러 선정 등 전세계 독자들을 감성을 사로잡은 소설 [디어 존]이 2010년 봄, 스크린에 찾아온다. [노트북], [병 속의 편지], [워크 투 리멤버] 등의 작품을 통해 전세계 독자들의 마음을 사로잡았으며, 뉴욕 타임즈’가 인정한 베스트셀러 NO. 1 작가이기도 한 니콜라스 스파크스는 출간하는 작품마다 전세계 35개국 이상에서 출판되어 베스트셀러 자리를 놓치지 않았다.
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한편 상기 결합부재(120)의 외측에는 상기 락킹레버(145)의 조작편의성 및 회전반경을 결정하기 위한 고정구(125)와 걸림돌기(127)가 각각 형성되는데, 이때 상기 고정구(125)는 로크(141)가 고정축(113)을 고정할 수 있는 위치에 상기 락킹레버(145)를 유도하기 위한 구성이며, 반대로 상기 걸림돌기(127)는 상기 락킹레버(145)를 상기 로크(141)가 고정축(113)을 분리할 수 있는 위치에 상기 락킹레버(145)를 유도함은 물론 더 이상 전진하지 못하도록 스톱퍼 역할을 수행하게 된다.
  고향이나 조국을 떠난 예술가는 어떤 삶을 살 수 있는가? 이런 질문은 특히 러시아인들에게 있어 좀 유별나 보인다. <향수>에서 보이는 러시아 예술가의 향수병은 과거와 현재, 그리고 미래에 이르기까지 처절하며 또 전혀 변함이 없다. 18세기에 실존했던 러시아의 음악가 파벨 소스노프스키는 농노의 신분으로 지주의 후원을 받아 이탈리아에 음악유학까지 떠나지만 향수병을 극복하지 못하고 귀향한 뒤 술에 절어 살다가 결국 자살하고 만다. 이 소스노프스키의 발자취를 따르던 소련의 시인 고르차코프는 낯선 이탈리아 땅에서 고향과 고향에 두고 온 아내, 자식들을 끊임없이 떠올린다. 여기까지가 영화 속의 과거와 현재다. 그렇다면 미래는? 바로 타르코프스키 자신의 삶이다.
1948년 중국에서 패한 장개석이 대만에 정부를 설립했다라는 자막으로 문을 닫는다. 그렇다, 이 영화는 역사로 문을 연다. 우리 역사를 연상시키는 대만 현대사가, 제주 4·3항쟁을 연상시키는 2·28항쟁의 추이과정이 배경에 깔려있다. 깔려있다고?  <비정성시>는 가족의 역사를 다루기 때문이다. 영화의 문 안에는 인간의, 한 가족의 삶이 도도하게 흘러간다. 드라마의 중심에는 문씨 집안 형제의 3대에 걸친 슬프고도 꿋꿋한 가족사가 서 있다. <비정성시>의 역사성과 생명력은 역사에서 출발하여 인간을 그리지 않고, 먼저 인간을 묘사하면서 그를 둘러싼 역사적 배경이 드러나게 하는 과정에 있다.
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가장 문제가 된 것은 예수를 사드 소설의 주인공으로 묘사한 ‘신성모독’ 부분이었다. 영화가 상영되는 극장에 몰려온 극우단체 회원들은 영사막을 찢었고, 찢어진 영사막 위에 영화는 며칠간 계속 상영되었다. 결국  들끓는 여론과 카톨릭 교회의 압력에 따라 파리시 당국은 상영금지 조처를 내리고 프린트를 압수하였다. 1950년에 <잊혀진 사람들>로 유럽영화에 ‘복귀’하기까지, 부뉴엘에게는 ‘악명높은 그 영화를 만든 감독’이라는 꼬리표가 따라 다녔고, <황금 시대>의 오리지널 네가는 1993년에야 원래의 형태로 복원되었다. <안달루시아의 개>가 ‘고전’으로 인정받아가던 세월 동안, <황금 시대>는 여전히 ‘스캔들’로서 남아 있었던 셈이다. <필자: 김홍준/영화감독>
거의 항상 그의 영화의 배경이 되는 뉴욕 또한 마찬가지이다. 그것은 분명 걷고 대화하기에 상쾌한 우디 앨런의 뉴욕 거리와는 일정한 차이가 있다. <비열한 거리> <택시 드라이버> 그리고 <폐점 후>처럼 <성난 황소>의 뉴욕은 거친 사람들, 복잡한 거리, 끊임없이 이어지는 싸움, 창녀들의 장소 그 이상을 의미한다. 그것은 롤랑 바르트의 개념을 빌어온다면 ‘뉴욕적임’으로써 도시 그 자체와 거의 관계가 없고 오히려 거기 사는 많은 사람들을 포함한 모든 사람들의 뉴욕에 대한  공유된 이미지이며 집단적인 기표이다. <성난 황소>의 뉴욕은 한때 미들급 챔피언이었던 제이크 라모타의 힘의 반영이며 혼란스러운 폭력의 장소이다.
