“4×4 ကျစ်လစ်သိပ်သည်းလယ်ထွန်စက်ဝယ်ကျစ်လစ်သိပ်သည်းလယ်ထွန်စက် yanmar ဂျွန်မင် d140 ကိုဝယ် _အသုံးလယ်ထွန်စက်ဆရာယောဟနျသမင်”

မႏၲေလးတုိင္း ေဒသႀကီး မိတၴီလာခ႐ုိင္ ဝမ္းတြင္းၿမိဳ႕နယ္ အတြင္းရွိ ေက်းရြာႏွစ္ရြာတြင္ ေသာက္သုံးေရ  အဆင္ေျပေစရန္အတြက္ ေျမသားကန္ တူးေဖာ္ျခင္း လုပ္ငန္းႏွင့္ လွ်ပ္စစ္မီးျဖင့္ ေရေပးေဝႏုိင္ေရး ထရန္စေဖာ္မာ တည္ေဆာက္ျခင္း လုပ္ငန္းမ်ား ေဆာင္ရြက္လ်က္ ရွိရာ အရည္အေသြး ျပည့္မီျခင္း ရွိ၊မရွိကုိ တာဝန္ရွိသူမ်ားက ယမန္ေန႔က ကြင္းဆင္း စစ္ေဆးေၾကာင္း သိရသည္။
တိုင်ဝမ် နှင့် တိဘက် လွတ်လပ်ရေး၊ Falun Gong (ဖာလန်ဂွန်)၊ Dalai Lama (ဒလိုင်လားမား) ၊ ၁၉၈၆ ခုနှစ် တွင် ဖြစ်ပွားခဲ့သော တီယန်မန် ရင်ပြင် ဆန္ဒပြပွဲများ နှင့် အစုလိုက်အပြုံလိုက် သတ်ဖြတ်ခြင်း များ၊ အာဏာရ ကွန်မြူနစ်ပါတီကို ဆန့်ကျင်သော နိုင်ငံရေးပါတီများ ၊ သို့မဟုတ် ကွန်မြူနစ် ဆန့်ကျင်ရေး လှုပ်ရှားမှုများတို့ ဖြစ်သည်။ VoIP အသွားအလာကို ၎င်းတို့ နိုင်ငံ၏ အတွင်း နှင့် အပြင်တွင် တားမြစ်ပိတ်ပင်ထားသည်။ စကိုက် ရှိ အသံ အသွားအလာကို ထိခိုက်ခြင်း မ ရှိသော်လည်း စာသား မက်ဆေ့(ခ်ျ)များမှာ DPI ပေါ်တွင် မူတည်ပြီး ဆဲဆိုသည့် စကားလုံးများ ကဲ့သို့ အပြော မခံသော အရာများ ပါဝင်သည့် မက်ဆေ့(ခ်ျ)များကို တကယ့်ကို ပေးပို့ခြင်းမရှိ ဘဲ၊ စကားပြောဆိုခြင်းရှိ ပါဝင်သူတိုင်းကို အသိပေး အကြောင်းကြားခြင်းလည်းမရှိပါ။ Youtube.com ၊ ဓာတ်ပုံ နှင့် ဘလော့(ဂ်) ဆိုဒ်များစွာကဲ့သို့သော ရုပ်မြင်နိုင်သည့် မီဒီယာ ဆိုဒ် များကိုလည်း တရုတ်နိုင်ငံမှ တားမြစ်ပိတ်ပင်ထားသည်။
မြန်မာနိုင်ငံ အနောက်တောင်ဘက် ကမ်းလွန်ရှိ လုပ်ကွက် A6 ရှိ တွင်း တတွင်းတွင် သဘာဝဓာတ်ငွေ့ အကြွင်းအကျန်မျှသာ တွေ့ရှိရပြီး စီးပွားဖြစ် ထုတ်လုပ်နိုင်ဖွယ် မရှိကြောင်းနှင့် ကမ်းလွန်လုပ်ကွက် AD7 တွင် ရှာဖွေမှု ၃ ခု အရ ဓာတုပစ္စည်း စိမ့်ဝင်နေသော သဲများကို တွေ့ရှိသည် ဟု ဆိုသည်။
တရား မဝင္သစ္ အလြန္ အကၽြံ ထုတ္လုပ္ ေရာင္းဝယ္မႈ ေတြဟာ သစ္ေတာ ျပဳန္းတီး မႈကို ျဖစ္ေစတဲ႔ အေၾကာင္း ေတြထဲ မွာ အဓိက အခန္း က႑က ပါဝင္ေန တယ္လို႔ ကခ်င္ျပည္နယ္ ဝန္ႀကီးခ်ဳပ္ ေဒါက္တာ ခက္ေအာင္က ေျပာလိုက္ ပါတယ္။ ျမစ္ႀကီးနားၿမိဳ႕ ၿမိဳ႕ေတာ္ခန္းမမွာ ဒီကေန႔ျပဳလုပ္တဲ့”…
            အဆိုပါစုပေါင်းသန့်ရှင်းရေး ဆောင်ရွက်ရာတွင် အမှတ်(၁)စစ်ဆင်ရေးကွပ်ကဲမှုဌာနချုပ်မှ ဗိုလ်မှူးချုပ် စိုးလှိုင်၊ ခရိုင်အုပ်ချုပ်ရေးမှူး ဦးအောင်ချိုဦးတို့၏ ဦးဆောင်မှုဖြင့် ကျောက်မဲမြို့ရှိ တပ်ရင်းတပ်ဖွဲ့များမှ တပ်မတော်သားများ၊ မြန်မာနိုင်ငံရဲတပ်ဖွဲ့၀င်များ၊ အမှတ်(၁၂၀)ယာဉ်ထိန်းရဲတပ်ဖွဲ့၀င်များ၊ ခရိုင်/ မြို့နယ်အဆင့် ဌာနဆိုင်ရာ၀န်ထမ်းများ၊ မီးသတ်ဦးစီးဌာနမှ သန္တေတပ်ဖွဲ့၀င်များ၊အရန်မီးသတ်တပ်ဖွဲ့၀င်များ၊ ကြက်ခြေနီတပ်ဖွဲ့၀င်များ၊ ရပ်ကွက်နေပြည်သူများ၊ ကျန်းမာရေး၀န်ထမ်းများ စုစုပေါင်းအင်အား(၅၀၀)ကျော်မှ ပြည်သူ့အကျိုးပြုလုပ်ငန်း တစ်ရပ်အနေဖြင့် မြို့သာယာလှပစေရေးအတွက် ပြည်သူ့ဆေးရုံ၀င်းအတွင်းရှိ ခြုံနွယ်ပိတ်ပေါင်းများ၊ လျှပ်စစ်မီးကြိုးနှင့်မလွတ်သော သစ်ပင်အကိုင်းအခက်များကို ခုတ်ထွင်ရှင်းလင်းပြီး၊ ရေစီးရေလာ ကောင်းမွန်ရေးအတွက် ရေမြောင်းများပြန်လည်တူးဖော်ခြင်း လုပ်ငန်းများကို စုပေါင်းဆောင်ရွက် ခဲ့ကြသည်။
အဆိုပါ tipper ကိုယ်ခန္ဓာ၏စွမ်းဆောင်ရည်အမြတ်အစွန်းတစ်ခုအတိုင်းအတာဖြစ်ပါတယ် KAMAZ-45143။ 5258h2320 မီလီမီတာ – ထို tipper ခန္ဓာကိုယ် KamAz-45143 ၏စုစုပေါင်းအသံအတိုးအကျယ် 12 ကုဗမီတာ, ကိုယ်ခန္ဓာ၏ပြည်တွင်းရေးအတိုင်းအတာဖြစ်ပါတယ်။ ပလက်ဖောင်း tilt ထောင့်ပစ်သိမ်းရန် KAMAZ-45143  50 ဒီဂရီဖြစ်ပါတယ်။ ဝန်စွမ်းရည် KAMAZ-45143 – အမျိုးအစားသို့ကွဲပြားခြင်း၏အဓိက parameters တွေကိုတဦး။ Tipper 45143 19650 ကီလိုဂရမ်ဖို့ထရပ်ကား၏စုစုပေါင်းအလေးချိန်နှင့်အတူ 10 ဦးအထိတန်ချိန်ဝန်သယ်ပေးနိုင်သည်။
channel ကိုခုနှစ်တွင်လျှပ်စစ် submersible ရောနှောနှင့် centrifugal စုပ်စက်ထားကြ၏။ အဆိုပါရောနှောတစ်ဦးတစ်သားတည်းဖြစ်တည်ခြင်းအစုလိုက်အပြုံလိုက်သို့ခြေးတစ်ရောစပ်အရည်အသွေးကိုထောက်ပံ့ပေးသဖြင့်, ရုပ်သံလိုင်း၏အောက်ဆုံးပေါ်သို့လျှော့ချသော centrifugal စုပ်စက်, ခဲနှင့် percolation မှခံနိုင်ရည်တစ်ဦးကိုတံဆိပ်ခတ်ပလပ်စတစ်ပြွန်တစ်ကုန်ကြမ်းပစ္စည်းများ, ထုတ်လွှင်။ တစ်ဦးသိုလှောင်မှုအကြံပေးအဖွဲ့ပါဝင်သောမြေအောက်ပိုက်လိုင်း။
Software ရွာဖို႔အတြက္က Torrent Sites ေတြကိုအသံုးျပဳရတာ ပိုၿပီး အဆင္အေျပဆံုးနည္းလမ္းတစ္ခုပါ။ ဘယ္လိုရွာၾကမလဲ ???  ပထမဆံုးတစ္ခ်က္ကေတာ႔ ရက္စြဲကို အရင္ဆံုးၾကည္႔လိုက္ပါ။ အခ်ိဳ႕အခ်ိဳ႕ေသာ Software ေတြက  ၄ ႏွစ္ ၅ ႏွစ္ေတြ ျဖစ္ကုန္ပါၿပီ ။ ဒါဆိုရင္ေတာ႔ Download လုပ္ဖို႔…
က်ြန္မတို့ဟာ တစ္စံုတစ္ေယာက္နဲ့စကားေျပာတဲ့အခါမ်ိဳးမွာ ကိုယ္ေျပာလိုက္တဲ့စကားတစ္ခြန္းခ်င္းစီကို သူမ်ားစိတ္ဝင္တစားအရွိန္တက္လာေအာင္ ဆဲြေခၚဖို့ထက္ ရုိးရွင္းတဲ့ပံုစံမ်ိဳးနဲ့ပဲအဆံုးသတ္ေလ့ရွိပါတယ္။ရလဒ္အေနနဲ့ကေတာ့ နားေထာင္သူေရာေျပာသူအတြက္ေရာ ပ်င္းစရာေကာင္းလာတဲ့အျပင္ သက္ေတာင့္သက္သာရွိမလာနိုင္ေတာ့ပါဘူး။ဆိုေတာ့ ဒီတစ္ခါမွာေတာ့ သင့္ရဲ့စကားအေျပာအဆိုပံုစံေၾကာင့္ အခုမွဆံုဖူးစကားေျပာဖူးသည့္တိုင္ ရွည္ၾကာစြာသတိတရစဲြျမဲေနေစမယ့္ စကားေျပာနည္းအခ်ိဳ့ကို မ်ွေဝေပးခ်င္ပါတယ္။   ။
ပြင်ပမိလ္လာတပ်ဆင်ခြင်းအတိမ်အနက်ကို (: “” အသေးစိတ်) ကဆုံးဖြတ်သည်မြေဆီလွှာကိုခဲ၏အဆငျ့, အပေါ်အခြေခံပါတယ်။ ရဆေိုးပိုက်   အဆိုပါခေါင်းလောင်းကိုရေလက်ရှိဆန့်ကျင်သွားထိုကဲ့သို့သောလမ်းအတွက် stacked နေကြသည်။ သူတို့ကကုမ္ပဏီတစ်ခုကမြေပြင်သို့မဟုတ်သူတို့ကိုတင်သော 10 စင်တီမီတာရိတ်သိမ်းသဲခေါငျးအုံးပေါ်ချထားပါသည်။
မကြာသေးသော နှစ်များက ဒေသတွင်း အရပ်ဖက် လူမှု အဖွဲ့အစည်းများက ဌာနေတွင်းနေထိုင်သူများ၏ နောက်ကြောင်းပြန် လျော်ကြေးငွေ တောင်းခံမှုကို ၀ိုင်းဝန်းကူညီပေးခဲ့ကြသည်။ သို့သော် မြေယာအားလုံးမှာ အန္တိမအားဖြင့် အစိုးရကသာ ပိုင်ဆိုင်သည်ဟု ဥပဒေများတွင် ဖော်ပြထားသည့်အပြင် မြန်မာနိုင်ငံ၏ ဗြူရိုကရက်ဆန်သော ရှုပ်ထွေးသည့် ပိုင်ဆိုင်မှု မှတ်ပုံတင်နည်းလမ်းများအောက်တွင် ဥပဒေကြောင်းအရ တောင်းခံမှုပြုလုပ်ရန်အတွက် မြေပိုင်ဆိုင်မှုအတွက် ဆန္ဒပြခြင်းသည် ခက်ခဲပေသည်။ 
ဆိုတော့ အထက်ဖော်ပြပါစကားပြောပုံစံလေးတွေဟာ စကားဝိုင်းတိုင်းမှာတော့ အသုံးပြုမသင့်ဘူးဆိုပေမယ့် ဒီအသုံးအနှုန်း၊အပြောအဆိုတွေဟာ သင့်ကိုတပါးသူနဲ့ကွဲထွက်စေနေတာကြောင့် သင့်ကြောင့် သူတစ်ပါးပျော်ရသလို သင်ပါတဲ့စကားဝိုင်းကလည်း အလိုလိုစိုပြေနေမှာပါ။သင်နဲ့ဆုံဖူးသူတွေလည်း တစ်ခါမိတ်ဖွဲ့စကားပြောဖူးရုံနဲ့မေ့ပျောက်ဖို့မလွယ်တော့ဘူးပေါ့။
ထိုးဖေါက်ခြင်းအကောင်းဆုံးရွှံ့နှင့် loam (စည်းလုံး) မြေဆီလွှာထဲတွင် (400-500 မီလီမီတာအထိ) အသေးစားနှင့်အလတ်စားအချင်း၏ပိုက်ကိုတင်သောအဘို့ကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ ကန့်သတ်ထိုးဖောက်ချင်းပြွန်မှုကြောင့်တစ်ဦးအစွန်အဖျားတပ်ဆင်ထားသည်မြေဆီလွှာခင်းကျင်းထိုးပြွန်၏ဤနည်းလမ်းနှင့်တကွ, အပေါက်ထဲကနေကိုမြေဆီလွှာကိုဖယ်ရှားခြင်းမရှိဘဲ, အားဖြင့်ဖောကျဖို့စဉ်းစားဆင်ခြင်စရာအားထုတ်မှုလိုအပ်တယ်ဆိုတဲ့အချက်ကိုရန်ဖြစ်ပါသည်။ ဒီဆက်သွယ်မှု၌၎င်း, ပေါက်ပြွန်များ၏အလျား 60-80 မီတာထက်မပိုပါဘူး။
ပြီးနောက်မွေးမြူရေးအဆောက်အဦးများ၏နယ်မြေကနေစွန့်ပစ်၏ဖယ်ရှားရေးသူတို့၏နာလန်ထူခြင်းနှင့်စွန့်ပစ်ခြင်း၏လုပ်ငန်းစဉ်ကိုစတင်ခဲ့သည်။ ဤဖြစ်စဉ်ကိုအပြည့်အဝနည်းပညာဆိုင်ရာဒီဇိုင်းများ၏စံချိန်စံညွှန်းများကထိန်းချုပ်ထားသည်။ Peregoudov အခြေခံလိုအပ်ချက်များကိုဒီဇိုင်းအတွက် NTP 17-99 ကြောင်းရှင်းပြသည်စီးပွားဖြစ်မွေးမြူရေးရှုပ်ထွေးသောအဘို့အစွန့်ပစ်ရေကုသမှုအဆောက်အဦ၏ဆောက်လုပ်ရေးနှင့်ပြန်လည်တည်ဆောက်ရေးနေသောခေါင်းစဉ်: အပိုငျးသို့ချေး effluents ၏ခွဲခြာ; 7 ရက်အတွင်းချေးအမျိုးအစားအားလုံးကို၏ quarantine; (7-8 ရက်အတွင်း) သို့မဟုတ် passive တက်ကြွ hardstock နှင့်အစိုင်အခဲချေး composting (ထိုပူနွေးလအတွင်း 2 လနှင့်အချမ်းသောကာလ၌ 3 လအထိ) disinfecting နှင့် dehelminthization ဘို့နည်းလမ်း; မျိုးစိတ်ပေါ် မူတည်. 8 လမှနျသိုလှောငျရေကန်အပိုင်း 4 မှာပိုးသန့်ဆေးအရည်ချေးအစိတ်အပိုင်း, လယ်ကွင်းအပေါ်အော်ဂဲနစ်ဓာတ်မြေသြဇာအဖြစ်ချေးနှင့်၎င်း၏အပိုငျးအပေါငျးတို့သအမျိုးအစားများကိုအသုံးပြုခြင်း။

“농업 트랙터 -john deere x748”

  프랑스의 범죄소설을 지칭하는 세리 누아르에서 가져온 이 말은 하드보일드풍의 펄프 픽션 이야기 구조와 사립탐정, 어두운 세트 공간의 빛과 그림자가 교차하는 속에서 벌어지는 범죄를 그려내면서 2차 세계대전과 냉전시대에 절정기를 맞이하였다. 분명했던 기승전결은 범죄의 욕망 속에서 헝크러지기 시작했고, 얌전했던 여주인공들은 요부로  변신하였으며, 남자 주인공은 사방이 악으로 둘러싸인 함정 속에서 배신당하며 허우적거리기 시작했다.
