“판매용 로더가 달린 농장 트랙터 +중고 트랙터 장비”

  영화사상 유명한 마지막 장면. 인터내셔널한 단결을 꿈꾸는 노동자 출신의 마레샬은 말한다. “이제 곧 전쟁이 끝나겠지, 그러면 다시는 전쟁이 없을거야.” 그러자 유대인  은행가 로장탈은 대답한다. “그건 자네의 커다란 환상일세.” 그리고 두 사람은 눈 덮인 스위스 국경을 넘는다. 이 영화는 37년 6월4일 개봉되었고, 그로부터  2년 뒤 예언대로(!) 2차 대전이 발발하였다.
타비아니 형제는 그들의 전작품을 공동연출하는 보기 드문 예를 보여준다. 그것도 거의 작업을 분담하지 않은 채 시나리오, 음악, 촬영, 편집까지 함께 고민하는 것이다. 비토리오는 1929년, 파올로는 1931년에 이탈리아 신 미너이토에서 태어난다. 1950년께 피사의 시네클럽을 주도하면서 영화경력을 시작한 이들은 1954년 자바티니와 공동으로 나치즘에 관한 단편영화를 만들고 이후 많은 다큐멘터리를 제작한다. <전복자들>(1964)은 이들 형제의 첫 장편영화였고 그 뒤 3,4년마다 한편씩 꾸준하게 수작을 발표해 왔다.  톨스토이의 <신과 인간>을 각색한 <성인 미셸은 수탉을 가졌다>(1971)에서 <알몽장팡>(1975), <카오스>(1984), <굿모닝 바빌로니아>(1987), <밤에도 태양이>(1990)로 이어지는 일련의 작품들은 당당한 자존심, 사회적 신분의 변화, 본원으로의 귀환이라는 일관된 주제를 다루고 있다.
  <장군>은 “어수룩한 낙오자가 사내다운 용기를 증명해보여 사랑하는 여자를 얻게 되는” 이야기이다. 흔해빠진 이야기지만 몇번을 보아도 신선하다. 정치성도, 사회에 대한 풍자도 없다. 단지 키턴의 독창적인 희극적 효과가 있을 뿐이다. 백치 같음과 철학적인 것이 엿보이는 키턴 특유의 무표정과 절제된 신체적 움직임, 주인공이 싸워야 할 상대가 한 소대가 타고 있는 기차 혹은 한 부대가 주둔해 있는 적지라는 것, 기관차라는 거대한 기계덩어리로부터 무한한 희극적 효과들을 끌어내는 규모 등은 당대  여느 코미디에서 찾을 수 없는 것이었다.
  바톤을 초청한 캐피탈(돈) 영화사 사장은 야심에 불타는 바톤을 어린애 대하듯이 다룬다. 그는 속사포 같은 언변으로 바톤에게 게임의 규칙을 강조한다. 영화는 연애담이 아니면 액션, 혹은 성공담을 재빨리 조합시켜 내놓는 인스턴트 식품과도 같다. 그의 단순명쾌한 사업가적 기질 앞에서 바톤은 얼이 빠져 듣고만 있다.  바톤은 불쌍하면서도 어리석은 예술가다. 그는 할리우드 사람들 앞에서는 꼼짝 못하지만 보통사람들 앞에서는 귀담아 듣는 대신 일방적으로 말하려 든다.
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그리고 학생들은 마침내 프랑스 국기를 내려버리고 자신들의 혁명기를 올린다. 그리고 지붕 위를 걸어가며 하늘을 향해 노래한다.  <품행 제로>는 종교와 교육제도에 대한 신랄한 조롱 때문에 “사회질서를 교란시킨다”는 이유로 그 당시엔 상영금지를 당하기도 했다. 다큐멘터리적인 요소들과 풍자 코미디 그리고 초현실주의의 영향이 보이는 이 실험성 높은 영화는 오히려 미래를 위해 만들어진 듯 보인다.
  <지옥의 묵시록>은 잘 알려진대로 조셉 콘라드의 소설 <어둠의 심장>을 베트남 전쟁의 상황에 맞게 각색한 것이다. 원작의 제목처럼 이 영화는 어둠의 심장을 향하고 있다. 영화가 전개될수록 점점 화면의 명도가 떨어지는 것을 느끼게 된다. 학살의 쾌감, 죽음과 인접해 있는 게임의 스릴을 만끽하게 하는 초반의 전투장면에서 오감을 자극하는 영화의 시청각적 공명효과는 미치광이 쿠르츠 대령이 등장하는 후반부 장면에서는 공격성을 감춘 인간 광기의 근원에 대한 형언할 수 없는 두려움으로 바뀌어간다.
그 저택주인이 유엔에 나가는 타운젠드라는 이야기를 듣고 유엔 본부 로비에서 그에게 면회를 신청하나 엉뚱한 사람이 나왔다가 현장에서 등에 칼을 맞고 쓰러진다. 삽시간에 살인범 누명을 쓰게 된 손힐은 괴한들이 그를 조지 캐플런이라고 부르는 것을 알고 놀란다. 여기서부터 사건은 복잡하게 미궁으로 빠져들어간다. 결국 손힐은 조지 캐플런이라는 인물의 정체를 찾아나서 누명을 벗어야겠다고 생각해 추적에 나선다.