  가장 미국적인 영화감독을 꼽으라면 아마도 존 포드가 단연 첫 손가락에 꼽힐 것이다. 그는 미국영화의 역사와 함께 성장했고 미국인의 이상과 정서를 가장 잘 그린 감독이기도 하다. 그의 작품은 주로 이민, 카톨릭, 공화주의, 개척사에 관한 이야기를 바탕으로 하고 있지만, 관객들은 ‘존 포드’하면 서부극을 먼저 떠올린다. 사실 그가 만든 1백12편의 작품 가운데 서부극은 3분의 1 정도에 불과하지만 일반적으로 존 포드의 작품은 서부극만이 기억된다.
  미완성 영화 <폭군 이반>은 이상한 아름다움과 전율로 가득차 있다. 그것은 <전함 포템킨>과 영화적 방법은 다를지라도 영화사상은 참된 인간주의에  뿌리내리고 있음을 극적으로 증명하는 작품임과 동시에 색채와 음악, 화면구성과 몽타주 등 모든 영화적 요소의 유기체적 통일을 지향한 그에게 제2의 정점을 의미하는 작품이었다. 그러나  역사와 관련하여 이 영화의 진정한 의미가 어디 있는가는 동료감독이었던 미하일 롬의 다음과 같은 증언이 말해줄 수 있을 것이다. “1부와 2부를 확연히 구별하는 것은 제작기술의 관현악적 완벽성도, 각 에피소드의 놀라운 완성도도, 액션의 압도적인 표현력도, 편집도, 열광적인 리듬도, 영상과 소리의 대위법도 아니다.
  파리에서 비서로 일하고 있는 델핀은 바캉스를 맞아 당황한다. 남자친구가 있긴 하지만 소원해진 데다 가족들은 그리스 등으로 떠나고 친구의  빈 별장으로 휴가를 가보지만 휴양지의 지나친 가벼움에 점점 더 소외감만 느낄 뿐이다. 하지만 우연히도 그는 녹색광선에 대해 듣게 되고 또 거리에서 자신의 운명을 일러주는 듯한 카드를 발견하게 된다. 그래서 그는 녹색광선을 함께 볼 남자를 기다리게 되는데, 프롤로그에 인용된 랭보의 시처럼 마침내 그 시간은 오고 관객들은 델핀의 가슴 설레는 소망 충족에 함께 하게 된다. 
국내에서는 주로 버킷 용적(m³)에 따라서 구별하는데 크게 미니, 공투(0.2m³), 공삼(0.3m³)=공쓰리, 공육(0.6m³), 공팔(0.8m³), 텐=공텐(1.0m³) 순으로 나눈다. 미니는 고무트랙만 존재하고 공투는 철제 크롤러타입만,[6] 공삼부터 공팔까지는 휠타입과 크롤러타입이 공존, 텐은 휠 타입 없이 크롤러타입만 있다.[7] 하지만 크롤러타입은 주행속도가 매우 느리며 애초에 크롤러타입을 사용할 정도의 노면이 시궁창인 곳은 텐급 이상의 굴삭기들이 작업해야 하루 목표량이 채워지는 수준의 대형 공사지역이기에 공육과 공팔 크롤러타입은 쉽게 보기 힘들다. 외국에선 보통 굴삭기의 중량(ton)으로 구분한다. [8]
영화 <디어 존>의 제작자 마티 보윈은 니콜라스 스파크스의 동명 소설의 출간이 결정 되기도 전에 원고를 접하고, 가슴 시린 러브스토리에 반해 영화화를 결정했다. 그는 <디어 존>의 영화 제작을 결정한 이후, 주인공 존의 역할에 과연 어떤 배우를 캐스팅 할지를 가장 먼저 고심했다. 그리고 조국에 대한 충성심과 자신의 모든 것을 다 바쳐 한 사람을 사랑할 수 있는 헌신적인 사랑을 지닌 존을 표현할 수 있는 배우는 채닝 테이텀 밖에 없다고 생각하게 되었다. 채닝 테이텀 역시 제작진들을 통해 원작 [디어 존]을 읽고 다른 책에는 없는 특별한 매력을 발견하게 되었으며 즉시 출연을 결정지었다. 채닝 테이텀은 촬영에 들어가기 전부터 여러 방면에 걸쳐 자신이 맡은 캐릭터를 연구하고 분석했으며, 전작인 <지.