 이도흠의 ‘화쟁 기호학’에 의하면 모방상과 굴절상의 행복한 만남이다. 마지막, 영화 전체의 기. 유봉과 송화의 삶은 ‘우리’라는 존재에 대한 질문이며 다원주의적 가치관에 대해 ‘내’가 택할 수 있는 가치는 어떤 것인가를 묻는 질문이다. 임권택은 이렇게 대답한다. ‘우리’의 출발에 초조하지 말고 벗어나려고 애쓰기보다는 가라앉아서 찾자고 말한다. 그것은 말로 형용하기도 눈으로 찾기도 쉽지 않다. 아는 만큼 보일 뿐이다(?).
  이 영화에는 세명의 여자와 두명의 남자가 나온다. 남자들은 피상적으로 등장하는 반면 여자들은 수수께끼 같은 존재로 재현된다. 결코 사회적 가면을 벗지 않는 여자 의사와 달리 여배우인 엘리자베스와 간호원 알마는 그 가면을 벗는 순간 정체성 위기를 맞는다. 알마는 연극 <엘렉트라> 공연 도중 언어를 거부하게 되면서 예술과  남편 그리고 아이를 포기하게 되는 엘리자베스를 돌보기 위해 함께 섬으로 떠난다. 곧 결혼해 안정된 삶을 살기를 욕망하던 알마는 위기에 빠진 엘리자베스에 동일화하게 되면서 임신 중절 수술이나 난교와 같은 과거의 죄의식이 여전히 자신을 억압하고 있음을 발견하게 된다. 처음에는 알마를 관찰하며 가학적 쾌락을 즐기던 엘리자베스 역시  점차 그녀의 어두움의 세계로 끌려간다. 그리고 자신 안에 숨어있던 공포스런 죄의식과 조우한다.
  두번째 이야기는 마카도의 독재가 바티스타의 독재로 대치되던 1930년대 정치투쟁 속의 루시아를 다룬다. 그는 담배공장에서 기계적인 일을 혁명운동가  알도와의 사랑을 회상한다. 그와 사랑에 빠지면서 자신도 행동가가 되어 시위에 참여했던 일, 알도의 경찰 습격, 마카도를 타도했을 때 그들이 잠시 누린 행복, 그리고 알도를 죽게 한 폭력적인 정치활동 등이 루시아의 내레이션과 함께 재생된다. 이야기는 알도의 아이를 가진 채 혼자가 된 루시아가 카메라를 직시하는 것으로 끝난다.
  스탠리 큐브릭의 <2001년, 스페이스 오디세이>는 영화가 철학이고 종교일 수 있다는 것을 웅변적으로 보여주는  작품이다. 6백만달러로 시작된 대작 SF영화가 1천만달러짜리 언더그라운드영화로 탈바꿈한 것도 기적이지만(메이저영화사가 멋지게 당했다. 말하자면 이 작품은 메이저 스튜디오가 만들어낸 사상 최고의 실험영화인 셈이다), SF영화가 이처럼 진지한 문명비판과 철학적·종교적 주제를 심오하게 구현했다는 것도 영화사에 길이 남을 업적이다.
볼보 굴삭기는 현장 준비, 도랑 파기, 굴삭 공사에서 철거, 트럭 적재 등에 이르기까지 모든 응용 분야에서 최고의 동력과 성능을 제공합니다. 볼보 굴삭기는 크롤러 트랙을 사용하는 도로에서 운용하든, 어떤 크기이든지 고객의 수익성을 향상시켜줍니다. 볼보 굴삭기에는 연료 경제성이 동급 최고인 볼보 엔진과 운전자 피로를 줄이고 새산성을 향상시키는 볼보 안전 운전실이 탑재됩니다. 이러한 기계이는 반응성이 뛰어난 첨단 유압 장치와 버켓과 도구를 쉽게 교환하기 위한 다기능성 신속 장착 시스템이 사용됩니다.
일반적으로 크게 휠타입(일반 바퀴를 사용)과 크롤러 타입(무한궤도를 사용)으로 나뉘고, 무한궤도 타입은 일반 철제 궤도를 사용하는것부터 고무를 씌운 고무트랙식, 위에 나온 스파이더 타입같이 경사지 작업이나 목재 채취, 광산작업등에 특화된 특수기종 같이 여러가지 형태의 장비가 있다. 이외에도 트럭의 후방에 굴삭기를 장착한 것도 있다. 다만 이쪽은 작업과 이동을 병행하는 것이 어려우며, 무엇보다 굴삭 작업의 반경이 180도로 제한되어 있다.
  오손 웰즈는 시간과 공간의 새로운 만남을 담으면서 촬영감독 그레그 톨란드의 ‘혁명적인’ 도움을 받았다. 그는 초점거리가 깊은 딥 포커스와 정지할 줄 모르는 이동 카메라, 그리고 장시간 촬영과 경사 구도로 독일 표현주의 영화의 공간과 소련 몽타주 기법에서 끌어낸 화면과 사운드의 충돌, 그리고 프랑스  시적 리얼리즘의 미장센을 할리우드의 거대한 기술적 토대 위에서 전적으로 새롭게 배치할 수 있었다. 이것은 영화의 백과사전이며, 전례가 없는 대규모의 실험영화였다.
  영화는 시간과 장소를 명시하고 시작한다. 1941년 독일에게 점령당한 유고의 베오그라드. 무기밀매를 하던 블래키와 마르코는 지하실에 무기생산고를 만든다. 이로부터 3년후, 마르코는 블래키를 독일군으로부터 구출해 지하실로 숨게 한다. 하지만 유고가 해방된 후에도 마르코는  지하실 사람들을 속여 계속 무기를 만들게 하는 한편 블래키가 사랑하는 여자 나탈리아를 빼앗고, 티토의 측근이 되어 부와 명예를 누린다. 블래키의 아들 요반의 결혼식날 언더그라운드는 사고로 파괴되고 아직도 전쟁이 진행중인 것으로 믿고있는 블래키는 자신의 영웅담을 영화화하고 있는 촬영현장에 도착해 진짜 총을 발사한다. 1992년 다시 전쟁에 휩싸인 베오그라드. 마르코와 나탈리아는 블래키의 지하군에 의해 살해된다.
  무르나우의 1924년작 <마지막 웃음>은 폴 레니의 <뒷계단>(1920), 루푸픽의 <파편>(1921)과 함께 실내극 영화의 대표작으로  꼽힌다. 다른 두 편과 마찬가지로 칼 마이어가 시나리오를 쓴 <마지막 웃음>은 자신의 직업에 자부심을 갖고 있는 호텔 도어맨(에밀 제닝스 연기)이  나이 들어 화장실 조수로 밀려나자 주위로부터 조롱과 멸시를 받게 되는데 화장실을 사용한 미국인 백만장자의 뜻하지 않은 유언(화장실에서 죽으면서 마지막으로 자신을 지켜본 사람에게 유산을 남겼다)에 의해 비참한 현실로부터 벗어나게  된다는 이야기이다.
  그러나 영화는 동화처럼 흘러가지는 않는다. 자궁 속에서부터 엄마를 동시에 사랑하는 두 남자중 어떤 이가 자신의 아버지인지를 혼동하면서, 또한 그때부터 너무나 섬뜩한 어른의 눈빛을 한 아이로 오스카가 등장하면서 이야기는 기이해져간다. 아이의 목소리도 이제는 히스테리컬하게 들려온다. 그 아이는 세살이 되던 날 자신의 눈을 통해 보이는 세상의 모습, 특히 합법적인 아버지의 눈을 교묘히 피해 성적 관계를 끈질기게 이어가는 얀 아저씨와 엄마, 그리고 그것을 알면서도 방조하는 아버지의 행태에 실망하고는 더이상 자라지 않기로 맹세하고 계단에 몸을 던진다. 그리고 그는 스물한살이 될 때까지 세살의 크기로 남아있게 된다. 얀 아저씨가 준 양철북을 분신처럼 메고 다니며.  
빨리 읽고싶었는데 아껴뒀다가 병원에서 읽었다 ^.^ 영화 디어 존의 원작 소설이다. 영화로 나와서 알게 된 작품인데 영화로 나왔을때 딱 보자마자 보고싶었는데 책먼저 읽고 보는게 재밌을 것 같아서 책 먼저 읽었다. 군인인 존과 대학생 사바나의 사랑이야기 이다. 어려서 부터 사고만 치고 다니던 존은 군입대를 지원하고 복무중 휴가를 받은 기간동안 봉사활동을 나온 사바나를 만나게 되고 운명적으로 둘은 서로에게 빠져들게 된다. 2주간의 만남으로 둘은 서로를 사랑하게 되었지만 짧은 만남은 2년에서 4년..7년..이렇게 … 더보기
한편, 상기 연결부재(110)는 작업기(A)와의 효율적인 연결을 위한 실시예로 도 6에 도시된 바와 같이 전방에는 수직방향으로 일정간격 이격되도록 형성된 다수의 결합공(110a)과, 상기 결합공(110a)과 체결구(115)에 의해서 관통 결합하는 장 공(114a)을 천공하되 전방에는 상기 작업기(A)와 결합하기 위한 작업기 결합공(111)이 구비된 브라켓(114)을 더 형성할 수도 있다.
존 포드의 서부극이 흔히 그렇듯이 이 작품의 낭만적 성격은 미국인의 가슴에 언제나 전설처럼 남아있는 ‘고독한 서부의 사나이’인 이던으로부터 시작된다. 그의 과거 행적은 전혀 드러나지 않으며 그가 그토록 애타게 데비를 찾아다니는 동기를 제공한 형수 마타에 대한 애틋한 사랑, 그리고 데비를 귀환시킨 뒤  다시 어디론가 떠나는 모습의 이던은 서부극의 낭만적 인물유형의 전형인 셈이다. 이러한 고독한 인물유형은 서부의 개척과 더불어 역사 속에서 전설처럼 점차 사라져가며 존 포드는 그 특유의 롱 쇼트를 통해 이러한 전설을 서정적으로 담아낸다. 광야를 배경으로 끝없이 데비와 추장 스카를 찾아 헤매는 이던 일행의 롱 쇼트는 그 자체로도  아름다운 구도지만 사라져가는 서부의 낭만적 시대에 대한 아쉬움과 추억을 담아내는 도구이기도 한 것이다.
트랙터용 프론트로우더 제2절 프레임과, 상기 제2절 프레임에 장착되는 작업기 커플러와 작업기를 구비하고, 좌우 제2절 프레임을 연결하는 저부 지지봉과 제2절 프레임의 내측판을 연장한 지지판과, 지지판에 부설한 상부 걸대와, 지지판의 내측에 부설하고 조립핀 안내관을 구비하는 지지판과, 지지판의 구멍에 삽입된 조립핀과, 조립핀의 개폐장치와, 걸대에 부합시킨 작업기측 걸개와, 지지판의 조립핀에 대응시킨 작업기측 조립구멍으로 작업기 개폐장치를 구비한 것에 있어서, 상기 조립핀의 개폐장치로서 안내관과 조립핀에 록커를 설치한 2상태 안정 개폐장치로 구성되는 “로우더 커플러 장치”가 대한민국 실용신안등록 제0312761호로 안출된 바 있다.
1965년 미국 네브라스카주 아마하에서 태어났다. 노트르담대학의 육상 계주 선수였던 그는 시합에서 부상을 당한 뒤, 여름 내내 재활치료를 받으면서 첫 소설을 쓴 것이 계기가 되어집필을 시작했다. 경영금융을 전공한 그는 1988년 수석으로 대학을 졸업한 우등생이기도 했다. 그러나 이듬해 결혼 후 부동산중개, 웨이터, 치과의료기 세일즈 등 여러 직업을 전전하다가, 1990년 올림픽 금메달리스트인 빌리 밀스와 공동 집필한 《보키니》가 첫 해 5만 부가 팔리면서 본격적인 창작활동을 시작했다.
이 장면들은 파시즘적인 자본주의와 가부장제 아래 놓인 마리아 브라운이라는 한 여성의 삶을 멜로드라마의 예정된 해피엔딩이 아닌 비극으로 몰아간 것임을  명시하면서, ‘독일은 세계의 주인’이라는 공언 또한 파시즘의 연장선상에서 구축된 것임을 시사한다. 실제로 이 영화를 만들기 2년 전에 일어났던 모가디쉬 하이재킹과 슐레이어 납치사건 그리고 바더·마인호프 테러리스트 살해사건 등은 파스빈더가 <마리아 브라운의 결혼>을 우회하며 펼쳐보이는 독일  현대사 읽기가 멜로드라마적 과장만이 아님을 보여주고 있다.
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  베르나르도 베르톨루치 감독의 초기영화는 등장인물의 ‘분열’에 주목했다. 머리는 혁명가인데, 가슴은 퇴폐적인 부르주아. <혁명 전야>의 주인공 아고스티노와 <파리에서의 마직막 탱고>의 여자주인공 잔느는 모두 그런 인물이다. 마르크시즘과 파시즘, 부르주아식 결혼과 성 해방의 욕구 사이에서 망설이는 그들은 보수적인 순응주의를 택한다. 아마 그것은 베르톨루치의 무의식을 반영했던 것 같다.

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  포머의 그런 결정은 이 영화의 해석에 흥미 있는 변수가 된다. 원래 각본의 의도는 어쩌면 개인의 자유가 폭정적 권력에 의해 남용되는 것을 비판한 것이 될 수 있다. 그러나 완성된 영화는 폭정적 권력이 어쩌면 개인들에게 유익할지도 모른다는 시사를 한다. 이는 당시 독일인물의 의식 저편에 있는  불안과 공포심을 암시한 것이며, 칼리가리라는 인물을 통해서 히틀러의 등극을 예시했다는 이 영화의 의미를 명확히 해준다. <필자: 주진숙/영화평론가>
 <황토지>는 현대 중국영화의 분기점을 이루는 ‘시대의 영화’이다. 1930년대부터 문화혁명 직전까지 중국 영화계의 지도적 존재였던 문예활동가 시아옌은  문혁기의 영화에 대해 한마디로 ‘무’라고 표현했다. 중국영화가 문혁의 상처에서 벗어나 정상적 궤도에 진입한 것은 1978년 무렵이다. 이 때의 흐름은  숱한 정치투쟁의 상처와 회한을 고발한 감상적인 상흔영화들이 주도하였다. 셰친의 <천운산 이야기>가 대표작이다.
  <제3의 사나이>는 49년 칸 영화제에서 그랑프리를 수상했으며, 국제적인 흥행성공을 거두었다. 비록 영화적 깊이나 미학적 실험은 없지만, 마치 홀린 듯이 안톤 카라스가 연주하는 민속악기 지타의 선율을 따라 빈에서 펼쳐지는 이 영화는 수많은 명장면과 전율할 만한  이미지의 황홀감을 안겨준다. 특히 가을 낙엽이 지는 빈의 가로수 저편에서 걸어와 기다리는 홀리를 거들떠 보지도 않고 무표정하게 지나가는 안나와의 기나긴 이별의 마지막 장면은 영화사상 가장 유명한 장면의 하나이다. 영화는 때로 설명할 수 없는 감동을 안겨주기도 한다. 그것이 바로 명장면의 거절할 수 없는 유혹이다. <제3의 사나이>는 추억과 감상주의 사이에 선 아슬아슬한 기억이다. <필자: 정성일/영화평론가>
  그러나 자무쉬 영화의 새로움은 유럽영화에서는 이미 상투화한 진술을 미국의 상황으로 옮겨놓은 낯설음에서 온다. 예를 들면 에바와 에바의 사촌 오빠 윌리가 식탁에서 TV 디너에 관해 대화하는 장면같은 것이다. “티브이 디너 안먹을래?” “안먹어, 배 고프지 않아.” “왜 티브이 디너라고 부르지?” “그냥… 티브이를 보면서 먹으니까… 텔레비전말이야.” “텔레비전이 뭔지는 나도 알아.” “그 고기는 어디서 난거야?” “뭐?” “그 고기는 어디서 난거야?” “쇠고기지 뭐.” “쇠고기야? 고기같이 보이지 않는데.” “휴… 상관하지마. 어쨌든 여기선 이런 걸 먹는다구. 고기, 야채, 디저트, 그리고 설거지할 필요도 없어.” 이런 식의 반복된 대화의 연속과 단조로운 양식은 황폐한 미국생활을 암시하는 놀라운 공명을 불러일으킨다.