  <콘돌의 피>는 물론 칸타 현지에서 촬영됐다. 이 영화는 비록 출연자 모두가 비전문배우거나 농민들이며 거의 자연광과 들고 찍기에 의존하곤  있지만 민중적 삶의 양태를 탁월하게 담아내고 있으며 그들의 문화적 정체성에 강렬한 동의를 표시하고 있다. 영화는 극적 맥락, 인물  구성, 음악, 리듬 등 모든 면에서 대립적인 구조로 짜여져 있다. 아이들이 뛰노는 마을 잔치와 아이들의 인형을 땅에 묻는 장면, 푸쿠나(피리)를 부는 인디오 농민과 로큰롤에 맞추어 춤추는 평화봉사단,  전투적 이그나시오와 백인 여배우의 사진을 벽에 붙여놓은 도시의 시스토, 피를 구하기 위해 트럭 뒤에서 안절부절못하며 기다리는 시스토와 고상한 의사들의 사교모임을 대조시키는 호르헤 산히네스의 관점은 매우 분명하다. 이야기 구성은 파울리나가 시스토에게 들려주는 회상 형식을 취한다. 그 때문에 잦은 플래시백의 사용이 불가피한데 그것은 농민들의  이해를 방해하는 부작용을 낳기도 한다. 또한 그는 이 영화가 지나치게 개인의 역할을 부각시키고 있으며 농민들에게 왜 그들이 불임시술을 하는가를 밝혀주지 않는다.
  영화의 시작은 자전거에 장치된 카메라가 호텔의 엘리베이터와 회전문, 그리고 화려하고 사람들이 북적이는 로비 등을 자유롭게 다니며 도시화, 근대화가 대두하는 당시 사회상을 엿보게 한다. 칼 프룬드가 촬영한 이 도입부분은 도어맨이 처하게 된 피할 수 없는 어두운 운명을 예시하고 있다. 영화사에서 유명한 도어맨이 술에 취한 장면에서는 카메라가 도어맨의 가슴에 매달려 세트를 비틀거리며 휘젓고 다니는데, 이는 도어맨의 심리적 불안과 함께 당시 중산층 계층의 불안정한 위치를 말해준다.
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  이런 부분적인 결함에도 불구하고 <콘돌의 피>는 제3세계 전투적 민중영화 운동에서 하나의 이정표와 같은  작품이다. 볼리비아 정부는 1971년 미국의 평화봉사단을 추방하게 되는데 여기서 결정적 역할을 했던 것이 바로 <콘돌의 피>다. 우카마우집단은 이후 본격적인 집단적·전투적 영화인 <민중의 용기>(1971), <제1의 적>(1974) 등을 발표했다. 비록 80년대 이후의 활동은 미약해졌지만 우카마우 집단의 믿음과 실천은 간단히 평가돼서는 안될 것이다. <필자: 이정하/영화평론가>
  도브첸코는 우크라이나의 체르니코프에서 농민의 아들로 태어났다. 혁명의 와중에서 그는 교사, 공산당 지하요원, 외교관 등의 다양한 경력을 쌓게 되는데 사실 그를 매료한 것은 예술이었다. 그는 베를린에서 외교관으로 근무했던 시절 본격적으로 미술을 공부하고 귀국해서는 풍자화가로 나섰다가 1926년에 영화에 몸을 던졌다. 영화에서 도브첸코의 첫 작업은 엑센트릭한 코미디 장르에서 이루어졌는데,  그것은 그다지 주목을 못  끈 실험작들이었다. 영화감독으로서 그의  명성을 확고하게 해준 것은 네번째  영화인 <즈베니고라>(1928)였다. 여기서부터 그의 영화는 고향 우크라이나의 자연과 삶과 빈곤과 혁명을 담아내기 시작하였다. 앞의 영화와 <무기고>(1929), <대지>,  발성영화 <이반>(1932)은 이 계열의 4부작이라 해도 좋은 영화일 것이다.
  <8과 1/2>은 흔히 모더니스트의 전통에 놓인 ‘의식의 흐름’의, 혹은 내적 독백의 영화로 분류되는데 여기서 펠리니는 주·객관적 시각을 교차시켜가며 관점의 복잡한 변화를 아주 기술적으로 구사한다. 구이도의 백일몽과 플래시백과 악몽을 돋보이게 해주는 건 ‘객관적’ 장면들이다. 예를 들면 앞뒤로 꽉  막힌 상태를 암시하는 영화 시작 부분의 교통마비 장면은 구이도의 얼굴을 보여주지 않고도 그가 느끼는 폐소공포증적 분위기를 효과적으로 전달한다. 그가 자동차에서 탈출하여 해방감을 느끼는 순간, 자유가 환상에 지나지 않는다는 것을 그의 발이 밧줄에 매달려 땅으로 당겨지는 장면을 통해 표현한다. 그리고 이어지는 장면에서 그것 또한 구이도의 악몽임이 드러난다.
자보는 그를 연민한다. 이 점은 끝 장면에서 분명해진다. 회프겐은 사방에서 스포트라이트가 비춰지는 경기장에 서 있다. 그는 후원자인 괴링 장군의 커다란 웃음소리를 들으며 그를 뒤쫓는 스포트라이트를 피해 달아나며 중얼거린다. “나한테 뭘 원하는 거지…. 난 단지 배우일 뿐인데….” 자보에 따르면 회프겐은 끝없이 스포트라이트(출세, 갈채, 명성)만 동경했다. 그는 그것에 모든 것을 종속시켰지만 결국 바로 그것의 포로가 되고 말았다. 그는 물론 예술적 지성을 결여한 인물이며 천박한 인격의 소유자다. 하지만 자보는 그가 특수한 개인이 아니라 시대 속에 놓인 보편적 개인이라고 말한다. 이 인물상은 <레들 대령>으로 계승되지만 <레들 대령>과 비교하면 자보의 관점은 분열돼 있다.