아이.조>에서 군인을 연기하며 실제 군인들과 만났던 경험을 되살려 조용하고 굳건한 모습을 만들어냈다. 또한 자신의 인생에서 가장 소중한 인연, 아내 ‘제나 드완’을 만난 기억을 떠올리며 ‘사바나’와의 멜로 연기를 더욱 섬세하게 표현해냈고, 극의 초반에 등장하는 서핑 장면을 위해 매일 아침 다섯 시간씩 개인 트레이너와 함께 바다에 나가 서핑 연습에 매진하기도 했다. 원작자 니콜라스 스파크스는 채닝 테이텀 이야말로 자신이 상상하던 존의 모습과 완벽히 일치하는 배우이며 소설 속의 존을 그가 실현시켰다고 전해 영화 속의 채닝 테이텀의 변신을 더욱 기대케 한다.
참고로 로더를 운전하려면 로더 운전 기능사 자격을 취득한 후, 1종 보통 면허증을 지참해서 주소지 시, 구, 군청에 가서 건설기계 조종사 면허를 발급받아야 한다. 기능사 자격만 취득하거나, 자격증과 1종 보통 면허가 있다 하더라도 건설기계 조종 면허증을 발급받지 않으면 무면허 운전이 된다. 다만 로더 자체의 무게가 2톤 미만인 경우에는 건설기계 등록이 필요 없으므로, 건설기계 조종 면허 없이 운전이 가능하다.
  1936년도 영화 <모던 타임스>(현대)는 채플린이 이 방랑자의 분장으로 등장한 마지막 영화이며 또한 그의 마지막 무성영화이다. 방랑자는 기계만능의 현대를 풍자하는 데 발레와 같은 슬랩스틱 제스추어를 이용하며 감상적 로맨스와 함께 그 사회를 떠나버림으로써 그의 마지막 모습을 보여준다. 채플린에게서 말하는 방랑자란 상상할 수 없는 것이었으나 이 마지막 무성영화에서 방랑자로 하여금 무국적의 묘한 언어로 노래하게 함으로써 무성과 유성의 경계를 넘어버린다.
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하지만, 그 반대가 참일 수도 있다! 각각의 쟁점에 대해 자기가 취한 견해들의 평균값을 대략 도출한 다음에, 이 값이 진보-보수의 일차원 축에서 어느 곳에 놓이는가로부터 자신의 좌우 이데올로기를 판단할 수도 있다. 13) 즉, 정치 성향의 일차원적 연속체라는 보편적인 인간 본성은 애당초 존재하지 않을지도 모른다. 바로 ‘영역-특이적 모델’이 내놓는 설명이다.

“حيث لشراء جون دير الطلاء _جون دير”

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ولن تغيروا شيئاً من ثوابت التاريخ، سيبقى عبد القادر، وعبد الناصر، لن تغيروا اللغة المشتركة المحكومون بها كلنا، ولن تهربوا من لون المصير الواحد ولو أغلقتم على أنفسكم حدودكم، ستبقون ضحايا المحرقة المستمرة منذ قرون، ستبقون ضحايا الهزائم اذا انهزم أحدكم، وستقعون في شرك البكاء عندما يبكي الآخر منكم، وستتقاسمون الرغيف حين يجوع أخ لكم في الغربة لم يلده نفس جواز السفر، فلكم نفس الهوية الانسانية، نفس اللكنة الفقيرة، نفس طعم العرق المالح، نفس البحث عن مركبٍ تهربون به لاجئين إلى أحياء باربيس في باريس.