  제로에서 다시 시작하자. 장 뤼크 고다르의 선언은 ‘새로운 영화’의 명제가 되었다. 할리우드 스튜디오 시스템은 고전적 양식을 완성하였고(앨프리드 히치콕, 존 포드, 그리고 장르 영화들), 이탈리안 네오 레알리슴은 부패하기 시작하였고(펠리니, 안토니오니, 비스콘티), 프랑스영화는 문학의 진부한 재각색(르네 클레망, 앙리 조르주 클루조에서 알랭 레네까지)에 사로잡혔다. 영화는 진퇴양난에 빠진 것처럼 보였다. 이제 영화는 근본적으로 새로운 결별(!)이 필요했다.
두 발로 대지를 굳게 밟고 두 눈을 부릅뜬 채 당신의 삶과 역사를 응시하라고. 안이한 영화 습관,  잘못된 인생관을 잘라버릴 자객의 칼이 없이 영화를 보는 게 무슨 소용이 있느냐라고.  비수처럼 박히는 불가의 화두. 마음이 거세된 모든 것은 허상이다. 허우샤오시엔을 만나면 허우샤오시엔을 죽이리라. <비정성시>를 만나면 <비정성시>를 죽이리라, 아니… 영화를 만나면 영화를 죽여라! <필자: 조재홍/영화평론가>
한 사람의 허구의 세계에 휴대 전화가 있는지 없는지는 사소한 문제가 아닐 것 같습니다. 왜냐고요? 과거와 현재, 소설의 역학 중 상당수가 등장인물들에게 정보를 이용할 수 있게 만들어 주든가, 그들이 정보를 이용하지 못하게 한다든가, 사람들을 같은 방에 모이게 하거나 떨어져 있게 하는 것으로 시작되기 때문이지요. 갑자기 모두가 서로에게 접근할 수 있게 된다면 ― 말하자면 전자 기기로 접속한다면 ― 극적 구성은 다 어떻게 될까요? 본문 295~ 296면
  자극적인 기억을 남겨준 이 영화의 시작은 동화 같다. 황량하고 드넓은 감자밭에서 촌부가 군감자를 호호 불며 먹고 있다. 한 남자가 경찰을 피해 달려오고 있고 그는 여자의 네겹 치마 속에 피신처를 구한다. 여자는 그를 깔고 앉아 경찰을 따돌려주고 남자는 치마 속에서 바지앞춤을 여미며 나온다. 그렇게 잉태된 이가 주인공 오스카의 엄마다. 오스카는 자신이 태어나게 된 유래를 아주 자랑스럽고 기고만장한 목소리로 이야기한다.
  <올란도>는 4백년을 산 그/녀의 이야기로 양성성의 문제를 알레고리적 형식을 통해 표현하고 있다. 제목 ‘Orlando’ 자체가 영화의 주제를 압축적으로 암시하고 있는데 ‘혹은, Or’ 또는 ‘그리고, and’를 섞어 붙인 주인공의 이름은 남성 혹은 여성, 또는 남성 그리고 여성인 주인공의 이름으로서는 매우 적합한 것으로 보인다. 복장 전환과 전도를 통한 양성적 실험을 하면서 ‘여성은 태어나는 것이 아니라, 만들어진다’는 것을 예시적으로 보여주는데, 영화를 보는 동안 관객들은 가장무도회에 초대받은 것 같은 즐거움을 느낀다. 그리고 그 무도회에서 깨닫게 되는 것은 기존의 여성성/남성성이 문화적, 사회적으로 구성된다는 사실이다.
앨범 자체의 완성도에 대해 저마다 엇갈리는 현지의 평은 놓치지 말아야할 부분이다. 물론 어느 누구도 존 레전드와 루츠의 기본 ‘클래스’를 의심하지는 않는다. 호평을 늘어놓은 매체도 적지 않다. 반면 한편에서 존 레전드가 ‘거장들의 소울’을 제대로 소화해낼 역량이 아직 부족하다거나, 앨범 콘셉트와 메시지가 진부하고 과잉이라거나, 고민과 성의가 부족한 속빈 리메이크 작품이라는 비판 역시 존재하는 것도 사실이다.

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관객들의 시린 가슴을 녹여줄 감성 멜로 <디어 존>을 탄생시킨 힘은 바로 감성 연출의 대가 라세 할스트롬 감독의 섬세한 연출력이다. 라세 할스트롬은 영화 <디어 존>을 연출하면서 관객들에게 진솔한 방식으로 이야기를 전달 할 수 있는 자신만의 연출 스타일을 만들어냈다. 바로 함께 작업하는 배우와 제작진들과 끊임없는 대화를 통해 한 씬 한 씬 서로를 존중하면서 유대감을 형성하고 배우에 대해 완벽히 이해 하며, 감독으로서 원하는 것이 무엇인지 분명하게 요구하는 것이다. 그렇게 배우들과 함께 캐릭터에 대한 구체적인 윤곽을 잡아갔다. 한 장면, 한 장면을 완성도 높게 만들어내기 위해 라세 할스트롬 감독과 채닝 테이텀, 아만다 사이프리드는 서로를 존중하면서 수 없이 의견을 교환했으며 그 결과 강한 파트너십을 형성할 수 있었다. 또한 라세 할스트롬 감독은 배우들에게 매 장면을 촬영할 때 마다 다양한 즉흥연기를 시도할 수 있게 했다. 이러한 방식으로 두 배우와 감독은 그들의 한계점이 어디인지 경험했고, 새로운 표현 방식을 발견하는 계기를 만들어내며 자신감 넘치는 연기를 선보일 수 있게 되었다.
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  쿠바에서 사회주의 혁명은 일어났고 승리를 거뒀다. 부르주아에게 그 승리는 불확실한 미래를 의미할 뿐이다.  그래서 부모와 아내 또 친한 친구는 쿠바를 떠난다. 90마일밖에 떨어져 있지 않은 미국으로 다시는 돌아오지 않을 길을 택한다. 그 이별에 한 남자는 결코 슬프지도 고통스럽지도 않다. 그렇다고 그가 혁명을 열렬히 지지하는 것은 아니다. 그는 지식인이며 혁명 전까지는 스물다섯에 부모로부터 물려받은 가구점을 경영해 왔고 이젠 아파트 임대로 먹고 사는 부르주아다. 그는 홀로 하바나에 남는다.
그리고 학생들은 마침내 프랑스 국기를 내려버리고 자신들의 혁명기를 올린다. 그리고 지붕 위를 걸어가며 하늘을 향해 노래한다.  <품행 제로>는 종교와 교육제도에 대한 신랄한 조롱 때문에 “사회질서를 교란시킨다”는 이유로 그 당시엔 상영금지를 당하기도 했다. 다큐멘터리적인 요소들과 풍자 코미디 그리고 초현실주의의 영향이 보이는 이 실험성 높은 영화는 오히려 미래를 위해 만들어진 듯 보인다.
  영화는 자유와 평등을 명시한 미국독립선언의 실현불가능성, 아메리칸 드림과 미국역사에 대한 회의로 빠져들어간다. 모래땅에 씨를 뿌리는 히피들은 이상주의자들이며, 알코올중독에 빠진 조지는 허무주의자일 뿐이다. 빌리와 캡틴 아메리카는 뉴올리언스에서 열리는 마르디그라(사육제의 마지막 날)에서 희망을 찾으려고 하지만, 축제의 제물로 바쳐진 것은 기성세대(또는 보수주의자들)의 총에 맞아죽는 그들 자신이었고 남은 것은 아메리칸 드림의 파산이었다. 노예시장으로 악명 높았던 뉴올리언스에서 실패했다고 고백하는 두 사람은 미국역사를 근본적으로 다시 생각하게 만든다.  할리우드식 영화 만들기에서 벗어난 방법은 영화의 주제를 뒷받침하고 있다. 스타를 배제하고, 카메라를 스튜디오에서 야외로 옮기고, 장르를 패러디하는 저예산의 독립영화. 서부영화의 와이어트 어프와 빌리 더 키드는 캡틴 아메리카와 빌리가 되고, 그들은 서부로부터 동쪽으로 와서 영웅이 아니라 패배자가 된다.
특히 상기 락킹레버(145)의 형성각도는 작업자의 사용상 편의성을 위해서 상기 작업기(A)와 로더(C)의 연결상태일 경우에는 수직방향으로 형성될 수 있도록 상기 고정구(125)를 형성하였으며, 반대로 상기 걸림돌기(127)는 상기 작업기(A)와 로더(C)를 분리시키기 위해서 작업자가 전방으로 밀어서 작동될 수 있도록 상기 결합부재(120)의 몸체(121)의 전방 외측에 돌출되도록 형성된다.
  살인범 베케르트는 바로 그러한 위협의 상징적 존재인 것이다. 그러나 그는 동시에 정체성의 혼란을 겪는 인물이다. 이러한  베케르트의 정체성 혼란, 즉 또다른 자아를 구현한 랑의 기법들은 필름 누아르의 시각적 스타일에 지대한 영향을 미쳤다.  베케르트의 또다른 자아는 그림자나 거울 또는 유리창에 반영된 모습으로 나타난다. 그림자나 거울은 필름 누아르의 가장 지배적인 시각적 모티브 가운데 하나다.
  <메이트원>은 노조 결성 투쟁기에 사람들이 품고 있던 완벽한 공동체에 대한 갈망 같은 것이 잘 포착돼 있는 영화다. 그러나 감독 세일즈의 의도는 너무 눈에 보이게 드러난다. 낭만적인 분위기로 미화된 등장인물의 성격화나 멜로 드라마적인 과장이 때로는 눈에 거슬린다. 하지만 이 영화가 실제 역사에 기반하고 있다는 사실은 주목할 필요가 있다. 이 영화는 수많은 굴곡을 겪으며 변질된 20세기 미국 노동조합의 역사를 직설화법으로 담았다. 노조가 결성되고 투쟁이 시작되고 많은 사람이 죽어갔어도 <메이트원>에는 사람들이 그토록 바랬던 노동자들의 유토피아가 이룩되지 않는다.
이 영화는 패러디, 정형적인 내러티브의 파괴, 카메라 시점과 음향의 독특한 사용 등과는 거리가 멀다.  그래서 당연히 현대영화라든가 현대영화의 탈을 뒤집어쓴 키치영화와는 더욱 더 거리가 있다. 사실이 그랬다. 현대영화처럼 외면당하지도 않았고, 키치같은 ‘대중적 돌파력’을 가진  것도 아니었다. 감독이 <장군의 아들> 연작이라는 짧은 방황 끝에 유봉, 송화, 동호라는 소리꾼 일가를 통해 ‘소리’와 ‘우리’에 대해 말한 것은 자연스러운 일이었다. 이를 두고 행한 발언의 정당성은 차치하고, 그 얘기가 왜 그다지도 위력적이었는가를 먼저 묻는다면 우리는 우선 한국의 영화역사와 역사를 떠올려야 한다. 60년대 초반에 잠깐 해보았던 ‘정체성’에 대한 질문을 70, 80년대를 지나면서 우리는 잊어버렸다. 90년대에 들어와서야 이제 다시 그 질문(투쟁)을 하게 된 것이다. 얄밉게도 여기에 ‘오도된 민족주의 프로젝트’도 끼어 들었지만.
이후 일본영화는 미조구치 겐지, 기누가사 데이노스케 등이 잇따라 세계영화제를 석권하면서 패전으로 실의에 빠져있던 일본인들에게 문화적 자긍심을 심어주는 계기가 되었다. 완성 당시만 해도 일본 안에선 그다지 주목받지 못한 채 지나쳤던 <라쇼몬>이 서구인들에게  높이 평가받은 이유는 색다른 동양문화였기 때문이 아니라, 보편적 주제의식과 영화적 미학의 뛰어남 때문이었음은 지난 82년 베니스영화제 역대 대상(황금사자상) 수상작중 최고 작품으로 선정된 사실에서 알 수 있다.
  <7인의 사무라이>는 농민, 사무라이, 산적, 이 세 집단간의 미묘한 갈등과 싸움을 다루고 있지만 구로사와가 최종적으로 강조하고 있는 집단은 결국 사무라이들이다. 그는 정의로운 사무라이들을 통해 자신의 휴머니즘을 실현하고자 한다. 스토리 구성과 인물설정의 기본 모티브는 중국의 고전 <수호지>에서 따왔지만, 한 영웅이 혼란스럽고 무정부적인 마을에 들어가 악을 물리치고 정의를 실현한 뒤 떠난다는 신화적인 구조 설정은 미국 서부영화에서 많은 영향을 받았다. ‘사무라이에 대한 짙은 향수’라는 일본적인 의식을 주제로 삼되 그것을 풀어나가는 미학적인 틀은 서부영화의 거장 존 포드 감독의 <황야의 결투>(46년)에서 차용한 것이다. 무엇보다도 카메라를 다루는 기법이나 일부 에피소드가 눈에 띄게 유사하다.
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  <내슈빌>은 미국영화가 앞으로도 좀처럼 도달하기 힘들 것 같은, 아주 수선스러우면서도 날카롭기 그지없는 사회 풍자극이다. 미국 컨트리 음악의 총본산인 내슈빌. 이곳에서 열리는 음악제에 참석하기 위해 각지에서 대중음악인들과 구경꾼들이 몰려온다. 유명한 컨트리 가수, 야심에 불타는 무명가수, 포크음악그룹, BBC의 리포터, 정치유세꾼 등 24명의 인물이 등장해 한바탕 떠들썩한 일화들을 꾸린다.
  또하나 영화의 현대적 맛은 빅토리아 시대의 전통적 신사도를 물려받아 여성을 영화에서 곱게 다루던 시기에 여성을 세상 안으로 끌어낸  점이다. 자루에 넣어 화물칸에 던지고 그 자루를 나중엔 발로 무자비하게 밟고, 몸이 쓸려버릴 듯한 펌프물 세례를 주고, 목숨을 건 탈주에 어리석게 행동하는 여자의 목을 조르다 할수없어 입맞춤을 하긴 하지만. 당대로서는 진지한 소재로 상업적 성공을 거둔 남북전쟁 때의 로맨스는 이러한 현대적 면모들로 패러디가 되고 그의 영화에서 감상은 모두 씻겨나가 버린다.
앨범 자체의 완성도에 대해 저마다 엇갈리는 현지의 평은 놓치지 말아야할 부분이다. 물론 어느 누구도 존 레전드와 루츠의 기본 ‘클래스’를 의심하지는 않는다. 호평을 늘어놓은 매체도 적지 않다. 반면 한편에서 존 레전드가 ‘거장들의 소울’을 제대로 소화해낼 역량이 아직 부족하다거나, 앨범 콘셉트와 메시지가 진부하고 과잉이라거나, 고민과 성의가 부족한 속빈 리메이크 작품이라는 비판 역시 존재하는 것도 사실이다.
  데 시카는 1955년 3월4일 프랑스신문 <르몽드>와 가진 인터뷰에서 이렇게 말했다. “나는 이 작품을 영화화하려고 몇달째 제작자를 찾았으나 구하지 못했다. 그러던 중 한 미국 제작자가 나섰다. 단 주인공으로 케리 그랜트를 써달라는 조건이었다. 나는 거절했다.” 여기에 바로 이 작품의 성공의 열쇠가  숨겨져 있다. 그는 미남인 케리 그랜트 대신 어느 공장의 무명의 노동자 람베르토 마지오라니를 대담하게 주인공으로 기용했다. 아들 브루노에는 거리를 쏘다니던 부랑아 엔조 스타이올라, 그리고  아내에는 기자 리아델라 카렐을 기용하는 등 모두 비직업적인 무명배우를 썼다.