이 영화에는 셈벤의 작품에서 계속 나타나는 연출상의 특징이  있다. 그는 어떤 특수효과도 거부한다. 야외촬영과 비직업배우의 등장도 또다른 특징이다. 연기는 자연스럽고, 카메라는 예술적 기교나 형식적  탐색에 집착하지 않는다. 널리 배급되어 세네갈 영화, 나아가 아프리카 영화에 주목하게 만든, 최초의 세네갈 영화인 <만다비>는 관료주의와 고립된 전통주의자 사이의 갈등이라 읽을 수 있다. 그리고 이것은 개인적·사회적 차원의 변화를 통해서만 난국을 극복할 수 있다는, 풍부하게 채색된 아프리카 사회연구라 할 수 있다. <필자: 변재란/영화평론가>
이 영화의 주인공들은 중화민국시대, 항일 전쟁시대, 중국 내전시대, 중화인민공화국시대, 토지개혁운동, 반우파운동, 문화혁명운동, 그리고 개혁개방운동의 시대를 거친다. 어린 시절, 매타작을 당하며 혹독한 훈련을 거친 뒤 중국의 민중 연극으로서 경극의 명성을 잇는 두 남자의 우정을 현란한 영상 속에 수놓고 있다. 굴곡 많은 중국사 속에서 남녀양성의 사랑을 간직하는 주인공이 끝내 경극과 우정의 순수함을 지키려 자살하는 끝 마무리는 비장하다.
  유일하게 그가 만족한 여성은 독일인의 피를 이은 한나였다. 유럽인처럼, 쿠바처럼 후진하는 곳이 아닌, 무언가 진정한 일들이 벌어지는 유럽에서 살고 싶었던 세르지오에게 한나는 그 모든 것을 표상한다. 그러나 현재의 그가 관계를 맺고 있는 엘레나는 모든 면에서 저개발을 느끼게 할 뿐이다. 엘레나가 지니는 저개발을 아내의 옷으로 갈아입히고 성적으로 이용하지만, 그는 참을 수 없는 경멸감만을 느낀다. 결국 그 경멸의 대상에게 성폭행자로 고소되지만.  
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  그들은 아버지를, 아니 아버지의 대리인을 만난다. 유쾌함과 다정함과 따스함, 그리고 소녀에게 첫사랑을 주는 청년이 그 사람이다. 그렇지만 그 만남은 순간일 뿐 하나의 가족을 구성할 수는 없다. 그는 입대를 며칠 앞두고 불안 속에 삶의 의미를 의심하는 청년이다. 또한 은밀히 보여주듯 동성애자다.  통과의례를 다룬 영화, 아버지라는 사회질서로 편입하기 위한 고통스런 행로의 영화, 그러면서도 현대 그리스의 모습을 서정적으로 보여주는 영화인 <안개 속의 풍경>은 시적이고 아름다우며 또한 잔인하다. 그것은 미조구치 겐지의 극적인 경제성보다는 안토니오니의 공간을 향한, 투시에 가까운 길고도 긴 촬영이 주는 사색에 기인한다.
 신천지, 약속받은 땅이었던 미국은 도대체 어디서부터 잘못됐는가. 미국의 70년대는 집단적 나르시시즘의 시대였고 코폴라는 미국의 번영 뒤에 가려있던 치부를 갱스터 영화의 양식을 빌려 파헤치기 시작했다. 그렇게 1972년에 시작된 대부 시리즈는 90년대에 와서야 3부작이 완성됐다. 제1부는 비토 코를레오네의 쇠락과 마이클의 성장, 그리고 제2부는 비토의 젊은 시절과 마이클 가족의 해체, 제3부는 마이클의 사회적 성공과 쓸쓸한 죽음을 그리고 있지만 세 편 모두가 사실은 동일한 이야기 구조를  가지고 있다.
  그러나 자무쉬 영화의 새로움은 유럽영화에서는 이미 상투화한 진술을 미국의 상황으로 옮겨놓은 낯설음에서 온다. 예를 들면 에바와 에바의 사촌 오빠 윌리가 식탁에서 TV 디너에 관해 대화하는 장면같은 것이다. “티브이 디너 안먹을래?” “안먹어, 배 고프지 않아.” “왜 티브이 디너라고 부르지?” “그냥… 티브이를 보면서 먹으니까… 텔레비전말이야.” “텔레비전이 뭔지는 나도 알아.” “그 고기는 어디서 난거야?” “뭐?” “그 고기는 어디서 난거야?” “쇠고기지 뭐.” “쇠고기야? 고기같이 보이지 않는데.” “휴… 상관하지마. 어쨌든 여기선 이런 걸 먹는다구. 고기, 야채, 디저트, 그리고 설거지할 필요도 없어.” 이런 식의 반복된 대화의 연속과 단조로운 양식은 황폐한 미국생활을 암시하는 놀라운 공명을 불러일으킨다.
2011년 미국 투자 전문지<데일리파이낸스Daily Finance>에서는 존 디어의 사슴 로고를 코카콜라, 뉴욕타임스 등과 함께 미국 10대 브랜드로 선정하기도 했다. 존 디어가 농기계, 중장비라는 무거운 이미지임에도 불구하고 성공 브랜드로 자리매김할 수 있었던 것은 B2B 경영을 벗어나 B2C 경영으로 똑똑한 마케팅을 했기 때문이다. 그것도 연관성이 전혀 없어 보이는 패션 아이템을 통해서 말이다. 실제로 사슴 로고가 새겨진 존 디어의 티셔츠나 야구 모자 등은 유명 배우가 애용하면서 상당히 유명해졌는데, 존 디어가 처음부터 패션 아이템을 만들겠다고 한 것은 아니었다. 단순 판촉물로 제작한 모자와 티셔츠가 의외로 인기를 얻었고 거래하는 업체에서 주문하는 양이 점점 늘면서 자연스럽게 일반 소비자에게까지 퍼지게 된 것이다. 이런 간접적인 브랜드 홍보는 일반인은 접하기 어려운 존 디어를 친근하게 느끼도록 만들어주었다. 농업과 전혀 관련 없는 젊은이들도 존 디어의 모자나 티셔츠를 자랑스럽게 여기며 패션 아이템으로 착용하니 말이다. 이를 통해 젊은 층에게 농업이 촌스러운게 아니라 충분히 흥미로울 수 있다는 사실을 각인시키는 데 존 디어의 일관된 브랜드 아이덴티티 역할이 컸다.