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أوقف أليكس التراكتر بالقرب من البيت الخشبي وصعد السلالم الخشبية برشاقة شديدة، لقى زينب بتحضر في الغداء، من نافذة المطبخ قبلها قبلة عابرة وصعد للحمام، لمان رجع لقى الأكل جاهز وزينب مندمجة بشكل غير عادي مع برنامج ناشونال جوغرافك، والحلقة كانت عن أبقار قبائل الأمبرارو، لمان الحلقة وصلت للحتة البعملوا فيها الأمبرارو التعاويز والحجبات لمنع العجول من رضاعة أمهاتهم؛ وقفت على حيلها وختت يدينها فوق راسها، وبانت صرتها المُزينة بزرارة فضية، وقربت تقول: يا سبحان الله!! لكنها قالت: أوو ماي قود أليكس، التفاصيل دي موجودة في ذاكرتي من قبل المشاهدة دي، وما عارفا مصدرا!!
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الدكتور محمد سلطان الجيش الثانى الميدانى أديس أبابا أكاديمية الشرطة القدس القوات الجوية لجنة تفتيش المعايشة أعضاء هيئة التدريس العراق محافظة المنوفية الدكتور عبد الرحمن قرمان الوسيط الدولي القوات المسلحة الشعب المصرى الفريق أول صدقى صبحى المستشار أحمد أبو زيد محافظات الجمهورية الوكالة المصرية للشراكة الدكتور محمد مختار جمعه جهاز حماية المستهلك الدكتور هشام عبد الباسط الوسيط الدولى الدكتورة رفيدة سلطان قادة القوات المسلحة رجال الشرطة الشرطة المدنية جامعة المنوفية محافظة شمال سيناء وزارة الأوقاف الدكتور معوض الخولي الرئيس عبد الفتاح السيسى ديوان عام المحافظة اللواء عاطف يعقوب غادة والي الدكتور أحمد بيومي هيثم محمد ثابت هيثم المصري شبين الكوم الفريق محمد فريد الدكتور محمد مختار جمعة وزارة الداخلية اللواء علاء يوسف سامح شكري شمال سيناء الرئيس عبد الفتاح السيسي
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لقد صحت أحاديث كثيرة تثبت شرب النبي – صلى الله عليه وسلم – النبيذ، ولا مجال للطعن في صحتها، فقد رواها الثقات من أصحاب المصنفات الحديثية، وأقر بصحتها نقاد الحديث وصيارفته، وقد أخرج الإمام مسلم في صحيحه أكثر من حديث يثبت شرب رسول الله – صلى الله عليه وسلم – النبيذ، ومن هذه الأحاديث:
منطقة بعلبك الهرمل، ممتدة ومتصلة بمنطقة جرود عكار، أشد المناطق اهمالاً من قبل الدولة ال مركزية في لبنان، إهمال يبدأ في الاقتصاد ولا ينتهي عند حدود العناية التربوية والتعليمية، ما يترك السلطة متقاسمة بين نفوذ العشائر الكبيرة، ممثلة بأفراد مهيمنين سياسياً على شكلها، ونفوذ الأحزاب الكبيرة أيضاً، التي تتعلق مصالحها بما هو أهم، بالنسبة لها، من مصالح الأفراد والفقراء.
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Caterpillar 314C LCR. Mechanical Coupler. (Has plumbing & switch in cab for hydraulic coupler). 90 HP Turbo Diesel. Year: 2006. We have a loading dock and will assist in loading your item free of charge.