저도 무한저장 오류가 일어난적이 있었어요, 그거 고치는 방법은여,http://minminsim.blog.me/50170294558 자세히나옴 electronic폴더 심즈3폴더에서 cache.package파일들 삭제해주시면 되세요~Dcbackup폴더내에 ccmerge 제외한 나머지 삭제, 그리고 스크린샷 폴더같은거 지워주시고, thumnail폴더 같은거에 사진같은거 있으면 삭제해주시고, 그러면 되더라구요..ㅎㅎ
  도브첸코는 우크라이나의 체르니코프에서 농민의 아들로 태어났다. 혁명의 와중에서 그는 교사, 공산당 지하요원, 외교관 등의 다양한 경력을 쌓게 되는데 사실 그를 매료한 것은 예술이었다. 그는 베를린에서 외교관으로 근무했던 시절 본격적으로 공부하고 귀국해서는 풍자화가로 나섰다가 1926년에 영화에 몸을 던졌다. 영화에서 도브첸코의 첫 작업은 엑센트릭한 코미디 장르에서 이루어졌는데,  그것은 그다지 주목을 못  끈 실험작들이었다. 영화감독으로서 그의  명성을 확고하게 해준 것은 네번째  영화인 <즈베니고라>(1928)였다. 여기서부터 그의 영화는 고향 우크라이나의 자연과 삶과 빈곤과 혁명을 담아내기 시작하였다. 앞의 영화와 <무기고>(1929), <대지>,  발성영화 <이반>(1932)은 이 계열의 4부작이라 해도 좋은 영화일 것이다.
  <순응주의자>에서 콰드리와 고다르의 이름이 비슷한 것은 물론이고 심지어 콰드리 교수가 사는 파리 주소는 실제 고다르가 살았던 집 주소다.  콰드리 교수가 숲 속에서 암살당하는 장면은 장관이다. 아마 영화사상 가장 잔인하고 장엄한 살인장면일 것이다.  베르톨루치는 “난 마르첼로이며 파시스트 영화를 만든다. 혁명적인 영화를 만드는 과거의 선생 고다르를 죽이고 싶다”고 스스로 자문자답했다.
  마틴 스코시즈의 <택시 드라이버>는 바로 이 혼란에 관한 혼란스런 영화다. 여기서도 주인공 트래비스 비클(로버트 드 니로)은 베트남에서 귀향한  제대군인으로 등장하지만 그는 베트남 전쟁에 관해서는 아무말도 하지 않는다. 그는 불면증에 시달리지만 그 원인을 찾고자 하지도 않는다. 그에게 중요한 것은 어떤 결단이다. 그러나 그것이 어떤 종류의 것인지는 그도 모른다. 트래비스는 택시를 몰고 뉴욕의 밤거리를 헤매고 다닌다. 의사소통의 단절을 겪고 있으며 몽유병자처럼 현실에 발을 대고 있지 못한 그에게 도시는 형태를 잃고 떠다니는 이미지일 뿐이다. 뉴욕의 뒷골목은 쓰레기로 가득하다.
국립국어원에서는 ‘굴삭기’란 단어를 ‘굴착기’로 순화하라고 하고 있다. 이는 기존의 ‘굴착(掘鑿)’이라는 단어가 일본에서 1956년 한자 제한에 따라[27] 굴삭(掘削)으로 대체되었고,# 한국에는 이것이 유입된 것으로 보고 있기 때문이다. 국립국어원 주장이 옳다고 볼 수 있는 게, 일본어에서는 ‘굴착’을 써야 할 듯한 대륙붕 굴착 역시(대륙붕을 포크레인으로 풀 것은 아니니까) 대륙붕 굴삭이라고 쓰기 때문이다. 그리고 ‘鑿’이란 한자 자체는 현대 일본어에서 완벽하게 사라졌다. 착암기도 삭암기(削岩機)로 부르니까.
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  포머의 그런 결정은 이 영화의 해석에 흥미 있는 변수가 된다. 원래 각본의 의도는 어쩌면 개인의 자유가 폭정적 권력에 의해 남용되는 것을 비판한 것이 될 수 있다. 그러나 완성된 영화는 폭정적 권력이 어쩌면 개인들에게 유익할지도 모른다는 시사를 한다. 이는 당시 독일인물의 의식 저편에 있는  불안과 공포심을 암시한 것이며, 칼리가리라는 인물을 통해서 히틀러의 등극을 예시했다는 이 영화의 의미를 명확히 해준다. <필자: 주진숙/영화평론가>

“프론트 로더 트랙터 판매 +가장 최근에 올라온 광고는 판매중인 모든 중고 JOHN DEERE”

이 영화는 패러디, 정형적인 내러티브의 파괴, 카메라 시점과 음향의 독특한 사용 등과는 거리가 멀다.  그래서 당연히 현대영화라든가 현대영화의 탈을 뒤집어쓴 키치영화와는 더욱 더 거리가 있다. 사실이 그랬다. 현대영화처럼 외면당하지도 않았고, 키치같은 ‘대중적 돌파력’을 가진  것도 아니었다. 감독이 <장군의 아들> 연작이라는 짧은 방황 끝에 유봉, 송화, 동호라는 소리꾼 일가를 통해 ‘소리’와 ‘우리’에 대해 말한 것은 자연스러운 일이었다. 이를 두고 행한 발언의 정당성은 차치하고, 그 얘기가 왜 그다지도 위력적이었는가를 먼저 묻는다면 우리는 우선 한국의 영화역사와 역사를 떠올려야 한다. 60년대 초반에 잠깐 해보았던 ‘정체성’에 대한 질문을 70, 80년대를 지나면서 우리는 잊어버렸다. 90년대에 들어와서야 이제 다시 그 질문(투쟁)을 하게 된 것이다. 얄밉게도 여기에 ‘오도된 민족주의 프로젝트’도 끼어 들었지만.
<디어 존>은 <아바타>를 잠재울 기대주로 물망에 올랐던 영화가 전혀 아니었다. 하지만 괴물을 잠재운 것은 저 자극적인 액션도 판타지도 스릴러도 아니었다. 그것은 사랑이었다. 유난히 추웠던 겨울 내내 판타지와 액션, 스릴러 영화들이 오랜 기간 동안 박스오피스를 점령하고 있던 가운데, 신선하고 감성적인 영화에 목말라하던 관객들의 감성을 자극하는 멜로 영화가 선두를 차지한 남다른 사건으로 남게 되었다. 2010년 봄, 2주간의 짧지만 찬란한 사랑과 7년간의 가슴 벅찬 기다림을 감성적인 연출과 배우들의 진심 어린 연기로 그려낸 <디어 존>은 가슴을 따뜻하게 해주는 촉촉한 봄 비 같은 영화로 관객들의 마음을 적실 것이다.
국내에서는 주로 버킷 용적(m³)에 따라서 구별하는데 크게 미니, 공투(0.2m³), 공삼(0.3m³)=공쓰리, 공육(0.6m³), 공팔(0.8m³), 텐=공텐(1.0m³) 순으로 나눈다. 미니는 고무트랙만 존재하고 공투는 철제 크롤러타입만,[6] 공삼부터 공팔까지는 휠타입과 크롤러타입이 공존, 텐은 휠 타입 없이 크롤러타입만 있다.[7] 하지만 크롤러타입은 주행속도가 매우 느리며 애초에 크롤러타입을 사용할 정도의 노면이 시궁창인 곳은 텐급 이상의 굴삭기들이 작업해야 하루 목표량이 채워지는 수준의 대형 공사지역이기에 공육과 공팔 크롤러타입은 쉽게 보기 힘들다. 외국에선 보통 굴삭기의 중량(ton)으로 구분한다. [8]
  1970년대의 미국영화를 베트남전과 떼어내 살피는 것은 불가능하다. 베트남전은 60년대 이래 발전해온  급진적 사회운동, 청년문화, 페미니즘, 흑인 인권 운동, 동성애자들의 투쟁 등을 폭발시키는 뇌관과 같은 역할을 했다. 미국사회는 전면적인 위기에 빠진 듯이 보였다. 워터게이트 사건은 이 위기를 더 부추겼다. 지배층은 대처능력을 잃은 것처럼 보였다. 그러나 그렇다고 대안적 사회개혁 프로그램이 작동한 것도 아니었다. 미국을 지탱하고 있는 거대한 보수와 냉전의 기반이 그만큼 두터웠던 것이다. 그래서 70년대의 미국의 위기는 혁명이 아니라 혼란의 양상을 보였다. 70년대 ‘새로운 미국영화’는 베트남전을 결코 ‘인류의 양심에 그어진 상처’로 그리는 법이 없다. 그들에게 그 전쟁은 자신들의 혼란을 증폭시킨 계기일 뿐이었다.
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  마틴 스코시즈의 <택시 드라이버>는 바로 이 혼란에 관한 혼란스런 영화다. 여기서도 주인공 트래비스 비클(로버트 드 니로)은 베트남에서 귀향한  제대군인으로 등장하지만 그는 베트남 전쟁에 관해서는 아무말도 하지 않는다. 그는 불면증에 시달리지만 그 원인을 찾고자 하지도 않는다. 그에게 중요한 것은 어떤 결단이다. 그러나 그것이 어떤 종류의 것인지는 그도 모른다. 트래비스는 택시를 몰고 뉴욕의 밤거리를 헤매고 다닌다. 의사소통의 단절을 겪고 있으며 몽유병자처럼 현실에 발을 대고 있지 못한 그에게 도시는 형태를 잃고 떠다니는 이미지일 뿐이다. 뉴욕의 뒷골목은 쓰레기로 가득하다.
  고향이나 조국을 떠난 예술가는 어떤 삶을 살 수 있는가? 이런 질문은 특히 러시아인들에게 있어 좀 유별나 보인다. <향수>에서 보이는 러시아 예술가의 향수병은 과거와 현재, 그리고 미래에 이르기까지 처절하며 또 전혀 변함이 없다. 18세기에 실존했던 러시아의 음악가 파벨 소스노프스키는 농노의 신분으로 지주의 후원을 받아 이탈리아에 음악유학까지 떠나지만 향수병을 극복하지 못하고 귀향한 뒤 술에 절어 살다가 결국 자살하고 만다. 이 소스노프스키의 발자취를 따르던 소련의 시인 고르차코프는 낯선 이탈리아 땅에서 고향과 고향에 두고 온 아내, 자식들을 끊임없이 떠올린다. 여기까지가 영화 속의 과거와 현재다. 그렇다면 미래는? 바로 타르코프스키 자신의 삶이다.
  여기서 아다는 벙어리이다. 이 여성의 침묵과 피아노라는 표현수단의 설정은 억압적인 가부장제 언어체계 안에서 침묵이 저항수단이 될 수 있다는 것을 암시한다. 그의 목소리는 그의 입술을 통하지 않고 그의 손가락의 움직임에 따라 열정적인 피아노 소리로, 딸에게 보내는 신호로, 종이 위에 연필로 쓰는 글로, 연인의 몸을 쓰다듬는 손길로 표현된다. 하지만 그의 자기 표현이 남편에게 충분히 위협적이며 이해하기 어려운 것이라는 것은 남편이 그의 손가락을 잘라버리는 데서 확실히 드러난다.
미국 최초의 흑인 대통령 오바마(Obama)는 당선 후에도 여전히 ‘그의 형제들’에게 지대한 영향을 미치고 있는 중이다. 잠시 시계를 돌려보자. 그의 당선에는 자발적으로 발 벗고 나서 흑인 사회를 결집시킨 거물급 흑인 뮤지션의 공이 적지 않았다. 그들은 ‘투표가 아니면 죽음을!(Vote or Die)’이라는 구호를 외쳤고 오바마를 공개 지지하는 노래를 앨범에 수록하기도 했다. 그리고 그들은 마침내 오바마를 당선시킴으로서 꿈을 이루었다.
  지나치게 중생으로부터 멀리 있다고? 그러나 잠깐. 여기서 배용균이 대답하지 않지만 그의 질문이 끝난 것은 아니다. 두번째 영화 <검으나 땅에 희나 백성>(95년)은 화두에 이은 그의 사바세계의 밤으로의 산책이다. 그는 우리의 세계 속으로 비행하고 있으며, 한국영화는 배용균을 통해서 또 하나의 리얼리즘의 계보를 얻게 된 것이다. 그러나 그의 세번째 영화까지 다시 5년을 기다려야 한다는 것은 참으로 잔인한 일이다. <필자: 정성일/영화평론가·월간 <키노> 편집장>
  ‘드라마게임’에서 흔히 보았음직한 이 ‘가정 드라마’에서 오즈가 얘기하고자 하는 것은 너무나 단순하고 또 명료하다. 그에 따르면 “부모와 성장한 자식들을 통해 일본의 가족제도의 붕괴를 그리려 했다”는 것이다. 사실 가족간의 갈등은 세계 어디서나 볼 수 있는 소재이다. 단지 오즈는 부모와 자식간의  사랑과 이별, 부부간의 갈등 등을 일관되게 그리고 있다는 점에서 독특하며 절제된 형식적 미학의 완성이 <도쿄 이야기>에 있다. 즉, 연기자와 카메라의 움직임을 최대한 억제하면서 마치 고요히 강이 흐르듯 노부부의 감정의 미묘한 변화를 차분히 그려나간다. 감정의 절제를 최고의 미덕으로 생각하는 일본인의 정서와 미학관이 절정을 이룬다. 아마도 서구의 영화학자와 평론가들은 이러한 절제의 미학에 매료되었을 것이다.
  모든 사람들을 놀라운 시각 경험에 빠지게 한 섬세한 클로즈업 중심으로 구성된 이  영화는 다양한 톤에 반응하는 팬크로매틱 흑백필름을 사용했고, 질문과 대답으로 이루어진 서술구조에 적합한 짧은 길이의 ‘숏’들로 이루어진 평행편집이 채택되었다.  전체적으로는 잔 다르크를 마녀로 몰기 위한 재판 과정과 화형 장면으로 나뉘어 있으며, 역사적으로 실재했던 인물들(주교, 영국인, 판사 그리고 군중)이 각기 다른 종교적 신념과 분노를 가지고 이 전쟁터에 뛰어든다.
  사실 그의 배우들은 문어체의 말을 많이 하며 또 철학개론이나 문학개론 시간 외에는 별로 들어본 적이 없는 내용의 이야기들을 주고받는다. 게다가 영화 속에선 주로 문학작품들이나 철학책들이 언급된다. <녹색광선> 역시 랭보의 시로 시작해 쥘 베른을 거쳐가며, 델핀은 소설을 읽다가 마침내 자신의 꿈의 연인을 만난다. 한 평자는 그의 영화들에서 프루스트와 파스칼, 발자크, 헨리 제임스의 영향을 읽을 수 있다고 말한다.
  페데리코 펠리니(1920∼1993)는 네오레알리슴에서 출발해서 자기 환상에 대한 탐닉으로 영화 인생을 끝마친 인물이다. 그는 영화가 곧 삶이고 삶이 곧 영화인 그런 삶을 살았는데 이 점에서 그의 영화는 내적 경험을 중요시하는 주관주의의 범주로 틀지워질 수 있다. 그러나 어떤 비평적 입장이라 하더라도 그 격정성과 인간내면에  대한 관심이 뿜는 그의 영화의 매력을 부인할 수는 없을 것이다.
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“디어 장비 |John Deere 승용 모어”

앨범 자체의 완성도에 대해 저마다 엇갈리는 현지의 평은 놓치지 말아야할 부분이다. 물론 어느 누구도 존 레전드와 루츠의 기본 ‘클래스’를 의심하지는 않는다. 호평을 늘어놓은 매체도 적지 않다. 반면 한편에서 존 레전드가 ‘거장들의 소울’을 제대로 소화해낼 역량이 아직 부족하다거나, 앨범 콘셉트와 메시지가 진부하고 과잉이라거나, 고민과 성의가 부족한 속빈 리메이크 작품이라는 비판 역시 존재하는 것도 사실이다.
8. 집게 – 콘크리트 등을 파쇄하는 크랴샤라는 집게가 있고, 돌을 운반및 쌓는 돌집게가 있으며, 목재등을 쌓거나 운반하는 나무집게도 있고, 폐기물등을 집는 폐기물 집게가 있다. 용도별로 수많은 종류의 집게가 있다. 크게 분류하자면 멍텅구리라는 회전이 안되는 유압식집게도 있고, 회전이되는 회전집게로 나뉘게 된다.[21] 또한 유압없이 작동하는 무유압집게도 있고, 굴삭기에 용접하여 부착하는 코끼리, 호랑이, 딱따구리 등등 메이커별로 부르는 이름이 다른 집게들도 있다.
  <지옥의 묵시록>은 잘 알려진대로 조셉 콘라드의 소설 <어둠의 심장>을 베트남 전쟁의 상황에 맞게 각색한 것이다. 원작의 제목처럼 이 영화는 어둠의 심장을 향하고 있다. 영화가 전개될수록 점점 화면의 명도가 떨어지는 것을 느끼게 된다. 학살의 쾌감, 죽음과 인접해 있는 게임의 스릴을 만끽하게 하는 초반의 전투장면에서 오감을 자극하는 영화의 시청각적 공명효과는 미치광이 쿠르츠 대령이 등장하는 후반부 장면에서는 공격성을 감춘 인간 광기의 근원에 대한 형언할 수 없는 두려움으로 바뀌어간다.