  장 뤼크 고다르(1930∼)는 바로 이때 수호천사처럼 등장하였다. 프랑스 영화비평지 <카이에 뒤 시네마>에서 영화평을 쓰던 고다르는 하워드 혹스와 뮤지컬, 험프리 보가트, 그리고 할리우드 B급 영화의 열렬한 숭배자였다. 그리고 그 속에서 에이젠슈테인의 몽타주와 앙드레 바쟁의 미장센을 변증법적으로 통일시킬 가능성을 모색하였다. 비평가 시절 그가 쓴 ‘몽타주, 나의 멋진 근심’은 영화감독으로서의 고다르에 대한 예고편이다.
  <제7의 봉인>은 14세기 중엽 십자군 전쟁에서 돌아온 기사 안토니우스 블록의 귀향기이다. 그는 청년시절을 무의미한 전쟁에 흘려보내고 스웨덴으로 돌아온다. 그러나 그의 귀향길은 ‘삶에 대한 참을 수 없는 공포’에 짓눌려 있다. 영화의 서막을 여는 바닷가 장면에서 체스판을 뒤로 한 채 비스듬히 상체를 일으키고 있는 블록의 표정은 이미 ‘먼 곳’을 바라보고 있다. 그런 그에게 사신이 찾아온다. 그는 체스게임을 제안한다. 죽음에 대한 두려움에서가 아니라 삶의 마지막 의미를 찾기 위한 시간을 유예받기 위해서이다. 마을은 페스트와 함께 마녀사냥의 집단적 광기가 휩쓸고 있다. 도처에 삶의 공포가 만연해있으나 신은 아무런 대답이 없다. 그에게 있어 유예받은  삶의 마지막 목표는 신을 감각하는 것이다.
  독일과 이탈리아에서는 상영이 금지되었으며, 오스트리아에서는 붉은 깃발을 들고 뛰는 장면이 검열에서 잘렸다 한다. 그리고 이 영화와 뒷날 만들어진 <위대한 독재자> <베르두씨>에서 보여준 비판적이며 좌파적 색채는 훗날 매카시 선풍이 할리우드를 뒤흔들 때 채플린이 미국으로부터 추방되는 원인이 되기도 했다. 하지만 이 영화에 담긴 비판의 소리는 아직도 또 앞으로도 유효하리라는 것은 의심할 여지가 없다. <필자: 주진숙/영화평론가·중앙대 교수>
그럼에도, 혹은 그와 상관없이 존 레전드와 루츠의 합작 [Wake Up!]은 최근 사례를 볼 때 아이티 지진 생존자를 돕기 위한 , 아프로-아메리칸의 뿌리와 유대를 강조한 나스(Nas)와 대미안 말리(Damian Marley)의 [Distant Relatives]를 잇는 가치 있는 ‘캠페인 프로젝트’라 할 수 있을 것이다. 그리고 나는 이즈음에서 에 실려 있는 커먼(Common)의 랩 구절을 인용하며 글을 끝맺으려 한다.
상기 락킹부재(140)는 작업자가 보다 편리하고 안전하게 작업기(A)와 로더(C)를 탈부착시키기 위한 방안을 제시하기 위한 것으로, 이를 위해 상기 몸체(121)의 사이에 형성된 상기 로크(141)의 동작으로 상기 고정축 삽입홈(123)의 내부에 삽입되는 상기 고정축(113)을 고정 및 유동시키게 되며, 이때 상기 로크(141)의 사 이에는 연결축(143,144)이 형성되어 있으며 일단에는 작업자가 조작하여 상기 로크(141)를 전방 및 후방으로 회전시키기 위한 락킹레버(145)가 형성된다.
아름다운 풍광을 배경으로 마음을 움직이는 감미로운 선율이 더해져 관객의 감성을 자극하는 영화 <디어 존>. 두 연인의 짧지만 찬란한 사랑과 7년간의 기다림의 가슴 시린 러브스토리를 더욱 애틋하게 만들어주는 <디어 존>의 음악은 영화 <페임>과 <드림걸스>의 음악을 작업했던 데보라 루리가 맡아 완성도를 높였다. 2009년 할리우드에서 가장 전도 유망한 최고의 작곡가 10명 중 하나로 손꼽히는 데보라 루리와 함께 <분노의 질주> 등 50여 편이 넘는 영화음악을 담당한 해피 월터스, 골든 글로브 후보작 <브라더스>의 시즌 켄트가 만나 감미롭고 애잔한 <디어 존>의 오리지널 사운드 트랙이 탄생되었다. 특히 데보라 루리는 할리우드에서 가장 재능 있는 작곡가이자 편곡가로 명성을 높이며 영화 <모짜르트와 고래>, <원티드>, <찰리와 초콜릿 공장> 등 다양한 작품의 영화 음악을 작곡해 왔다. 그러나 무엇보다 <디어 존>의 OST에서 가장 눈길을 사로잡는 것은 청순한 매력의 주인공 아만다 사이프리드가 직접 부른 ‘Little House’ 이다. 잔잔한 기타 선율에 맞춰 청아한 목소리로 부르는 그녀의 러브송은 ‘사바나’의 애틋한 심경을 그대로 전해준다. 또한 국내에도 많은 팬을 갖고 있는 영화 <원스>의 주인공이자 아일랜드 출신의 듀엣 ‘스웰시즌’이 부른 ‘The moon’ 등 주옥 같은 곡들이 서정적인 영상과 만나 가슴 벅찬 감동을 선사할 것이다.