ابن اجل اذا ارض اسراييل الا الاردن الارض الاصحاح الان الانسان الاه البحر البيت التي الذي الذين الرتب الرجل الريب السابع السنة الشعب القدس القرية الله المدينة الملك الي اليه اليوم ام ان انا انت انه اني أورشليم أي ايام ايضا بابل بعد بل بن بنوا بني اسراييل به بها بيت بين ثم جميع حتي داود ذلك رجل سبط سليمان سنة شاوول عشر علي عليه عليهم عمل عن فان فضة فقال فلا فلسطين فلما فيه فيها قال قد قدام قليلا كان كانت كانوا كذلك كل كما لا لان لانه لك لكم للرب لم لها لهم لي ليس ليلا ما مثل مصر معه ملك منه منهم موسي نحاس ها هذه هكذا يقول هم هناك هنالك هو هي واحد والي وان وانا وبنوا وجميع وعلي وفي وقال له وقالوا وكان وكل ولا ولكن ولم وما ومن وهو يا رب يب يد يدي يعقوب يقول الرب يكن يكون يهوذا يوم
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أقيم استطلاعٍ لحساب موقع lastminute.com الإلكتروني المتخصص بالسفريات شَمِل 1500 شخص، أظهرت النتائج أنّ ما يقارب 25% من الموظفين والعُمّال يعملون لمدة لا تزيد عن 4 ساعات في اليوم الذي يلي يوم احتفال شركاتهم بعيد الميلاد.[٨]
ماحذرت منه في اول شهر من الازمة اصبح واقع ، الامور الآن خرجت عن سيطرة الخليجيين ، الملف الآن لدى المحققين الامريكيين ، واذا ثبت تورط دول الحصار في التدخل بالقرار الامريكي ، توقعوا عقوبات كبيرة ستطال تلك الدول ، راقبوا اقتصادياتهم خلال الفترة المقبلة فهي مؤشر على ما سيحدث لهم .https://twitter.com/hamadlahdan/status/880556001132519424 …
–‏حدثنا ‏هناد ‏حدثنا ‏شريك ‏عن ‏أبي فزارة ‏عن ‏أبي زيد ‏عن ‏عبد الله بن مسعود ‏قال ‏سألني النبي (ص) ‏ما في ‏إداوتك ‏فقلت ‏نبيذ ‏فقال ‏تمرة طيبة وماء طهور قال فتوضأ منه ‏قال ‏أبو عيسى ‏وإنما روي هذا الحديث عن ‏أبي زيد ‏عن ‏عبد الله ‏عن النبي (ص) ‏وأبو زيد ‏رجل مجهول عند أهل الحديث لا تعرف له رواية غير هذا الحديث ‏وقد رأى بعض أهل العلم الوضوء ‏بالنبيذ ‏منهم ‏سفيان الثوري ‏وغيره ‏و قال ‏بعض أهل العلم لا يتوضأ ‏بالنبيذ ‏وهو قول ‏الشافعي ‏وأحمد ‏وإسحق ‏و قال ‏إسحق ‏إن ابتلي رجل بهذا فتوضأ ‏بالنبيذ ‏وتيمم أحب إلي ‏قال ‏أبو عيسى ‏وقول من يقول لا يتوضأ ‏بالنبيذ ‏أقرب إلى الكتاب وأشبه لأن الله تعالى قال ‏فلم تجدوا ماء فتيمموا ‏صعيدا ‏طيبا.

“جرارات صغيرة مدمجة للبيع تستخدم حديقة الجرارات”

حفارات آبار المياه من المعدات متعددة الوظائف، متوسطة الحجم وعالية كفاءة، وهيدروليكية تمام، ويصل مستوى الحفر لها إلى عمق 1000 متر تحت الأرض، وتطبق هذه الحفارات على الأخزاق الصغيرة، وتفجير داخل البئر تحت الأرض إلخ. حيث تتميز هذه الحفارات بأعمال متعددة منها حفر الآبار، رصد إماكن وجود الماء،
عندما أصبح لزاما البحث عن مصادر جديدة للماء قد تقع على أعماق كبيرة من سطح الأرض تم تطوير طريقة الدوران الرحوي المباشر لزيادة معدل اختراق الحفارة للطبقات الجيولوجية ولزيادة أعماق الآبار لتصل إلى خزانات جوفية واقعه على أعماق كبيرة لم يستطع الإنسان الوصول إليها قبل تطوير هذه الطريقة. تتلخص طريقة الدوران الرحوي المباشر في أن رأس الحفارة عبارة عن بريمة تدور دورانا رحويا يؤدي إلى سحق المادة الصخرية التي يخترقها. وتتم إزالة نواتج سحق الصخور باستخدام دوره مستمرة من سائل طيني خاص يستخدم لهذه الطريقة يعرف بسائل الحفر . يضخ سائل الحفر عبر أنبوب الحفر إلى داخل البئر حيث يخرج من خلال فتحات في رأس الحفارة ليأخذ طريقة عبر الفجوة الموجودة بين أنبوب الحفر وجدار البئر حتى يصل إلى السطح. يوجه هذا السائل على السطح إلى حفرة خاصة تعرف بحفرة الترسيب Settling Pit ويترك في هذه الحفرة حتى يتم ترسيب ما يحمله من فتات الصخور الناتجة عن عملية الحفر ثم يتم نقلة إلى حفرة أخرى ليكون جاهزا للضخ مرة ثانية إلى داخل البئر. يتكون عمود الحفر في هذه من أربعة أجزاء رئيسية وهي: 
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يلجأ الطفار، عندها للجرود، مخزنين غضباً وحقداً ضد ما يعتبرونه ظلماً واجحافاً، واستهدافاً ومطالبةً بواجبات مواطنية، دون مقابل حقوقي يوازن هذه الواجبات، معظم الشباب الصاعد، يتعاطف مع هؤلاء “المتمردين” لكونهم يعايشون الواقع ذاته، دون أدنى شعور من النواب المنتخبين الممثلين، ولا من الحكومة الوطنية او غيرها، معهم، ويتحول الطفار في ذهن الحكايا الشعبية، والقصص المحلية، إلى مضرب مثل في البطولة عند بعض الناشئين، وفي الكرم والجود والشهامة وعزة النفس.