<서편제>는 그 교직하는 그물에 포착된 것이고, 그 교직하는 품새를 우리는 비평적 틀이라고 부른다. 이 틀은 여전히 이데올로기적이고 역사적이며 때론 폭력적이라서 투쟁이라는 한 마디로 압축하는 것을 거부하지는 않는다.  앞질러 말한다면, <서편제>는 결코 임권택의 <만다라>를 뛰어넘지 않는다. 그러나 전자가 후자보다 앞서 보였던 것은 탄생의 시공간적 차이와 헐거운 비평작업 탓도 있겠지만 더 근본적인 이유는 그것이 훨씬 투쟁적이었기 때문이다.
  <제3의 사나이>는 49년 칸 영화제에서 그랑프리를 수상했으며, 국제적인 거두었다. 비록 영화적 깊이나 미학적 실험은 없지만, 마치 홀린 듯이 안톤 카라스가 연주하는 민속악기 지타의 선율을 따라 빈에서 펼쳐지는 이 영화는 수많은 명장면과 전율할 만한  이미지의 황홀감을 안겨준다. 특히 가을 낙엽이 지는 빈의 가로수 저편에서 걸어와 기다리는 홀리를 거들떠 보지도 않고 무표정하게 지나가는 안나와의 기나긴 이별의 마지막 장면은 영화사상 가장 유명한 장면의 하나이다. 영화는 때로 설명할 수 없는 감동을 안겨주기도 한다. 그것이 바로 명장면의 거절할 수 없는 유혹이다. <제3의 사나이>는 추억과 감상주의 사이에 선 아슬아슬한 기억이다. <필자: 정성일/영화평론가>
  그래, 우리도 이젠 허우샤오시엔을 만날 필요가 없다! <비정성시>라는 성배를 찾아 떠날  이유도 없다. 이 땅 안에, 우리 마음 안에 허우샤오시엔이 있고,  <비정성시>가 있다! <비정성시>는 바로 시선의 에너지요 힘이다. 자기가 선 땅을, 가족을, 자연을, 역사를 어떻게 제대로 응시하느냐의 미학이다. 자기가 살고 보고  느낀 것만큼만, 보고 느끼고 만들 수 있다던가… <비정성시>는 우리에게 절규한다.
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독일 표현주의로 불리는 1919∼25년 시기의 영화들은 대략 세 가지 유형으로 나누어진다. 첫째는 프리츠 랑의 <숙명>(1921)을 대표적인 예로 들 수 있는, 신화로 남은 역사의 사건들을 재구성하는 역사물들이다. 둘째는 표현주의 연극의 무대장치와 연출에 의해 영향받은 괴기스럽고 신비스러운 분위기의 영화들로,  이 부류의 대표작은 <칼리가리 박사의 밀실>(1919)이다. 마지막 세번째 부류는 막스 라인하르트의 연극에서 비롯된 이른바 ‘실내극 영화’들이다.
  스탠리 큐브릭의 <2001년, 스페이스 오디세이>는 영화가 철학이고 종교일 수 있다는 것을 웅변적으로 보여주는  작품이다. 6백만달러로 시작된 대작 SF영화가 1천만달러짜리 언더그라운드영화로 탈바꿈한 것도 기적이지만(메이저영화사가 멋지게 당했다. 말하자면 이 작품은 메이저 스튜디오가 만들어낸 사상 최고의 실험영화인 셈이다), SF영화가 이처럼 진지한 문명비판과 철학적·종교적 주제를 심오하게 구현했다는 것도 영화사에 길이 남을 업적이다.
  멀쩡한 신사복 사내가 치통이 있으면서도 병원에 가지 않는 이유를 깨닫는 것은 어려운 일이 아니다. 여동생이 양공주가 된 사연과 동생 영호의 은행 강도짓이라든가 딸의 불신 등을 이해하는 것 또한 그다지 어려운 일이 아니다. 하지만 주요 배경인 집안을 비춘 화면 구도와 빛의 명암 그리고 배우들의 동선과 그것을  잡은 카메라 렌즈의 깊이 등을 눈치채기 위해서는 공을 좀 들여야 한다.
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“John Deere 430 +구매 장바구니 John Deere x310”

빨리 읽고싶었는데 아껴뒀다가 병원에서 읽었다 ^.^ 영화 디어 존의 원작 소설이다. 영화로 나와서 알게 된 작품인데 영화로 나왔을때 딱 보자마자 보고싶었는데 책먼저 읽고 보는게 재밌을 것 같아서 책 먼저 읽었다. 군인인 존과 대학생 사바나의 사랑이야기 이다. 어려서 부터 사고만 치고 다니던 존은 군입대를 지원하고 복무중 휴가를 받은 기간동안 봉사활동을 나온 사바나를 만나게 되고 운명적으로 둘은 서로에게 빠져들게 된다. 2주간의 만남으로 둘은 서로를 사랑하게 되었지만 짧은 만남은 2년에서 4년..7년..이렇게 … 더보기
  윌리엄 머니가 끊임없이 이야기하는 과거의 모습은 이스트우드가 마카로니 웨스턴에서 구축했던 무법자의 이미지다. 누더기 망토를 걸치고 시가를  질겅질겅 씹으며 백발백중의 사격 솜씨를 자랑하던 그는 지금 말에서 떨어지고 총알은 번번이 빗나간다. 그는 젊은 카우보이에게 말을 타고 신나게 총을 쏜 것이 아니라, ‘술에 취해 정신이 없는 상태에서  한 사람의 모든 것을 앗아가는 살인을 저질렀다’고 말한다. 무법자와 살인에 관한 대화가 지루할 정도로 계속된 다음, 마지막 총격전 장면이 시작된다.
  자무쉬는 원래 이 영화의 1부인 <신세계>를 단편영화로 발표했었다. 영화가 평판이 좋자 자무쉬는 두 단락을 더 붙여서 장편영화로 공개했다.  그러나 1부 ‘신세계’에 이어 추가된 ‘일년 후’와 ‘천국’은 1부의 부연설명에 지나지 않는다. 주인공들은 뉴욕에서 클리블랜드와 플로리다로 옮겨 다닌다. 이 여정은 야만의 땅에 문명을 심으며 서부영화의 주인공들이 걷던 신화적인 여정과 유사하다. 그러나 이 영화에서의 장소이동 모티브에는 더 이상 상징적인 의미가 없다. 클리블랜드로 가는 차 안에서 주인공들은 어딜 가나 다 똑같다고 중얼거린다. 어디나 다 마찬가지인 것이다. 그저 천국보다 낯선 곳일 뿐이다.  자무쉬는 그러나 <천국보다 낯선> 이후에 만든 영화들에서 <천국보다 낯선>의 신선함에 맞먹는 결실을 거두지는 못했다. 형식이 매너리즘에 빠져버린 것이다.
  <올란도>는 4백년을 산 그/녀의 이야기로 양성성의 문제를 알레고리적 형식을 통해 표현하고 있다. 제목 ‘Orlando’ 자체가 영화의 주제를 압축적으로 암시하고 있는데 ‘혹은, Or’ 또는 ‘그리고, and’를 섞어 붙인 주인공의 이름은 남성 혹은 여성, 또는 남성 그리고 여성인 주인공의 이름으로서는 매우 적합한 것으로 보인다. 복장 전환과 성적 전도를 통한 양성적 실험을 하면서 ‘여성은 태어나는 것이 아니라, 만들어진다’는 것을 예시적으로 보여주는데, 영화를 보는 동안 관객들은 가장무도회에 초대받은 것 같은 즐거움을 느낀다. 그리고 그 무도회에서 깨닫게 되는 것은 기존의 여성성/남성성이 문화적, 사회적으로 구성된다는 사실이다.
끝이 아니다. 무브먼트는 계속되고 있다. 지난 주 음악계의 가장 큰 화제 중 하나는 유투브의 어느 공연 실황중계였다. 한국시각으로 9월 24일 오전 10시, 유투브의 ‘John Legend VEVO’ 채널에서는 존 레전드(John Legend)와 루츠(Roots)의 공연을 생방송으로 내보냈다. 아메리칸 익스프레스(American Express)의 유투브 콘서트 시리즈 중 하나로 기획된 존 레전드와 루츠의 합작 [Wake Up!] 발매 공연이 생중계된 것이다.
  미국이라는 국가의 건국과정을 인종차별주의를 전혀 숨기지않은 채 과시했던 그리피스의 <국가의 창생>으로부터, 인종분쟁으로 분화된 옛 유고를 애탄하는 <언더그라운드>에 이르기까지 영화는 얼마나 멀고도 가까운 길을 걸어왔는가. 20세기 그 1백년간 영화는 역사와 문화를 재구성해 왔고, 스크린은 컴퓨터의 윈도 체계가 등장하기 훨씬 이전부터 관객을 잇는 인터페이스로 기능했다. 그런 의미에서 영화가 창이며 거울이라는 것은 은유 이상이다.  <필자: 김소영/한국예술종합학교 영상원 교수>
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  그의 쇼트들은 대체로 느릿하고 길며 종종 극도의 광각으로 촬영된다. 그것은 대지의 광대함과 자연의 영원성을 드러내는데 가장 적절한 방법이었을 것이다. 이러한 요소 때문에 단세포적인 혁명론자들에게 공격의 원인을 제공하기도 하였지만, 동시에 그것은 영화사가 <대지>를 도브첸코의 오랜 화가의 꿈이 스크린에서 성취된 걸작으로 기록하게 한 요소였다. <필자: 이정하/영화평론가>
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아름다운 풍광과 드넓게 펼쳐진 해변, 다양한 건축물들을 배경으로 서정적인 영상을 담아낸 <디어 존>의 영화 속에 등장하는 대부분의 장면은 미국 사우스캐롤라이나주 남동부에 위치한 도시 찰스톤에서 촬영되었다. 해변가에 위치한 사바나의 집은 ‘설리반 섬’에서, 두 연인이 처음 만나는 부두는 ‘팜스 아일랜드’에서, 그리고 두 사람이 다투는 장면은 ‘폴리 비치’에서 각각 촬영 되었다. 사바나가 존과 애절한 러브레터를 주고 받는 배경이 되는 학교는 ‘찰스톤 대학’의 역사적인 장소인 ‘랜돌프 홀’에서 촬영 되었다. 이 곳은 영화 <노트북>, <콜드 마운틴>, <패트리어트> 등을 촬영 한 곳으로도 유명하다. 그리고 영화 속에 등장하는 아프가니스탄 마을과 콩고 해안의 군사 기지 역시 찰스턴에서 촬영 되었다. 아프가니스탄 마을은 찰스턴 북쪽으로 30분 거리에 있는 ‘할리빌’에서 촬영 되었는데, 마치 전쟁이 일어났던 곳처럼 형성된 탓에 촬영지로 사용할 수 있었고, 콩고 해안의 군사 기지는 설리반 섬에 위치한 ‘포트 몰트리’에서 촬영하였다. 이 곳은 실제로 독립전쟁이 일어났던 곳으로 내전과 관련이 있는 역사적인 장소이기도 하다.
  쿠바에서 사회주의 혁명은 일어났고 승리를 거뒀다. 부르주아에게 그 승리는 불확실한 미래를 의미할 뿐이다.  그래서 부모와 아내 또 친한 친구는 쿠바를 떠난다. 90마일밖에 떨어져 있지 않은 미국으로 다시는 돌아오지 않을 길을 택한다. 그 이별에 한 남자는 결코 슬프지도 고통스럽지도 않다. 그렇다고 그가 혁명을 열렬히 지지하는 것은 아니다. 그는 지식인이며 혁명 전까지는 스물다섯에 부모로부터 물려받은 가구점을 경영해 왔고 이젠 아파트 임대로 먹고 사는 부르주아다. 그는 홀로 하바나에 남는다.
  그래서 마지막 순간 아버지와 아들의 화해는 자본가와 자본가 아들 사이의 화해로 변질해 노동자계급의 패배로 끝나며, 혁명은 폭동으로 변질하고, 결국 부르주아 휴머니즘의 승리로 막을 내린다.  <메트로폴리스>는 무시무시한 인플레가 독일 전역을 휩쓸던 1927년 1월10일 베를린에서 개봉되었다. 두 사람이 이 영화의 열렬한 숭배자였던 것으로 알려져 있는데 한 사람은 아돌프 히틀러였고, 또 한 사람은 할리우드 제작자 월터 윈저였다.
친구가 든 그의 미소짓는 초상이 사과나무 가지를 스친다. 이어 바실리의 어머니가 또 하나의 생명을 낳고 비가 내려 대지를 적시는 시적 장면으로 영화는 끝난다.  도브첸코는 이 영화에서 서술을 위해서든 충돌을 위해서든 장면 내에서 당대 소련영화의 화려한 몽타주를 사용하지 않았다. 대신  그는 이미지와 이미지, 장면과 장면의 연결과 병치와 상승작용을 더 중요시하였다.
  그러나 관객의 의구심을 누르는 것은 영화의 시각적 스타일이다. 영화의 장면화는 현실감과는 아주 거리가 멀다. 형태와 색채를  통한 왜곡, 구성의 부조화 등 당대의 표현주의 회화의 특성이 세트 곳곳에 그대로 살아 있다. 평면적으로 그려진 세트에는 원근감이 과장되어 있고 사물의 형태가 각지거나 왜곡되어 있다. 인물 또한 분장이나 의상을 통해 그 세트의 일부처럼 기능한다. 조명은 명암의 대조가 극단적으로 이뤄져 있으며 연기 또한 극히 기교화되어 있다.

“John Deere d130 파종기 -John Deere 트랙터 중량”

. 오사카 서점에서 우연히 발견한 책. 빈티지 랜도너 자전거의 모든 것을 볼 수 있다. 빈티지 자전거에 대해서 잘 모르더라도 RENE HERSE, TOEI, GRAND BOIS, ALPS 등의 자전거 사진만 봐도 즐겁다. 아쉬웠던 건 여행 마지막날 이 책을 발견하게 돼서 책에 나온 멋진 샵들을 가보지 못한 것이다. 아무래도 일본에 다시 가야겠다. . . . #randonneur  #travelbicycle  #reneherse  #vintagebicycle  #cycling  #cyclist  #旅自転車とランドナーの本  #ランドナーの本  #ランドナー  #랜도너  #빈티지자전거  #사이클링  #사이클리스트 
매사추세츠 주에는 메이플 시럽 생산자가 300명이 넘으며, 해마다 190,000ℓ에 이르는 메이플 시럽을 생산합니다. 3월이나 4월 초 매사추세츠 주의 “슈가 쉑(sugar shack, 수액을 끓여 메이플 시럽을 만드는 건물)”에 방문해 메이플 수액을 채취하고 끓여 시럽으로 만드는 방법을 알아보세요. 슈가 쉑에서는 아침 식사로 팬케이크를 제공하고 메이플 시럽 사탕과 병에 담긴 시럽 등 다양한 제품을 판매하기도 합니다. 달콤한 기념품을 챙겨보세요. 
  평론가 피아트란젤리는 그것을 ‘새로운 사실주의’라는 뜻의 ‘네오 레알리즈모’라고 명명했다. 카메라를 현실 속에 놓고  상황과 작가 사이에서 새로운 리얼리티를 찾아낸 것이다. 샤를 스파크나 앙리 장송 그리고 자크 프레베르, 더들리 니콜스, 로널드 리스킨 등 극적 구성의 시나리오가 중심이 되어 인간을 극의 틀 속에서 파악하던 30년대의 가공된 미학에서 벗어나 현실 속에서 인간의 새로운 모습을 찾아낸 것이다.  로베르토 로셀리니는 <무방비도시>로 그 선두주자가 되었다.
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금융 위기, 이스라엘과 팔레스타인 사이의 분쟁 등 국제 정세에 촉각을 곤두세우는 모습에서는 작가적 자의식과 투철한 책임 의식을 엿볼 수 있다. 두 작가는 세계인의 불안을 조장하는 금융 자본주의와 시오니스트의 만행에 분노하고, 단순히 타인의 아픔에 공감하는 것에 그치지 않는다. 희망을 구체적으로 형상화하여 새로운 탈출구를 모색한다. 또한, 암울한 시대를 맞이한 예술의 역할에 대해 고민한다. 사물을 관조하며 결코 성급한 판단을 내리지 않는다. 어떠한 형태의 갈등과 충돌도 끝내 인류 공동의 목적, 죽음이 아닌 생을 도모하는 방향으로 귀결되어야 한다는 것에 뜻을 같이한다.