“농업 트랙터 -유틸리티 트랙터”

  <어머니>에는 그의 이런 예술적 역정들이 창조적으로 담겨 있다. 예컨대 재판장면은 톨스토이의 부활장면의 재창조이며, 감옥에서의 원운동장면은 명백히 반 고흐의  ‘감옥 안마당’에서 따온 것이었다. 뿐만 아니라 타마리나가 연기한 어머니의 형상에는 드가와 청색시대의 피카소와 콜비츠의 판화가 응축되어 있다. 그 자신 배우이기도 했던 푸도프킨은 모스크바 예술극장의 사실주의 연기전통을 고스란히 영화에  가져옴으로써 뛰어난 심리적·서정적 효과를 창출하기도 하였다.
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  복제인간 레플리컨트의 시간은 과거도 미래도 없고 오직 현재만이 존재한다. 시간의 연속성을 경험할 수 없고, 따라서 ‘나’라는 정체성을 가질 수 없는 레플리컨트의 상태는 정신분열증이며, 그들은 자신의 기원을 찾아 지구로 온다. 과거의 기억과 역사를 증명해 주는 가장 중요한 단서는 사진과 어머니이다. ‘인간보다 더 인간답게’라는 슬로건으로 만들어진 레플리컨트는 진짜와 가짜, 현실과 상상, 원본과 카피의 구분이 없어지는 단계로 진입하는데,  이것은 장 보드리야르의 모조품(simulacra)과 원본 없는 복제(simulation)에 대한 논의로 이어진다.
앨범 자체의 완성도에 대해 저마다 엇갈리는 현지의 평은 놓치지 말아야할 부분이다. 물론 어느 누구도 존 레전드와 루츠의 기본 ‘클래스’를 의심하지는 않는다. 호평을 늘어놓은 매체도 적지 않다. 반면 한편에서 존 레전드가 ‘거장들의 소울’을 제대로 소화해낼 역량이 아직 부족하다거나, 앨범 콘셉트와 메시지가 진부하고 과잉이라거나, 고민과 성의가 부족한 속빈 리메이크 작품이라는 비판 역시 존재하는 것도 사실이다.
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  파스빈더의 영화에선 죽음의 전조와도 같은 이상한 흥분이 발견된다. 폭발을 기다리는 억눌린 광기, 무정부주의적 페시미즘  그리고 데카당스한 탐미적 경향들은 라이너 베르너 파스빈더를 60년대 이후 독일 반문화의 영웅으로 만들었다. 뉴저먼시네마는 사실 그의 존재와 더불어 국제화했고 또 독일화했다. 하지만 1982년 36살의 파스빈더는 과다한 마약복용과 일년에 다섯편에 이르렀던 영화생산으로 때이른 죽음을 맞는다. 실제로 그의 죽음은 뉴저먼시네마에 조종을 울린 사건이었다.
  <애니 홀>의 형식은 무척 파격적이어서 어떻게 보면 진부해질 수 있는 단순한 사랑 이야기가 아주 근사하게 보이는데, 알고 보면 그 대부분의 새로운  형식 요소들은 과거의 걸작들에서 응용해 집대성한 것이다. 과거를 현재인물이 방문하는 모습은 베리만의 <산딸기>에서, 주인공이 관객을 향해 말하는 것과 속마음을 자막으로 처리하는 것은 고다르 영화에서, 이중노출에 의해 애니의 육체와 영혼을 분리하는 이미지는 구로자와 아키라의 <술취한 전사>에서, 애니메이션을 사용하는 것은 스탠리 큐브릭의 <시계태엽장치 오렌지>에서 그 영향을 받아 응용 발전시킨 것이라고 할 수 있다.
  사운드기법은 오늘날에도 그 탁월함이 빛을 잃지 않고 있다. 랑은 사운드를 단순히 영상에 종속적인 것이 아닌, 대위법적인 관계로 파악했다.  특히 경찰과 지하세계의 장면들은 그 유사한 구도에 반해 사운드를 통해 대립적 관계를 부각시키고 있다. 즉 두 집단이 살인범을 쫓는 과정에서 경찰은 시각적인 것(지도, 필적 등)에 치중하는 반면, 지하세계는 소리를 통해 베케르트를 붙잡는다. 맹인거지가 기억해낸 베케르트의 ‘페르귄트 조곡’의 휘파람소리는 청각적인 모티브로 기능하는 것이다. 그러나 랑의 가장 탁월한 사운드기법은 은유적 기법이다.
  흑백 필름으로 찍힌 이 영화에서 흰 셔츠와 검은 바지를 입은 등장인물들은 서로 구분이 가지 않는다. 말을 들어보지 않으면 누가 아군이고 누가  적군인지 모르는 상황에서 서로 죽이고 체포하고 죽임을 당하는 과정이 반복된다. 적군의 도덕적 우월성이 암시된다면 그것은 그들이 백군보다 조금 더 엄격하고 선택적으로 처형한다는 사실 뿐이다.  처형과 학살과 전투의 풍경을 따라가기 쇼트로 묘사하면서, 얀초는 서로 이기고 힘의 부침 현상을 하나의 롱쇼트로 보여준다.