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نحن يا آدم، أُدباء الواقع الحديثين، فكرتنا الأساسية في ونساتنا دي، انو ما نتمها ونخلي مسارات الونسة مفتوحة. يا أخي، أول ما تبدأ تكتب بتحس انو أبطال ونستك عندهم براح كبير في الحركة، ثم بعد كل مداخلة إضافية بتكون كتفتهم بالإطار، ودا قاعد يزهجني وبذكرني بالفعل التراكمي لأثر إختياراتك عبر الأيام والسنين في مسيرة حياتك، تلقى روحك في النهاية محكور حكرة بعير هرش*
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لا زلت خطيراً كحركةٍ سرية، لا زلت تخيف الطوائف وتقلق نومهم فوق عظام المسحوقين… لا زلت توشّح الأرز بلون الجوري، وتغرز قلماً في عين عدوِّك إن عزّ السلاح، لا زلت عنوان العالم كله، سلةً للجائعين الى حبر، الى كلمة، للجائعين الى رصاصةٍ او رغيف.. لا زلت سقفاً للحالمين بقصيدة، بحرية، غيماً للباحثين عن مطر الفرح.
لوادر كيس نيو هولند الجرارة هي أفضل جرارات في العالم بسجل أدائها المدهش، تمتلك كيس هولند أفضل معدات زراعية مما يضمن ان المزارعين اثناء القيام بالأنشطة الزراعية بطريقة فعالة، أشهر هذه المعدات هي الجرار الزاحف E215B، تمتلك ايه جي ايه لقطع الغيار كل قطع غيار لوادر كيس نيو هولند الجرارة والتي من الممكن ان تحتاج اليها في كل الأوقات مما يضمن الحفاظ على انتاجيتك الزراعية في اعلى مستوياتها.
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صورة طفلٍ يبكي فوق ركام منزله، أو فوق ركام عائلة مذبوحة، أو صورة عجوزٍ قابضةٍ على جذع زيتونةٍ لم يغتلها الحصار، تستطيع أن ترسخ في وعي المشاهدين لمسرحية الحروب أكثر من آلاف الصور التي توزعها الماكينة العسكرية، لتعطي شريعةً للقوة الصانعة للدمار، أو لترسم قوة دمار شرعية الأمر الواقع، سيّان: تستطيع صورة الحزن أن تدوم بعد فناء رماديّ الحروب، تلك هي ثقافة الانسانية، صوت الفرد الضحية، أشد دوياً من أصوات الدبابات التي تنقش في وجه الأرض فوضى المغول، ولا تقوى على حظر ألوان الربيع الآتِ حتماً.
o   عن ابن عباس – رضي الله عنهما – قال: «كان رسول الله – صلى الله عليه وسلم – ينتبذ له في سقاء، قال شعبة: من ليلة الإثنين، فيشربه يوم الإثنين والثلاثاء إلى العصر، فإن فضل منه شيء سقاه الخادم أو صبه»[10].
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With the ability to have a six-step drop from rear to front tire, the 8R equipped with an ILS axle is able to have group 49 rear tires with group 43 fronts. This allows for the benefits of group 49 tires while maintain the turning radius allowed by group 43 front tires.