  <만다비>는 문화적 경제적 ‘저발전’에 대한 드라마다. 두 아내가 있는 남편의 실업은 그가 프랑스어나 울로프어를 읽고 쓸 수 없다는 사실과 함께 교육의 부재를 암시한다. 또 그는 주민등록증이 없어서 파리에서 청소부 일을 하는 조카가 보내준 우편환을 현금으로 바꿀 수 없다. 그의 모든 재난은 바로 거기서 시작된다. 우리는 여기서 대부분의 동포들처럼 지금까지 주민등록증 없이 살아온, 그리고 그에 따른 불이익에 대한 정보없이 살아온 50대 남자를 볼 수 있다. 동시에 현대적인 삶의 욕구들이 전혀 의지할 데 없는 한  남자에게 갑자기 가하는 폭력을 보여준다.
 1987년 압바스 키아로스타미는 잘못 가져온 친구의 숙제장을 돌려주기 위해 친구집을 찾아 헤매다 하루해를 다 보내는 꼬마의 이야기를 다룬 <내친구의 집은 어디에?>를 발표해 세계 영화계에 신선한 충격을 안겨 주었다. 이 작품의 촬영지는 이란 북부의 가난한 마을이었고 대부분의 출연자도 마을 주민들이었다. 그로부터 3년 뒤인 1990년 이란 북부지역에 대지진이 일어났다. 당시 뮌헨을 방문중이던 키아로스타미는 <내 친구…>에 출연했던 꼬마들의 생사가 염려돼 곧바로 귀국해 카메라를 들고 그 마을을 찾아 나섰다. 그 과정을 다룬 작품이 <그리고 삶은 계속된다>다.
도시형 트랙터는 산업 시설용으로 특화된 ‘씨티트랙터’에 로더(토목작업), 스노우블로워(제설작업), 피니쉬모어(잔디관리), 백호(굴삭작업), 분무기(살수), 청소&제설기(노면청소), 고소리프트(고소작업), 트레일러(화물수송) 등의 총 8개의 작업기를 부착해 산업 시설 관리 목적으로 사용하는 장비다. 봄,여름,가을에만 사용하는 잔디깍기, 겨울에만 사용하는 제설차량 등 특정 시점과 용도로 사용되는 전문장비에 비해 도시형 트랙터는 필요 작업기를 부착해 다양한 상황과 용도로 작업을 할 수 있는 것이 장점이다.
  <어머니>에는 그의 이런 예술적 역정들이 창조적으로 담겨 있다. 예컨대 재판장면은 톨스토이의 부활장면의 재창조이며, 감옥에서의 원운동장면은 명백히 반 고흐의  ‘감옥 안마당’에서 따온 것이었다. 뿐만 아니라 타마리나가 연기한 어머니의 형상에는 드가와 청색시대의 피카소와 콜비츠의 판화가 응축되어 있다. 그 자신 배우이기도 했던 푸도프킨은 모스크바 예술극장의 사실주의 연기전통을 고스란히 영화에  가져옴으로써 뛰어난 심리적·서정적 효과를 창출하기도 하였다.
  그는 고향에선 버림받았으나 그래도 고향을 향한 길 위에 선 이들의 모습을 드라마의 중심에 둔다. <안개 속의 풍경>도 그 여정이란 소재의 연장이다. 그가 선호하던 역사적 맥락과 사회적 상황보다 여기서는 공허하고 스산한 현대의 그리스를, 절망적이고 고통스런 나이어린 오누이의 여정을 통해 보여준다.  긴 호흡으로 찍어낸 현대 그리스의 풍경은 비어있고 비가 내리며 어둡고 삭막하다. 거기서 오누이는 아버지를 찾아 길 위에 선다.  아버지가 돈벌러 갔다는 독일을 향해 북으로 나서는 것이다. 그들은 사생아이며 독일에 있다는 아버지도 모두 바람난 어머니가 꾸며낸 이야기라는 것이 초반에 드러나지만 영화는 그래도 그 막막한 여정에 매달린다.
볼보 굴삭기는 현장 준비, 도랑 파기, 굴삭 공사에서 철거, 트럭 적재 등에 이르기까지 모든 응용 분야에서 최고의 동력과 성능을 제공합니다. 볼보 굴삭기는 크롤러 트랙을 사용하는 도로에서 운용하든, 어떤 크기이든지 고객의 수익성을 향상시켜줍니다. 볼보 굴삭기에는 연료 경제성이 동급 최고인 볼보 엔진과 운전자 피로를 줄이고 새산성을 향상시키는 볼보 안전 운전실이 탑재됩니다. 이러한 기계이는 반응성이 뛰어난 첨단 유압 장치와 버켓과 도구를 쉽게 교환하기 위한 다기능성 신속 장착 시스템이 사용됩니다.
  상류계급의 경우 후작부인 크리스틴은 젊은 비행사 앙드레, 앙드레의 친구이자 아버지의 친구였던 옥타브, 생오뱅과 미묘한 관계에 빠지고 로베르는 주느비에브와 연인관계이다. 로베르와 주느비에브의 관계는 옥타브가 알고 있으며 크리스틴도 알게 된다. 하녀 리제르는 남편 슈마허와 새로운 하인 마르소와 삼각관계에 빠지며 이들의 관계가 엉뚱하게 앙드레의 죽음을 불러 일으킨다.
  하지만 그들은 허우샤오시엔의 붕어빵이 아니었다. 허우샤오시엔이야말로 대만인들의 삶과 역사 때문에 생겨난 붕어빵인지도 모른다. 그들은 풀지못한 과거의 숙제, 평생을 끌고 가야할 희망을 끈질기게 물고 늘어지는 힘이 있다. 서구의 고전적 영화형식과 대등하게 보편적 영화문법의 하나로 자리잡은 <비정성시>의 영화언어로 허우샤오시엔과는 다른 개인들의 삶을 담아냈다. 그들은 <비정성시>를 넘어선 것이다.
  <제3의 사나이>는 49년 칸 영화제에서 그랑프리를 수상했으며, 국제적인 흥행성공을 거두었다. 비록 영화적 깊이나 미학적 실험은 없지만, 마치 홀린 듯이 안톤 카라스가 연주하는 민속악기 지타의 선율을 따라 빈에서 펼쳐지는 이 영화는 수많은 명장면과 전율할 만한  이미지의 황홀감을 안겨준다. 특히 가을 낙엽이 지는 빈의 가로수 저편에서 걸어와 기다리는 홀리를 거들떠 보지도 않고 무표정하게 지나가는 안나와의 기나긴 이별의 마지막 장면은 영화사상 가장 유명한 장면의 하나이다. 영화는 때로 설명할 수 없는 감동을 안겨주기도 한다. 그것이 바로 명장면의 거절할 수 없는 유혹이다. <제3의 사나이>는 추억과 감상주의 사이에 선 아슬아슬한 기억이다. <필자: 정성일/영화평론가>
그는 권투시합이 없을 때도 말다툼, 협박, 구타 등이 아니면 어느 누구와도 교제할 능력이 없는 사람처럼 보인다. 특히 두번의 결혼생활, 사실상 매니저 역할을 하는 동생 조이와의 관계에서 보이는 질투와 폭력은 타인들에게 상처를 주는 동시에 그 자신에게도 파멸만을 안겨 준다. 이런 행위들은 사랑하던 모든 사람들을 몰아내고 마침내는 비만한 몸으로 마이크 앞에서 관객을 웃기는 삼류 배우로 전락한 그가 행사하는 자학적 폭력으로 귀결된다. 이 영화에서 ‘오락’은 폭력 못지않은 처벌이고 희생이다. 그것은 고통을 주고받기 위해 사용하는 육체로부터 해방되기 위한 출구이며 상처를 입히기 위한 사적인 욕구를 공적으로 보여주기 수단이다.
  혁명 이후 현재까지 쿠바영화산업기구의 주요직을 맡고 있는 구티에레즈 알레아는 이 영화를 통해 사회변혁을 위한 영화의 미학이 얼마나 다양할 수 있는가를 보여주었으며  라틴아메리카의 제3영화에 커다란 영향을 주었다. 쿠바의 사회주의나 거기서 꽃피웠던 영화문화가 이제는 분명히 쇠퇴의 길로 들어섰지만 아직도 그는 영화를 통해 그 사회의  모순과 딜레마에 질문을 던지고 있다. 최근의 <딸기와 초컬릿>(93년)이 그 예다. <필자: 주진숙/영화평론가·중앙대 교수>
그의 영화는 그 어느 누구의 영화 와도 닮지 않았으며 영화사의 발전과정과도 무관하다. 단지, 이란영화가 전통적으로 다큐멘터리분야에서 강세를 보여왔다는 점 정도를 그의 영화의 출현 배경으로 언급할 수 있을 정도다. 그러나 그의 영화가 돌연변이임에도 불구하고 그 속에 담겨있는 인간에 대한 따뜻한 사랑은 세계 어디서나 공감할 만한 보편성을 지니고 있다. 그의 대부분의 작품이 그렇듯이 어린이의 세계에 대한 따뜻한 시각, 그리고 인간의 삶에 대한 경이가 담뿍 담겨 있다.
말하자면 이미지와 사운드는 프랑스 여성과 일본인 남성으로 주체화되어 서로 불화하며, 역사 역시 그들을 통과하며 그 의미에 대한 싸움을 벌인다. 마지막 장면, 여자가 남자에게 바로 당신이 히로시마였다고 말함으로써 개인적 층위의 화해는 이루어지지만 이 영화의 정치적 입장은 모호하다. 영화는 실험이다 라고 뒤라스와 레네가 말했을 때 그것은 일차적으로 이미지와 사운드의 복합성에 관한 진술이었고 그 의미로만 한정시킨다면 <히로시마 내사랑>은 영화라고 이름붙여진 작은 실험실 안에서는 성공적이다. <필자: 김소영/영화평론가·예술종합학교 영상원 교수>
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이 작품은 현재까지도 일본뿐 아니라 세계영화 사상 가장 위대한 걸작의 하나로 꼽히고 있다. 구로사와의 작품 대부분이 그렇듯이  <7인의 사무라이>는 대중성과 예술성을 절묘하게 배합하는 데 성공한 영화다. 그의 영상언어는 일본이라는 경계를 뛰어넘어 서구까지 미칠 정도로 세계성, 보편성을 담고 있다. 그것이 가능했던 이유는 구로사와가 누구보다도 서구영화, 특히 미국영화의 영상미학을 긍정적으로 수용했기 때문이다.
  가벼운 부감촬영은 브레송의 거의 모든 쇼트에 순환적으로 나타난다. <무셰트>에서도 그렇다. 높은 데서 내려다보는 이러한 카메라는 관객들에게 이 영화 속에 항상 존재하는 억압상태를 느끼게 한다. 그가 수업을 마친 후 교실에서 나와 항상 적대감을 느껴온 급우들에게 진흙덩이를 던지기 위해 낮은 웅덩이 비탈에 숨는 장면에서 특히 그렇다. 그러나 아르젠느가 그에게 죄를 고백하는 대목에서 우리는 그를 앙각으로 우러러 보게 된다. 그는 이 순간에 연약한 소녀가 아니다. 고백을 듣는다는 사실이 그에게 어떤 힘(모성애)을 주고 있기 때문이다. 이 짧은 앙각촬영에 이어 카메라의 위치가 다시 높아지면 그의 사회문화적 핸디캡(연약한 소녀)도 다시 나타난다.
  하지만 그의 영화는 문학적인 것만큼 또 영화적이다. 빛의 움직임, 특히 일광과 석양을 인물의 심상에 맞추어 잡아내는 솜씨나, 배우들의 감탄할 만한 즉흥 연기 그리고 프랑스 도시들과 해안 지방의 풍광을 풍요롭게 활용하는 것 등은 분명 문학적인 경지를 넘어선다. 또한 그의 영화는 무거운 듯하면서도 가볍고, 속물적인 듯하면서도 질박해서 주인공들의 지적 허영은 영화 속에서 드러나는 일상의 지혜를 이기지 못한다.

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conies lazhimentami နှင့်ရိုးနှင့်အတူလယ်ထွန်စက် onboard ကွဲပြားခြားနားသောအချင်းပိုက်၏သယ်ယူပို့ဆောင်ရေးအတွက်အသုံးပြုနေကြသည်။ အဆိုပါပစ္စည်းကိရိယာများနှင့်အုတ်နှင့်ပိုက်: ပျဉ်ပြားနှင့်စံစက်ကုန်စည်အမျိုးမျိုးသယ်ယူပို့ဆောင်ရေးဘို့အဆင်ပြေပါတယ်။ အမြတ်အစွန်းဘက်ခန္ဓာကိုယ် KAMAZ ဆုတ်စျေးနှုန်းလက်ခံနိုင်ဖွယ်ဖြစ်ပါသည်, နှင့်အလားတူတင်သွင်းထုတ်ကုန်ထက်အများကြီးနိမ့်။
အဆိုပါကုမ္ပဏီ “EKOUMVELT” ဟုနှင့်အတူအပြည့်အဝလိုက်နာအတွက်တတ်နိုင်စျေးနှုန်းများမှာတိုတောင်းသောကာလ၌မြေဩဇာနှင့်၎င်း၏စွန့်ပစ်ခြင်း၏ပို့ကုန်ထွက်သယ်ဆောင် စံတန်ဖိုးလုပ်ရပ်များ။ ကျနော်တို့သန့်ရှင်းရေးစံချိန်စံညွှန်းတွေနဲ့ပြုအလုပ်လိုက်နာမှုအတည်ပြုအားလုံးလိုအပ်သောစာရွက်စာတမ်းများသည်။
သိသာထင်ရှားသော သဘာဝဝန်းကျင်ညစ်ညမ်းခြင်း၊ သို့မဟုတ် ဂျင်နရေတာများ၏ ဖိစီးနှောင့်ယှက်နေသော မြည်ဟီးသံများ မရှိပါ။ လမ်းအကွေ့တိုင်းတွင် စိုက်ထူထားသော ဆိုင်းဘုတ်များမှ အသိပေးထားသည်များကြောင့် မဟုတ်လျှင် ကျွန်တော်သည် တင်းကျပ်စွာထိန်းချုပ်ထားသော နယ်မြေအတွင်းရှိနေကြောင်း သတိမူမိလိမ့်မည် မဟုတ်ပါ။ ဤ ၁၀ စတုရန်းမိုင် ကျယ်သော စိုက်ခင်းလယ်မြေများသည် နိုင်ငံ၏ မြို့ပြဆိုင်ရာ ကန့်သတ်ချက် အမြင့်ဆုံးအဆင့်ဖြစ်သည့် ရာဇဝတ်မှုဆိုင်ရာ ကျင့်ထုံး ကိုဓ ပုဒ်မ ၁၄၄ အောက် ကျရောက်နေပါသည်။  
မြန်မာနိုင်ငံရှိ သဘာ၀ ဓာတ်ငွေ့ ရှာဖွေရေးတွင်းများမှ စိတ်ပျက်စရာ ရလဒ်များသည် Woodside အတွက် ထိခိုက်မှု ကြီးကြီးမားမား မရှိလှကြောင်း ပြောဆိုပြီး ဓာတ်ငွေထုတ်လုပ်ရန် ဆုံးဖြတ်ချက်ကို ၂၀၁၈ ခုနှစ် ကုန်မှ ချမှတ်မည် ဖြစ်ကြောင်း အမှုဆောင်အရာရှိချုပ် ပီတာ ကိုးလ်မင်း က ကြာသပတေးနေ့တွင် ပြောသည်။
   သော RC – မြေ၌ပေါက် (အပေါက်) ၏အပိုင်းအချင်းဝက်; Sigmaupl – မြေဆီလွှာကိုခုခံကိန်း; u0 – ဖောက်ရှေ့တော်၌ထိုမြေဆီလွှာ၏ porosity, တန်ချိန် – 1 မီတာပြွန်၏အစုလိုက်အပြုံလိုက် (အိမ်မှ), ကီလိုဂရမ်: L ကို – ထိုးဖောက်မှုအရှည် (ထိုးဖေါက်ခြင်း) မီတာ, f – မြေပြင်ပေါ်တွင်သံမဏိပွတ်တိုက်၏ကိန်း။