  영화라는 매체의 특성을 가장 잘 이해하고 활용하였던 히치콕 특유의 버릇 ‘훔쳐보기’는 <현기증>에 이르러 마침내 관음주의자의 한계를 벗어나 창조자의 도구 구실을 하기에 이르렀다. 그래서 연구의 대상이 되는 <현기증>은 자신 때문에 동료경관이 사망한 과거의 사건 때문에 고소공포증이라는 도덕적 마조히즘에 빠진 전직 형사 스카티의 ‘자기치료’ 과정과 함께 한 여성과 사랑에 빠지고 살인사건의 범인을 밝혀나가는 과정을 다룬 전형적 이중플롯의 작품으로 히치콕의 관음주의와 환상주의가 만들어낸 지극히 남성적 시각의  작품이기도 하다.
1936년 베를린 올림픽이 아리안족의 우수성을 만천하에 알리고 파시즘의 도도한 흐름을 전파할 절호의 기회였던 것은 사실이지만, <의지의 승리>에도 불구하고 영화는  나치당에게 그리 매력적인 매체가 아니었기 때문이다. 그것은 너무도 ‘느린’ 매체였으며, 선전의 효율성에서 보자면 영화보다는 라디오가 확실한 투자 대상이었다. 그런 점에서 영화는 오락적 기능에 초점을 맞춘 우민화의 도구로 정의되었다. 기념비적인 행사에 걸맞는 예술작품을 후세에 남기고 싶어하던 히틀러의 독단이 없었다면, 뤼펜쉬탈은 엄청난 제작비를 끌어들일 수 없었을 것이다.

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အဆိုပါရထားလမ်းဖရဲသီးစိုက်ပျိုးနည်းပညာကိုကြီးထွားလာရာသီနီးပါးတပြင်လုံးကိုကာလအဘို့အကြားတန်းကိုကိုင်တွယ်နိုင်စွမ်းဖန်တီးအခါ။ ဤရည်ရွယ်ချက်အဘို့, အမှတ်စဉ်စိုက်ပျိုးမှု: RPS-5,4; KRN-4,2; KRN-5,6a; UKR-5,6; CDF-4,2 သို့မဟုတ် 9,1-wide-RBM ။ Interrow အပြောင်းအလဲနဲ့စိုက်ပျိုး, weedy မြေဆီလွှာများ, အလတ်စားနှင့်အကြီးစား-textured အလုပ်လုပ်အလောင်းတွေစိုက်ပျိုးမှု၏စံသတ်မှတ်ချက်ကို အသုံးပြု. Pre-ပေါ်ပေါက်ရေးစိုက်ပျိုးမှုနဲ့စတင် (ပေါင်းပင်၏ထိန်းချုပ်ရေးအတွက်ပိုကောင်းတဲ့လိုက်လျောညီထွေစစ်ဘက်ဆိုင်ရာ 5.4 နှင့်အတန်းဧရိယာ၌မြေဆီလျော့ပေါ့ပစ်) ။ အလင်းမြေဆီလွှာထဲတွင်ဘယ်မှာနက်ရှိုင်းဖွဲ့စည်းထွန် coulters အမျိုးအနွယ်ကိုမျိုးစေ့ကြဲမှာကအတန်းနှစ်ဖက်စလုံးအပေါ်ကုန်းဖျက်ဆီးဖို့လိုအပ်ပေသည်။ တစ်ဖက်သတ်ဖော (မုတ်ဆိတ်ရိတ်စက်) မျိုးစေ့ကြဲရာမှာဖွဲ့စည်းခဲ့ကုန်း aligned ထားတဲ့ပါးပြင်တပ်ဆင်ထားပြီးဖြစ်ပါတယ်။ ဒီနည်းပညာပျိုးပင်သလိုပဲများ၏အန္တရာယ်မရှိဘဲနောက်ဆက်တွဲစိုက်ပျိုးမှု၏ဖြစ်နိုင်ခြေအားဖြင့်အောင်မြင်ခဲ့သည်။ နေထွက်စိုက်ပျိုးမှု၏အသွင်အပြင်အကာအကွယ်ဒိုင်းသို့မဟုတ် discs တွေကိုအသုံးပြုခြင်းနှင့်အတူထွက်ယူသွားတတ်၏ပြီးနောက်။ ကဝင်ရိုး line ကနေ 60-80 မီလီမီတာ၏အကွာအဝေးမှာနေရာယူထားကြောင်းဒါကြောင့်ပန်းကန် (disc ကို) ကိုအပိုင်းပေါ် fixed ဖြစ်ပါတယ်။ အတူလုပ်ကိုင်အလောင်းတွေစိုက်ပျိုးစောင့်ရှောက်မှုဖရဲသီးအပင်ထိုကဲ့သို့သော set ကို 4-5 ရွက် yaschih ပစ္စုပ္ပန်အဆင့်မတိုင်မီဆောင်ရွက်နိုင်ပါသည်။ တစ်ခုချင်းစီကိုစိုက်ပျိုးခြင်းပြန်လည်စတင် sledoukazatelnyh ထွန်ကြောင်းပါဝင်သည်။ အဆိုပါအတန်းမှာအပေါ်နှစ်ခု: ကြိမ်ဒဏ်စိုက်ပျိုးဘောင်များအတွက်အဆင့်ဖွဲ့စည်းရေးအတွက်သီးနှံများ၏ကုသမှုများတွင်ခြောက်လကဏ္ဍများကိုစွန့်ခွာ။ လုံးဖွငျ့ဖျြော Interrow အပြောင်းအလဲနဲ့လေယာဉ်နှင့်အတူ shirokozahvatnymi ။ Non-ဆညျအခြေအနေများအတွက်များသောအားဖြင့်လုံလောက်သောအသံအပြောင်းအလဲနဲ့ ploskoreznoj ခြေထောက်။ ဒါပေမယ့်စိုစွတ်သောနှစ်များတွင် re-လုပ်ငန်းများ၌ရောက်ထားရန်လိုအပ်ပါတယ်လိမ့်မည်။ ဘာပဲဖြစ်ဖြစ်, နောက်ဆုံးစိုက်ပျိုးပြီးနောက် zaravnivanie sledoukazatelnyh ထွန်ကြောင်းအထဲကယူသွားတတ်၏။ ထွန်စက်၏ဘီးများကျမ်းပိုဒ်ကိုသေချာစေရန်အလို့ငှာသပိတ်မှောက်ကြိမ်ဒဏ်အဘို့အ pleteukladchik စိုက်ပျိုးမှု NSC-5,4 နှင့် 5,4-CNB တူရိယာ (ရှေ့ချိတ်ဆက်) ကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ ကြီးထွားလာရာသီကာလအတွင်းနှစ်ခုအတန်းအတွက် weeding, စည်းကမ်းအဖြစ်ထွက်ယူသွားတတ်၏။ ပထမဦးစွာ – စိုက်ပျိုးပြီးနောက်အပြည့်အဝပေါ်ပေါက်ရေးအတွက်။ ဤသည်စစ်ဆင်ရေးတစ်ခုအကောင်းဆုံးစက်ရုံသိပ်သည်းဆဖွဲ့စည်း, thinning နှင့်အတူပေါင်းစပ်ထားသည်။ ဒုတိယအချက်ပေါင်းသင်ပေးကြိမ်ဒဏ်၏အစောပိုင်းဖွဲ့စည်းရေးထွက်ယူသွားတတ်၏။ အသီး၏ဇီဝကမ္မမှည့် (ချည်ရဲ့ start ကနေ 30-35 ရက်) မှာဖရဲသီးစတင်သန့်ရှင်းရေးအားဖွငျ့ဖွစျသညျ။ mid-တန်းဖရဲသီးတဦးတည်းခြေလှမ်းအတွက်ပိုပြီးမကြာခဏဆေးကြောသန့်စင်။ တစ်ချိန်တည်းမှာပင်လက်ဖြင့်သို့မဟုတ်အထူးထွန်ခြစ်နှင့်အတူအသီးကိုသူတို့သယ်ယူပို့ဆောင်ရေးတစ်နည်းလမ်းများလွှဲပြောင်းခဲ့သည်ရှိရာလိပ်သို့လှိမ့်။ တောင်ပိုင်းယူကရိန်းခုနှစ်, ကို double-entry ကိုဘုံသန့်ရှင်းရေးအသီးအပွဖရဲသီးကိုပထမဦးဆုံးသန့်ရှင်းရေးမှည့်သောအသီးကိုရွေးချယ်ခြင်းဖြင့်ကိုယ်တိုင်ဖျော်ဖြေနှင့် 12-15 ရက်အကြာမှာသောအခါ – ဒုတိယတစျခုအချိန်သန့်ရှင်းရေး၏နိယာမပေါ်မှာ။ တစ်ခါသုံးနှင့်အတူထက်နှစ်ကြိမ်-သန့်ရှင်းရေးပိုမိုမြင့်မားမှာဖရဲသီး၏အထွက်နှုန်း။
ဒါေပမဲ့သူဟာ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားေတြကိုေတာ့ အဆက္မျပတ္႐ိုက္ကူးေနတာ ေတြ႕ရၿပီး သူ႔ရဲ႕ ေနာက္ဆံုးထြက္ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားေတြကေတာ့  No Tears for the Dead (2014), Night of 7 Years (2017) နဲ႔ VIP (2017) တို႔ပဲ ျဖစ္ပါတယ္။
5258h2320 မီလီမီတာ – ထိုထရပ်ကားကိုယ်ထည် 45143 ၏အဓိကလက္ခဏာများတစ်ခုမှာစွမ်းရည်ဖြစ်ပါသည်, စုစုပေါင်း tipper 45143 12 ကုဗမီတာနှင့်ခန္ဓာကိုယ်အတွင်းရှုထောင့်ဖြစ်ပါတယ်။ angle KAMAZ 45143 ပလက်ဖောင်း tilt 50 ဒီဂရီဖြစ်ပါတယ်။ ဝန်စွမ်းရည် 45143 ထရပ်ကားဆဲအဓိက parameters တွေကိုတစ်ခုဖြစ်ပါသည်။ Tipper 45143 19650 ကီလိုဂရမ်ဖို့ထရပ်ကား၏စုစုပေါင်းအလေးချိန်နှင့်အတူ 10 ဦးအထိတန်ချိန်ဝန်သယ်ပေးနိုင်သည်။
          ယနေ့ကမ္ဘာပေါ်ရှိ စက်မှုလုပ်ငန်းများဖွံ့ဖြိုးသော ကုန်သွယ်ရေးနှင့် စီးပွားရေးလုပ်ငန်းများ ကောင်းမွန်သောနိုင်ငံများတွင် အရေးကြီးသောစွမ်းအင်မှာ လျှပ်စစ်ဖြစ်ပါသည်။ လျှပ်စစ်ကဏ္ဍ ဖွံ့ဖြိုးသောနိုင်ငံများသာလျှင် ချမ်းသာကြွယ်ဝသော လူနေမှုအဆင့်အတန်းများ မြင့်မားသော စီးပွားရေး ကောင်းမွန်သော အင်အားကြီးနိုင်ငံများဖြစ်ခဲ့ကြသည်မှာငြင်း၍မရပေ။ ထို့ကြောင့် လျှပ်စစ်ဓာတ်အား ကိုနည်းမျိုးစုံဖြင့် ရှာဖွေထုတ်လုပ်ခဲ့ကြသည်။