In October 1959 the company showcased a new large 215 hp 4WD, called the 8010, on the Robert Ottilie Seed Farm north of Marshalltown, Iowa. It was shown during the largest farming field days event held in Iowa up to that time. Only 100 8010s were built, and 99 of those were rebuilt at the factory and re-released as 8020s in 1960.[6][7]
Since entering the tractor business in 1918, John Deere had focused on two-cylinder machines. The New Generation of Power introduced at Deere Day in Dallas was very different from anything Deere had built before. The new line of four- and six-cylinder tractors, the models 1010, 2010, 3010, and 4010, were more far more powerful than Deere’s two-cylinder models, and also easier and more comfortable to operate, with conveniently located controls, better visibility, and improved seat suspension. These new tractors were also easier to service.[32]
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During the 1950s, the R saw a series of upgrades in the models 80, 820 and 830. The 80 was produced for two years and 3,500 were produced. It had new features, including power steering and dual hydraulics. It developed 68 hp and weighed 8,100 pounds. The 80 also corrected the other design flaws within the R such as using a water pump and pressure radiator cap and the addition of a center crankshaft main bearing.
Hanno rubato un escavatore, ma calcolato male il percorso della fuga. Non considerando le difficoltà di passare sotto a un cavalcavia, che ha bloccato la corsa del mezzo pesante e mandato in tilt il traffico per ore. I ladri poco previdenti sono entrati in azione intorno alle 4 del mattino. Da un’azienda della zona industriale di Bari, hanno portato via una macchina escavatrice, trasportata in fretta con l’ausilio di un rimorchio. La fuga è proseguita in tangenziale: l’ostacolo è però arrivato all’altezza dell’uscita di Santa Caterina, vicino all’omonimo centro commerciale, dove il cavalcavia ha bloccato la corsa e lasciato a terra il mezzo pesante. LEGGI l’articolo
In hitch applications, it is important to maintain at least 50 percent of the ballasted front-axle weight (with implement raised) for steering control. Referring to the example below, the maximum ballasted weight of the front axle is 7756 kg (17,100 lb). If the tractor has a hitch-mounted implement, when you weigh the tractor with the hitch and implement fully raised, the front weight must be at least 3878 kg (8550 lb) The front axle capacity is directly proportional to the weight that can be carried on the hitch.
Al giorno d’oggi, gli escavatori sono delle macchine principalmente idrauliche e, anche se altri tipi di escavatori sono ancora in uso, la benna idraulica è il tipico rappresentante di questo tipo di macchine movimento terra.
Dual-beam radar has a fast update rate. When the tractor comes to a stop, accelerates, or varies speed, the indicated ground speed on the tractor display will closely match the actual ground speed. This is important for implements that use radar speed to control operation such as planters, seeders, fertilizer applicators, and sprayers.
The Dain All-Wheel Drive was the first tractor produced by John Deere. In 1911, Deere purchased the Dain Manufacturing Company of Ottumwa, Iowa. The next year, Deere decided to design its own tractor, and Dain founder Joseph Dain Sr., was directed to design that tractor. After several prototypes, the design was finalized in 1917, and 100 production units were ordered. By 1919 when that production run was complete, Deere had purchased the Waterloo Boy company. Although the Dain AWD was ahead of its time, with features such as a shift-on-the-fly transmission, Deere halted production in late 1919, partly because the cost of the Dain tractor was double that of the Waterloo Boy, and partly because of the death of Dain Sr.
In 1947, John Deere opened a new tractor factory in Dubuque, Iowa, built to produce the John Deere M. The M was created to address the increasing demand for small tractors and compete with the increasingly popular Ford and the smaller Farmall tractor models. The M was the first Deere tractor to use a vertical two-cylinder engine, with a square bore and stroke of 4.0 × 4.0 inches (100.5cuin) with a high row crop.
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Le operazioni di scavo possono avere diverse finalità, sia in ambito minerario, quando si sia in presenza di una miniera o cava, solitamente ma non necessariamente a cielo aperto, di materiale adatto ad essere rimosso con questo tipo di mezzi, sia nell’ambito delle costruzioni civili, quando sia necessario lo scavo di fondazioni oppure la costruzione di trincee sia di grandi dimensioni, ad esempio per il passaggio di una strada o di una linea ferroviaria, sia di dimensioni limitate, per la posa di tubazioni o di cavi elettrici interrati.
Portata 700 kg, larghezza 180 cm, altezza benna 51 cm, profondità benna 78 cm, kit ribaltamento idraulico incluso. Portata 700 kg, larghezza 180 cm, altezza benna 51 cm, profondità benna 78 cm, kit…
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Steering wheel resistance automatically changes with ground speed to deliver light steering effort at slower speeds for less effort during headland turns, and higher steering wheel torque at transport speeds for better comfort.