“MPT အနေနဲ့ ကျွန်တော်တို့ရဲ့ လူမှုပတ်ဝန်းကျင်က လိုအပ်ချက်တွေကို ကူညီဖို့ ဆုံးဖြတ်ထားပါတယ်။ ရေဆိုတာ ကျွန်တော်တို့အတွက်အဖိုးမဖြတ်နို်င်တဲ့ အရင်းအမြစ် ဖြစ်ပြီး အချို့ဒေသတွေမှာ မေလ နဲ့ ဇွန်လ ဟာ အပူပြင်းဆုံးလတွေ ဖြစ်တာကြောင့် “ရေ” ရှိနိုင်ဖို့အလွန်ပဲခက်ခဲလှပါတယ်။ MPT အနေနဲ့ အရေးပေါ်ရေ လိုအပ်နေတဲ့ ဒေသ ၅ခုကို သောက်ရေသုံးရေတွေ ဖြန့်ဖြူးပေးသွားမှာဖြစ်ပါတယ်။ ဒါဟာလည်း ကျွန်တော်တို့ရဲ့ စုစုပေါင်းကျပ်ငွေသိန်းပေါင်း ၂၅၀၀ သုံးစွဲပြီး ဆောင်ရွက်နေတဲ့ “သန့်ရှင်းပြည့်ဖြိုးရေအကျိုးအစီအစဉ်” ရဲ့တစ်စိတ်တစ်ပိုင်း ဖြစ်ပါတယ်။ ကျွန်တော်တို့ရဲ့ အစီအစဉ်ဟာ ရေတွင်းရေကန်တွေတည်ဆောက်ပြီး အသန့်ရှင်းဆုံး ရေတွေကို ဖြန့်ဖြူးလှူဒါန်းပေးနေသလိုပဲ သောက်သုံးရေ ရေရှည်ရရှိနိုင်ရေး စီမံကိန်းများကို ပြုလုပ်ပေးနေပါတယ်” ဟု MPT-KSGM Joint Operations ၏ အမှုဆောင်အရာရှိချုပ်ဖြစ်သူ Mr. Toshitake Amamiya ကပြောကြားခဲ့ပါသည်။
မင်းဘူးမြောက်ဘက်သို့ ကားမောင်းသွားရင်း ကျွန်တော်သည် မန်းရေနံမြေ ပိုင်နက်သို့ဝင်ရောက်နိုင်ပြီိး ရေနံမြေအလွန် ကျေးရွာများနှင့် လယ်ယာများသို့လည်း သွားရောက်နိုင်သည့် ပင်မဝင်ပေါက် သုံးခုကို ဖြတ်ကျော်ခဲ့သည်။ ယင်းဝင်ပေါက်များတွင် အမ်ပီအာရ်အယ်လ်မှာ လုုံခြုံရေးဝန်ထမ်းနှင့် ဒေသဆိုင်ရာ ရဲအရာရှိသည် “ဝင်ခွင့်မပြု”နှင့် “တားမြစ်ဧရိယာ” ဟု သတိပေးကြေညာထားသော ဆိုင်းဘုတ်များ စီတန်းထောင်ထားသည့် အောက်တွင် စခန်းချနေကြသည်။ ကျွန်တော်သည် နောက်ဆုံး ဖုံထူသော လမ်းကြောင်းမှတစ်ဆင့် ကွေ့ပတ်ဝင်ရောက်ပြီး မော်တော်ဆိုင်ကယ်ဖြစ့် ပိုင်နက်နယ်မြေထဲ ဝင်ရောက်ခဲ့သည်။
  ငါ) ကိုသာမန်စွန့်ပစ်ထဲကလုပ်ဆောင်နိုင်တယ်ထင်နှင့်လျှပ်စစ်ဓာတ်အားနှင့်သဘာဝဓာတ်ငွေ့ကြလိမ့်မည်ဟုဘယ်တော့မှ)) ဥပမာ, ခြံပေါ်ရွာက set up လုပ်ဖို့ဖြစ်နိုင်ပါလိမ့်မည်, ထိုကဲ့သို့သောစက်ရုံ၏အလုံအလောက်ပါလိမ့်မည်ဘယ်လောက်လျှပ်စစ်မီးစိတ်ကူးပေမယ့်မရပါဘူး။ ထိုအချေးထူပြောနေတယ်နှင့်လျှပ်စစ်မီးပေးချေရန်မလိုအပ်) ဆောရီး, ကြှနျုပျတို့ဥရောပမဟုတ်) နှင့်ချေးအမှိုက်ပုံပဲ, အဲဒါကိုအတွက်ပိုးကောင်များတူးပုဂ္ဂလိကပန်းဥယျာဉ်နှင့်ငါးဖမ်းသမားများအတွက်အခိုးခံရသည်သောသူအပေါင်းတို့သည်ကောင်းပါတယ်။
အစိမ်းရောင်ချေး။ အစိမ်းရောင်ချေး၏ထိရောက်မှုကိုပိုမိုကောင်းမွန်စေအရေးပါသောအခွအေနေဓာတ်သတ္တုဓာတ်မြေသြဇာနှင့် တွဲဖက်. အသုံးပြုသည်။ ထိရောက်မှုအစိမ်းရောင်ချေးနီးပါးနှင့်ညီမျှခြေးခွငျးအားဖွငျ့, ဒါပေမယ့်အတွက် phosphorus ကိုနှင့်ပိုတက်စီယမ် contents တွေကိုအတန်ငယ်နိမ့်။ အခြားအအော်ဂဲနစ်မြေသြဇာထက်အများကြီးပိုမြန်မြေဆီလွှာတွင်အစိမ်းရောင်ချေး၏ပြိုကွဲ။ အစိမ်းရောင်ချေးလယ်ထွန်အလင်း-textured မြေဆီလွှာထဲတွင်အထူးသဖြင့်အရေးကြီးပါသည်သော topsoil မှအာဟာရမိုဘိုင်းပုံစံများ၏ဆုံးရှုံးမှုကိုချုပ်တည်းသော။ မြို့သားစုဆောင်းအစိမ်းရောင်ဓာတ်မြေသြဇာနိုက်ထရိုဂျင်ဆုံးရှုံးမှုရပ်စဲသည့်အခါထိုကဲ့သို့သောဆုံးရှုံးမှုမလွှဲမရှောင်ဖြစ်ကြသည်အခြားအော်ဂဲနစ်မြေသြဇာ၏မြေဆီထဲသို့သိမ်းဆည်းခြင်း, သယ်ယူပို့ဆောင်ရေးနှင့်မိတ်ဆက်စဉ်လုံးဝ, ဖျက်သိမ်းနေကြပါတယ်။ မြေဆီလွှာဖွဲ့စည်းပုံမှာတိုးတက်စေရန်အစိမ်းရောင်ချေး၏သိသာထင်ရှားသောအခန်းကဏ္ဍအတည်ပြုခဲ့သည်၎င်း၏ဇီဝလှုပ်ရှားမှုတိုးမြှင့်။ အစိမ်းရောင်ချေးကောက်ပဲသီးနှံ, သူတို့ရဲ့ phytosanitary ဂုဏ်သတ္တိများကိုကျေးဇူးတင်, တိုက်စားမှုကနေမြေဆီကာကွယ်ပေးရန်, အပြင်, ညစ်ညမ်းမှုများနှင့်ရောဂါဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအဆင့်လျှော့ချပေးပါတယ်။
ဓါတ်ပေါင်းဖိုအပူချိန်၏အလုပ်လုပ်ကိုင်အပိုင်းမှာတော့အမြဲအခြားနှစ်ဦးကိုပုဒ်မအတွက်ထက်ပိုမိုမြင့်မားသည်။ ဒါဟာဓာတုဖြစ်စဉ်ကိုသံသရာ၏ပြည့်စုံသေချာနဲ့ productivity တိုးပွားစေပါသည်။ အဆိုပါဇီဝလောင်စာဓာတ်ပေါင်းဖို၏ဤအပိုငျးတှငျထို biogas ၏ထွက်ပေါက်တားဆီး, ရေပေါ်အဖုံးကာကွယ်ပေးသည်စဉ်ဆက်မပြတ်နှိုးဆော်ကြ၏။
၁၅။ ကျွန်းစိုက်ခင်းမှ ထုတ်လုပ်ထွက်ရှိသည့် ကျွန်းမျော၊ကျွန်းတိုင်၊ ကျွန်းသစ်များကို စိုက်ခင်း ဧရိယာအတွင်း၌ သစ်တောဦးစီးဌာနက အကောက်တံဆိပ် ရိုက်မှတ်ပြီးသည့် အခါ သတ်မှတ် စည်းကြပ်သည့် အခွန်ငွေကို ပေးဆောင်ရမည်။
မိမိတို့လက်နှင့်အတူအလမ်းအောက်ထိုးဖေါက်ခြင်း Make – ကအတော်လေးဖြစ်နိုင်တာဝန်ဖြစ်ပါတယ်။ ထို့အပြင်၎င်း၏အလျားတဆယ်မီတာထက်မပိုသင့်ပါတယ်။ သငျသညျကိုစတင်ခင်မှာ, ရှိသမျှလိုအပ်သောပြင်ဆင်လော့။ သင်လိုအပ်ပါလိမ့်မယ်:
မော်ဒယ် 45143 ထရပ်ကား – တစ်ဦးကျိုးကြောင်းဆီလျော်သောစျေးနှုန်းနှင့်အရည်အသွေးမြင့်မားအဆင့်အထိအဘို့ကြီးစွာသောတန်ဖိုးကို – ကိုဝယ်ခြင်းငှါအခြားအကြောင်းပြချက် KAMAZ-45143။ သူတို့အနိုင်ရဖို့ဘယ်လိုသိသောပြသခဲ့သည်ရှိရာ၎င်း၏ပြိုင်ကား Dakar များအတွက်ကမ္ဘာတစ်ဝှမ်းလူသိများဒီအမှတ်တံဆိပ်၏ကုန်တင်ကားကြီးသားအပေါင်းတို့, အခက်အခဲများနှင့်အတားအဆီးများရှိနေသော်လည်း, သူတို့ကကြောက်လန့်ခြင်းနှင့်သဲခုံများနှင့်ဆိုက်ဘေးရီးယားနှင်းခဲမရဖြစ်ကြသည်။
ရှားလမိန်း သည် အရှေ့ဘက်သို့လည်း နယ်ချဲ့ပြန်သည်။ ဗာဗေးရီးယား ပြည်ကို တိုက်ခိုက်သိမ်းပိုက်၍ ဗာဗေးရီးယားပြည့်ရှင်ကို နန်းချသည်။ ဗာဗေးရီးယားပြည်ကို သိမ်းပိုက်လိုက်ခြင်းဖြင့် ရှားလမိန်းသည် ဟန်ဂေရီယန်မြေပြန့်ဒေသမှ စစ်လိုလားသော အားဗားလူမျိုးများနှင့် စစ်ပြိုင်ရပြန်သည်။ နောက်ဆုံးတွင် ရှားလမိန်းဘုရင်ကြီးသည် အားဗားတို့အား နှိမ်နင်းအောင်မြင် သည်။ ယင်းသို့ဖြင့် ရှားလမိန်း၏ လက်အောက်ခံနိုင်ငံတော် သည် မြောက်ဘက်၌ ဒိန်းမတ်ပြည်မှသည် တောင်ဘက် ပီးရနီး တောင်တန်းအထိ၊ အရှေ့ဘက်၌ အဲ့လဗမြစ်မှသည် အနောက် ဘက် အတ္တလန္တိတ်သမုဒ္ဒရာအထိ ကျယ်ပြန့်ခဲ့လေသည်။ သူ့နန်းသက် ၄၅နှစ်အတွင်း ဖရန့်ခ်တို့သည် စစ်ပွဲကြီးငယ်ပေါင်း ၄၄ကြိမ်တိုက်ခဲ့ရပြီး အနောက်ဥရောပတစ်ခွင်တွင် ကျယ်ပြန့်သည့် အင်ပါယာကို တည်ထောင်နိုင်ခဲ့သည်။ ရောမအင်ပါယာပျက်သုဉ်းပြီးနောက်တွင် ယခုကဲ့သို့သော အင်ပါယာကို ပြန်လည်ထူထောင်နိုင်သည်မှာ ပထမဆုံးအကြိမ်ဖြစ်သည်။
‘မဟာရှာလမိန်းဟု ကျော်ကြားသည့် ဘုရင်ကို ပြင်သစ်သားတို့က ဂုဏ်ယူစွာ အမှတ်ရကြသည်။ မြင့်မြတ်သည့် ရောမအင်ပါယာ (အနောက်ရောမအင်ပါယာ) ကို ပြန်တည်ထောင်သူ၊ ဆက်ဇွန်နီကို အောင်နိုင်သူ အစရှိသဖြင့် စွမ်းဆောင်ခဲ့သဖြင့် ထိပ်တန်းမင်းဧကရာဇ် တစ်ပါးအဖြစ် သမိုင်းတွင် မှတ်တမ်းတင်သည်။
ယနေ့အထိကြောင့်ကားသည်၎င်း၏အာဏာကိုထိရောက်မှုနှင့်တိုးမြှင့်ယုံကြည်စိတ်ချရ၏လျှောက်လွှာများအားလုံးဒေသများမှာသူ့ဟာသူသက်သေပြခဲ့သည်ဟူသောအချက်ကိုရန်, KAMAZ ၏ကွဲပြားခြားနားသောမော်ဒယ်များအမျိုးမျိုးတီထွင်ခြင်းနှင့်ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။
Vibroimpact တပ်ဆင်ခ hCG-51(ပုံ။ 21.5, B) မှ 530 အထိအချင်းနှင့်အတူ, အချင်း 530-1020 မီလီမီတာ၏ပိုက် (Case) တွန်းနိုင်ပါတယ် မီလီမီတာမြေပြင်ကနေကယ်ဆယ်ရေး – ရေတွင်းမြေကယ်ဆယ်ရေးနှင့် 1020 မီလီမီတာအထိတစ်ဦးချင်းမရှိဘဲ။ ဒီ setting ကိုအတူအစုလိုက်အပြုံလိုက်ဒီကဗျာသောအဘို့ကို 2.5 မီတာနှင့်ပါဝါ 75 kW မော်တာမှာ 6.3 အစုလိုက်အပြုံလိုက် sheathe 50 မီတာဖို့ပိုက်အရှည်ကိုတက်များပေါ်တွင် install နိုင်ပါသည်။
သူတို့နှင့်အတူပေါ်ပေါက်ရေးနောက်ကွယ်မှသူသုတေသနအင်စတီကျုမှဒါရိုက်တာ Mikhail Puchkov,  နည်းပညာ, ကဖြစ်ဖို့ကိုကူညီနိုင်ကြောင်းထောက်ပြသည်   အပိုဆောင်းကုန်ကျစရိတ်မရှိဘဲဒုတိယသီးနှံရ  ဆည်မြောင်း, မျိုးစပါးနှင့်ပျိုးပင်များအဘို့။
ဤကန့်သတ်ချက်များသည် မယ်ဘက်ကုန်းတွင် တင်းကျပ်စွာ လိုက်နာစေခြင်းမရှိဟု စိုးဝင်းက ဆိုသည်။ တည်ဆောက်ရေးလုပ်ငန်းမှ ပစ္စည်းများ သယ်ထုတ်ခြင်းကို တားမြစ်ထားသော ကန့်သတ်ချက်မှတစ်ပါးဟု ဆိုသည်။ နယ်နိမိတ်အတွင်းကျရောက်သော သူတို့၏ ပုဂ္ဂလိက ပိုင်နက်ထဲသို့ပင်  သယ်ထုတ်ခြင်းမပြုပေ။ သို့သော် နယ်မြေများအတင်းအကျပ် သိမ်းပိုက်ခြင်းနှင့် သူတို့၏ အသက်မွေးမှုအပေါ် ရေနံတူးဖော်ခြင်းလုပ်ငန်းက ဆိုးရွားသည့် အကျိုးသက်ရောက်မှုများအတွက် မြန်မာ့ရေနံလုပ်ငန်းနှင့် အမ်ပီအာရ်အယ်လ်ထံမှ လျော်ကြေးငွေ ရယူနိုင်ရန် ဖော်ထုတ်ရှာဖွေသော ဒေသတွင်း ရွာသားများအတွက်လည်း ပုဒ်မ ၁၄၄ က သက်ဆိုင်ပေသည်။ 
အသုံးပြုသည့်အခါကတ္တရာသို့မဟုတ်ကွန်ကရစ်လမ်းမျက်နှာပြင်ဖျက်သိမ်းဖို့မလိုအပ်စရာရှိသောကြောင့်အလျားလိုက် directional တူးဖော်ခြင်း၏နည်းလမ်း, အချိန်နှင့်လုပ်အားအရင်းအမြစ်များကိုကယ်တင်တော်မူ၏။ ထိုသို့သောဖြစ်စဉ်ကိုသဘာဝရှုခင်းကိုမထိခိုက်သက်ရောက်မှုရှိပါတယ်။ အဝေးပြေးလမ်းမကြီးအောက်မှာလှောင်ကန်အောက်, parkland, မီးရထားလိုင်းများနှင့်အခြားအဆောက်အဦးများအောက်မှာ – အလျားလိုက် directional တူးဖော်ခြင်း၏နည်းလမ်းအခြေအနေများအမျိုးမျိုးအတွက်ဖြစ်နိုင်ပါတယ် Apply ။ trenchless တူးဖော်ခြင်းနှင့်စီးပွားရေးသဘောအရဤအမျိုးအစားကိုအသုံးပြုရန်အကျိုးရှိ။
ဒါကြောင့်ယခင်ကစုံစမ်းစစ်ဆေးလမ်းအောက်ထိုးဖေါက်ခြင်းမြေပြင်ထွက်သယ်ဆောင်ရန်စီစဉ်ထားသောအဆိုပါဧရိယာ။ ထို့နောက်သင်တစ်ဦးသည်စီမံကိန်းဖန်တီးသောအတိုင်းရည်ရွယ်လမ်းကြောင်းလုံခြုံစိတ်ချစွာအပေါငျးတို့သဖြစ်နိုင်သောအတားအဆီးတစ်ခုအလျားလိုက်ကောင်းစွာရှောင်ကွင်းထွန်ယက်ရာတွင်ထွက်ယူသွားတတ်၏။ ဒါဟာဖြတ်တောက်ခြင်း nozzle နဲ့အထူးဂေါ်ပြားနှင့်အတူပေးအပ်သည်။ ဒါဟာသင်တိကျစွာအဆိုပါစစ်ရေးလေ့ကျင့်ခန်းများ၏လှုပ်ရှားမှုအနာဂတ်အတွက်ပိုက်လိုင်း၏ညှနျကွားနှင့်အတိမ်အနက်ကိုထိနျးခြုပျဖို့ခွင့်ပြုထားတဲ့ built စုံစမ်းစစ်ဆေးတည်နေရာသည့်စနစ်ဖြစ်ပါသည်။ အဆိုပါအာကာသယာဉ်၏အနေအထားကိုလမ်းမျက်နှာပြင်ပေါ်တွင်ရွေ့လျားခြင်းနှင့်ရေဒါမော်နီတာစောင့်ကြည့်, တည်နေရာတစ်ခုနှင့်အတူပုဂ္ဂိုလ်တစ်ဦးစောင့်ကြည့်။ တူးဖော်များအတွက်စက်လည်ပတ်အဆိုပါပုဂ္ဂိုလ်ကိုလည်းခြယ်လှယ်များ၏တိကျမှန်ကန်မှုကိုအားလုံးကိုလိုအပ်သောသတင်းအချက်အလက်ကိုလက်ခံရရှိပါတယ်။ ဖွာ wellbore မြို့ရိုးကိုကာကွယ်တားဆီးဖို့ကရွှံ့နှင့် တ္ထုများ၏အထူးအရောအနှောများကလုပ်ငန်းများ၌နိုင်ပါသည်။ ဒီအချောဆီကို bentonite ဟုခေါ်သည်။
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ယနေ့အထိ, directional တူးဖော်ခြင်းမြေအောက် utilities နှင့်မည်သည့်မြေအောက်အကျင့်ကိုကျင့်၏အကောင်အထည်ဖော်မှုတည်ဆောက်ရန်အရှိဆုံးစီးပွားရေးနည်းလမ်းဖြစ်ပါတယ်။ မိမိတို့လက်နှင့်အတူကတုတ်ကျင်းတွေထဲကများ၏တူးနဲ့နှိုင်းယှဉ် directional တူးဖော်ခြင်း, အောက်ပါအားသာချက်ရှိပါတယ်:
KAMAZ-45143 သယ်ထရပ်ကားကြီးတွေအတန်း 6×4 ဘီးဖော်မြူလာကားများအတွက်ခေါင်းဆောင်များဖြစ်စဉ်းစားနေကြသည်။ အလုပ်ပုံစံများအခြေအနေများ KAMAZ-45143ရုရှား၏ကွဲပြားခြားနားသောဒေသများနှင့်အခြားနိုင်ငံများအတွက်တီထွင်။ ယုံကြည်စိတ်ချရမှု, လွယ်ကူသောစစ်ဆင်ရေးတိမ်း, လောင်စာစီးပွားရေးကို dumpers ပြန်လည်ကောင်းမွန် KAMAZ-45143  ထိုကဲ့သို့သောပစ္စည်းကိရိယာများတစ်စီးရီး၏။
တစ်တပ်မက်လိုချင်သောအချင်းရန် reaming လုပ်ဆောင်ရန်လိုအပ်သည် ‘passes အရေအတွက်ဒါဟာမြေဆီလွှာ၏ဝိသေသလက္ခဏာများနှင့်တူးဖော်စက်ကိုအသုံးပြုသည်အရာပေါ်တွင်မူတည်သည် 1 မှ 3 အထိဖြစ်နိုင်တယ်။ extension ကိုတော်တော်များများထိုးဖောက်မှုလိုအပ်ပါတယ်လျှင်, reamers ဆင့်ကဲပိုကြီးတဲ့အချင်းကိရိယာပြောင်းလဲသွားတယ်။
နမူနာအခကြေးငွေဆုံးရှုံးမှုဖယ်ရှား, ဒါပေမယ့်လည်းစွဲချက်အကြားဖွံ့ဖြိုးမှု၏အသီးအပွ၏ရလဒ်အဖြစ်ကုန်ထုတ်စွမ်းအားတိုးတက်စေနိုင်ပါတယ်မသာ။ rainfed ဖရုံနှစျခုနမူနာစုဆောင်းခြင်းအစား 15-25% အထိတိုးမြှင့်ဖို့ဦးတည်း၏အခြေအနေတွင်။ ထုတ်ကုန်အရည်အသွေးတိုးတက်လာနေသည်။
ချေးလယ်ကွင်းများအတွက်ဓာတ်မြေသြဇာအဖြစ်, ဒါပေမယ့်လည်း biogas, အပူနှင့်လျှပ်စစ်ထုတ်လုပ်မှုအဘို့မသာအသုံးပွုနိုငျသောအဖိုးတန်ထုတ်ကုန်ဖြစ်ပါတယ်။ ထို့အပြင်ခုနှစ်, ခြေး၏အပြောင်းအလဲနဲ့အများကြီးပိုရိုးရှင်းပြီးရရှိနိုင်ပါဥပမာထက်ဖြစ်ပါတယ်။
ဧရာ၀တီတိုင္းေဒသႀကီး အစိုးရအဖဲြ႔၀င္ စိုက္ပ်ဳိးေရး၊ ေမြးျမဴေရး၊ သယံဇာတႏွင့္ သဘာ၀ပတ္၀န္းက်င္ေရးရာ ၀န္ႀကီး ဦးဘဟိန္း ႏွင့္(၃)ႀကိမ္တုိင္ ေတြ႔ဆံုတင္ျပခဲ့ေသာ္လည္း ေျဖရွင္းေပးခဲ့ျခင္းမရွိသျဖင့္ ေဒသခံ လယ္သမားမ်ားက ဆႏၵထုတ္ေဖာ္ခဲ့ၾကျခင္းျဖစ္သည္။
ယခုစနစ်သည် စက်မှုလယ်ယာ ဦးစီးဌာနသို့ ဆက်သွယ်လာသည့် ကုမ္ပဏီများနှင့် ပူးပေါင်း၍ လယ်သမားများသို့ ရောင်းချခြင်း ဖြစ်ပြီး လယ်သမားများလိုချင်သည့် စက်အမျိုးအစား အားလုံး ရရှိနိုင်လိမ့်မည် မထင်ကြောင်း၊ သို့သော် ယခုကဲ့သို့ အရစ်ကျ စနစ်ဖြင့် ရောင်းချ မှု အပေါ်တွင်မှု ကြိုဆိုကြောင်း တောင်သူလယ်သမား ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေး အသင်း ဥက္ကဌ ဒေါက်တာ စိုးထွန်းက ပြောသည်။

“John Deere 잔디 깎기 기계를 구입하는 중고 유틸리티 트랙터 -나 존 데어 스토어 근처의 존 디어 스토어”

산업/건설용으로 이용되는 건설기계의 일종. 흔히 현장 용어로 로다라고 칭하는 기기로,[1] 페이로더(Payloader), 휠 로더(Wheel loader), 스쿱(scoop) 등으로 불린다. 이보다 작은 형태로 컴팩트 로더(Compact Loader)가 있는데, 컴팩트로더는 휠 로더와 스키드로더(Skid loader)로 구분된다. 로더는 여러가지 목적으로 사용 할 수 있는 장비로, 주로 골재류의 상차를 위해 사용되는것이 보통이다. 그렇기에 일반 건설현장에서 보기 힘든 장비이다. 가장 일반적인 형태인 휠 로더의 경우, 신속한 작업을 위해 바퀴를 사용하는 타입에 중절식 프레임(Articulated Frame)으로 조향을 하는 형태에, 한번에 많은 양의 재료를 상차할수 있도록 유압으로 동작하는 대형 버킷이 차체 전면부에 장착되어 있다.
<디어 존>은 <아바타>를 잠재울 기대주로 물망에 올랐던 영화가 전혀 아니었다. 하지만 괴물을 잠재운 것은 저 자극적인 액션도 판타지도 스릴러도 아니었다. 그것은 사랑이었다. 유난히 추웠던 겨울 내내 판타지와 액션, 스릴러 영화들이 오랜 기간 동안 박스오피스를 점령하고 있던 가운데, 신선하고 감성적인 영화에 목말라하던 관객들의 감성을 자극하는 멜로 영화가 선두를 차지한 것은 남다른 사건으로 남게 되었다. 2010년 봄, 2주간의 짧지만 찬란한 사랑과 7년간의 가슴 벅찬 기다림을 감성적인 연출과 배우들의 진심 어린 연기로 그려낸 <디어 존>은 가슴을 따뜻하게 해주는 촉촉한 봄 비 같은 영화로 관객들의 마음을 적실 것이다.
이후 1996년 《노트북》을 시작으로 《병 속에 담긴 편지》 《워크 투 리멤버》 《구조》 《길 위의 모퉁이》 《로단테의 밤》 《수호자》 《트루 빌리버》 《첫 눈에 반하다》 등을 잇따라 발표했으며, 모두 세계적인 베스트셀러가 되면서 35개 이상의 언어로 번역 출간되었다. 그중 《병 속에 담긴 편지》 《워크 투 리멤버》 《노트북》은 영화로 개봉되어, 작품 당 평균 수익 5천 6백만 달러를 올렸으며, 할리우드에서 그의 소설은 흥행 보증수표가 되었다. 태권도 유단자이기도 한 그는 현재 자선단체와 노트르담대학 글쓰기 프로그램(MFA)을 지원하는 등 활발한 활동을 하고 있다.
  파스빈더의 영화에선 죽음의 전조와도 같은 이상한 흥분이 발견된다. 폭발을 기다리는 억눌린 광기, 무정부주의적 페시미즘  그리고 데카당스한 탐미적 경향들은 라이너 베르너 파스빈더를 60년대 이후 독일 반문화의 영웅으로 만들었다. 뉴저먼시네마는 사실 그의 존재와 더불어 국제화했고 또 독일화했다. 하지만 1982년 36살의 파스빈더는 과다한 마약복용과 일년에 다섯편에 이르렀던 영화생산으로 때이른 죽음을 맞는다. 실제로 그의 죽음은 뉴저먼시네마에 조종을 울린 사건이었다.
  2차대전이 발발하자 30년대 프랑스의 시적 사실주의를 주도하던 중요한 작가들은 프랑스를 떠났다. 장 르누아르와 줄리앙 뒤비비에는 미국으로 건너갔고 자크 페데는 스위스로 피난갔다. 그들이 프랑스를 비운 사이 이미 <안개 낀 부두>로 명성을 떨치던 마르셀 카르네만이 파리를 지키고 있었다.  어느 평론가는 “비시 정권이 패배한다면 그것은 <안개 낀 부두> 때문일 것”이라고 했다. 그 염세적이며 패배감에 찬 성향이 문제라는 것이다.
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  <콘돌의 피>는 물론 칸타 현지에서 촬영됐다. 이 영화는 비록 출연자 모두가 비전문배우거나 농민들이며 거의 자연광과 들고 찍기에 의존하곤  있지만 민중적 삶의 양태를 탁월하게 담아내고 있으며 그들의 문화적 정체성에 강렬한 동의를 표시하고 있다. 영화는 극적 맥락, 인물  구성, 음악, 리듬 등 모든 면에서 대립적인 구조로 짜여져 있다. 아이들이 뛰노는 마을 잔치와 아이들의 인형을 땅에 묻는 장면, 푸쿠나(피리)를 부는 인디오 농민과 로큰롤에 맞추어 춤추는 평화봉사단,  전투적 이그나시오와 백인 여배우의 사진을 벽에 붙여놓은 도시의 시스토, 피를 구하기 위해 트럭 뒤에서 안절부절못하며 기다리는 시스토와 고상한 의사들의 사교모임을 대조시키는 호르헤 산히네스의 관점은 매우 분명하다. 이야기 구성은 파울리나가 시스토에게 들려주는 회상 형식을 취한다. 그 때문에 잦은 플래시백의 사용이 불가피한데 그것은 농민들의  이해를 방해하는 부작용을 낳기도 한다. 또한 그는 이 영화가 지나치게 개인의 역할을 부각시키고 있으며 농민들에게 왜 그들이 불임시술을 하는가를 밝혀주지 않는다.
금융 위기, 이스라엘과 팔레스타인 사이의 분쟁 등 국제 정세에 촉각을 곤두세우는 모습에서는 작가적 자의식과 투철한 책임 의식을 엿볼 수 있다. 두 작가는 세계인의 불안을 조장하는 금융 자본주의와 시오니스트의 만행에 분노하고, 단순히 타인의 아픔에 공감하는 것에 그치지 않는다. 희망을 구체적으로 형상화하여 새로운 탈출구를 모색한다. 또한, 암울한 시대를 맞이한 예술의 역할에 대해 고민한다. 사물을 관조하며 결코 성급한 판단을 내리지 않는다. 어떠한 형태의 갈등과 충돌도 끝내 인류 공동의 목적, 죽음이 아닌 생을 도모하는 방향으로 귀결되어야 한다는 것에 뜻을 같이한다.
  네 가지의 이야기들이 평행 몽타주로 전개되는 상상할 수 없을 정도로 복잡한 작품 <인톨러런스>에는 20세기초 미국의 한 젊은 연인들의 고난과 1572년에 일어난 위그노 학살, 예수의 삶에 대한 에피소드, 그리고 페르시아 왕에 의해 함락되는 바빌론이 동시에 등장한다. 즉 시간적으로는 고대의 이교도들과 유대­기독교 시기 그리고 르네상스와 현대가 한꺼번에 다루어지고, 공간적으로는 오리엔트에서 시작해 지중해와 서유럽을 거쳐 미국으로 이동하는 제국들의 역사가 펼쳐지는 것이다.  더 놀라운 점은 각각의 에피소드들이 그 당시 미국 관객들에게 이미 친숙한 여러 영화들의 형식으로 이루어져 있다는 것이다.
어떤 쟁점이 돌출했을 때 과연 사람들은 자신에게 경제적 이득을 주는 입장을 취하는가? 위든과 커즈반은 저서 <정치적 마음의 숨은 의제(The hidden agenda of the political mind)>에서 이 말이 반은 틀리고 반은 맞는다고 주장했다. 16) 경제적 이득만을 추구하지는 않는다는 뜻에서, 반은 틀리다. 경제적 이득을 포함해 포괄적인 진화적 이득을 추구한다는 뜻에서, 반은 맞다.
  오손 웰즈(1916∼1985)는 셰익스피어의 열렬한 추종자였으며, 체홉과 입센에 정통한 연극연출자였다. 그는 22살에 머큐리 극단을 결성하여 실험극을 시도했지만 후원자는 아무도 나서지 않았다. 그래서 먹고 살기 위하여(!) 라디오 드라마 연출을 맡기도 하였다. 그리고 38년 10월30일 CBS 라디오에서 “임시 뉴스를 알려 드립니다”로 시작하는 가상 화성인 침입 드라마 <우주전쟁>으로 라디오 역사상 유례없는 소동을 일으켰다.
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  이 광인의 이야기가 시각화돼 표현주의 영화의 모태가 된 것은 헤르만 바름 등 세트 디자이너의 역할도 중요했지만 무엇보다도 제작자  에리히 포머의 역할이 컸다. 칼리가리가 연쇄살인을 저지르는 미친 악당으로 되어 있는 원래 각본을 뒤집어 주인공을 광인으로 설정한 것도 그였으며, 세계시장을 지배하던 미국영화와 경쟁하기 위해 예술적인 영화를 만들고자 표현주의 회화기법을 영화에 끌어들인 것도 그의 결정이었다.
  그러나 3부가 거의 편집되던 시점인 46년 8월부터 당국은 <폭군 이반> 2부를 신랄하게 비난하기 시작하였다. “진보적 군대였던 이반의 오프리치니키(친위대)를 미국의 KKK단을 연상케 하는 타락한 무리로 그렸으며, 강력한 의지와 성격의 소유자 이반을 나약하고 의지가 여린 햄릿과 같은 성격으로 그린” “무가치한 영화”라는 당 중앙위원회의 비난은 2부를 58년까지 상영금지로 묶어 놓았고 3부의 네가와 편집필름 모두를 불살랐으며 결국 에이젠슈테인을 죽음으로 몰아가는 결과를 빚었다.