Tel.3451271136 Prezzo 1990.Vendo 1 Retro Caricatore/Escavatore modello Portato dal Trattore Agricolo, con Fissaggio in 1 minuto ai 3 punti del sollevatore,marca Cormach (BS), con Ragno Caricatore e con kit Retro Escavatore con Benna x Scavi larga 30 cm.utilizzata solo 1 volta . Retro Caricatore con Ragno x Letame/Legna/ Ramaglie, invece il Retro Escavatore o da utilizzare come Retro Escavatore con Benna da 30 cm.(le foto della benna le metterò) è ideale x scavare Fossi/Buche fino a 2 metri di profondità, quando si vuole fissarlo al Trattore Agricolo in 1 minuto si attacca il Retro Caricatore/Escavatore ai 3 punti del sollevatore di qualsiasi Trattore Agricolo, con potenza da 50 a oltre 100 cavalli, poi si attacca la sua Pompa Olio alla presa di forza del proprio Trattore in 30 secondi e poi innestando la presa di forza si può iniziare a utilizzare le leve di comando x abbassare/alzare o girare a destra o sinistra e aprire o chiudere il ragno o benna, il Retro Caricatore/Escavatore è dotato di 1 serbatoio olio idraulico inserito all’interno del telaio dell’attrezzo agricolo stesso, il prezzo di vendita richiesto del Retro Caricatore/Escavatore Cormach è di 1990 Euro NON TRATTABILI !, Poi ci sono altri attrezzi agricoli usati in vendita per Cessato Utilizzo,e se siete interessati all’acquisto del Retro Caricatore/Escavatore posso caricarvelo in 1 minuto su un vostro mezzo di trasporto, con il nostro Trattore Agricolo dotato di Caricatore Frontale, SE INTERESSATI telefonatemi dal lunedì al sabato dalle 6 alle 7.50 o dalle 14.35 alle 22.30, e invece la domenica dalle 7 alle 22.30 al 3451271136. PREZZO NON TRATTABILE NO AFFARISTI !
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There are 10 Scraper Special Series Tractors designed to fit specific horse power needs, ranging from 470 to 620 engine hp. These solutions are available for heavy-duty scraper, large disk, oversized roller, heavy ripper, water tanker, and other implement needs on the construction job site.
Power must be sensed going through the PTO drive clutch by the tractor’s electronic systems. The tractor must be moving at least 0.5 km/h (0.3 mph) and PTO consuming moderate power before power boost engages. The speeds shown above, assume lowest possible gear or speed setting and the engine running at 2100 rpm.
Cerchi un trattore d epoca Steyr di seconda mano? Allora sei sul sito giusto! Qui trovi tanti annunci di vecchi trattori Steyr. è un marchio del gruppo CNH Global che per il 90% appartiene a Fiat. La sede si trova in Austria a St. Valentin, tra Steyr e Linz, che oggi ospita anche la sede di CNH Österreich. Ancora oggi il modello 15er-Steyr è molto diffuso e apprezzato tra gli esperti e i collezionisti, ma non di rado lo si vede ancora al lavoro nei campi. Si tratta del tipo 80 della serie 3 con una potenza di 13 CV che in seguito divennero 15. Pensato per le aziende agricole di piccole dimensioni, questo trattore a 1 cilindro venne prodotto fino al 1964. In un senso più ampio il suo nome raggruppa tutti i trattori di piccole dimensioni a marchio Steyr dalla forma simile. Dai un occhiata alla nostra ampia scelta e trova il trattore d epoca Steyr di seconda mano che fa per te.
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eBay determines trending price through a machine learned model of the product’s sale prices within the last 90 days. “New” refers to a brand-new, unused, unopened, undamaged item, and “Used” refers to an item that has been used previously.
… della gamma T8. Questi trattori possono essere costruiti per soddisfare le diverse esigenze della vostra azienda. SMARTTRAX™. L’EQUILIBRIO TRA POTENZA E PRESTAZIONI All’aumentare della dimensione e della potenza dei …
IPM has been thoroughly tested by John Deere engineers to be compatible with the base tractor equipment with no impact to reliability. John Deere provides IPM as opposed to unapproved aftermarket devices that boost power without regard to engine, transmission, axles, and drawbar, or hitch capability.