Tiltable တက္ကစီထရပ်ကား KAMAZ-45143  မြင့်မားတဲ့အိမ်ခေါင်မိုးအင်ဂျင်အထက်တွင်တည်ရှိသည်။ 9.8 မီတာအငယ်ကွေ့ချင်းဝက်ကြောင့်, လုံလုံလောက်လောက်လေ့ကျင့်မှုလုပ်တာလဲ KamAz-45143 အရေးပေါ်သိမ်းထားခြင်းနှင့်ကျဉ်းကျုတ်အခြေအနေများအတွက်အသုံးပြုရန်သင့်လျော်သောဖြစ်ကြသည်။
ဝါရှင်တန် ဒီစီ အခြေစိုက် ဘက်မလိုက်သော ဆန်းစစ်လေ့လာသူနှင့် Cato Institute ကာတို တက္ကသိုလ် အဖြည့် ပညာရှင်ဖြစ်သူ David Isenberg (ဒေးဗစ် အိုင်ဆင်ဘတ်) ၏ ဂျာနယ် အစီ ရင်ခံစာ၏ အစီရင်ခံခြင်းဆိုင်ရာ ယုံကြည်အားထားရမှုနှင့် ပတ်သက်၍ မေးခွန်းများ ပေါ်ထွက် ခဲ့ကာ အထူးသဖြင့် Mr. Roome (မစ္စတာ ရွမ်မီ) သည် သူနှင့် ပတ်သက်သော ကိုးကားချက် များကို ငြင်းဆန်ကြောင်းနှင့် Isenberg (အိုင်ဆင်ဘတ်) တွင် အစောပိုင်း ဖြစ်စဉ်တစ်ခုတွင် ဂျာ နယ် တစ်ခုတည်းမှ သတင်းထောက်တစ်ယောက်နှင့် အလားတူ မကျေနပ်ရခြင်း အကြောင်း များရှိခဲ့ကြောင်းတို့ဖြစ်သည်။ NSN သည် ဖော်ပြပါ ငြင်းဆိုချက်ကို ထုတ်ပြန်ခဲ့သည်- NSN သည် ” အီရန်သို့ မည်သည့် နက်ရှိုင်းသော အစုံလိုက်သုံးပက်ကက် စစ်ဆေးခြင်း၊ ဝက်(ဘ်) ဆင်ဆာပြုလုပ်ခြင်း သို့မဟုတ် အင်တာနက် စစ်ထုတ်ခြင်း လုပ်နိုင်စွမ်းတို့ကို မဆို ပေးခဲ့ခြင်း မရှိပါ ” ။ နယူးယော့(ခ်)တိုင်း(မ်)(စ်) တွင် တစ်ပြိုင်တည်းပါသော ဆောင်းပါးတွင်မူ NSN ရောင်းချခြင်းသည် ” ဝါရှင်တန် တိုင်း(မ်)(စ်) အပါအဝင် ၂၀၀၉ ဧပြီလတွင် သတင်း အစီရင် ခံခြင်းများ ရုတ်ခြည်း တစ်သွန်တည်း ပေါ်လာခြင်း” တွင် သတင်းရေးသားခံခဲ့ရပြီး နိုင်ငံအတွင်း ရှိ အင်တာနက်နှင့် အခြားမီဒီယာတို့၏ ဆင်ဆာပြုလုပ်ခြင်းတို့ကို လေ့လာဆန်းစစ်ခဲ့သော် DPI ကို မဖော်ပြခဲ့ပါ။
Hercules Logistics သည် ၎င်း၏ လုပ်ငန်းခွင် စင်တာများကို ၂၂၄၀၀ စတုန်းရန်းပေနှင့် အထက်ရှိသော ဂိုထောင်တွင် ထုတ်ပိုးရန်၊ စုပုံရန်၊ စာရင်းပြုစုခြင်း၊ သိုလှောင်ခြင်းများကို စီမံခန့်ခွဲလျက်ရှိသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ ကုန်ပစ္စည်းသိုလှောင်ရုံတွင် ကုန်စည်များကို ဘေးအန္တရာယ်ကင်းရှင်းစေရန် နှင့် အပျက်အစီးမရှိစေရန် အဆင့်မှီစက်ပစ္စည်းများ နှင့် လုံခြုံရ​ေးစနစ်များ တပ်ဆင်ထားရှိပါသည်။
          မြန်မာ့ရေနံဓာတုဗေဒလုပ်ငန်းကြီးကြပ်မှုအောက်ရှိ မကွေးတိုင်းဒေသကြီး၊ ချောက်မြို့နယ်တွင် တည်ရှိသော အမှတ်(၂) ရေနံချက်စက်ရုံ(ချောက်)မှ ထုတ်လုပ်သည့် ဆီပြာ Blue Oil များကို တစ်ဂါလန် လျှင် ၂,၁၅၀ ကျပ် (ကျပ်နှစ်ထောင့်တစ်ရာငါးဆယ်တိတိ) နှုန်းဖြင့် ၂၀၁၇ ခုနှစ်၊ ဧပြီလအတွင်း လွတ်လပ် စွာ ရောင်းချမည်ဖြစ်ပါ၍ မည်သူမဆို လျှောက်ထားဝယ်ယူနိုင်ပါသည်။
Description: ဤအစီအစဥ္ကို ၿမန္မာ အင္ဂ်င္နီယာ အသင္း Myanmar Engineering Society (MES) ႏွ႕င္ မေလးရွား အင္ဂ်င္နီယာမ်ား အဖ႕ြဲအစည္း (Institute of Engineers, Malaysia (MIE) မွ ပူးတြဲ၍ အာဆီယံ အင္ဂ်င္နီယာအဖြ႕ဲ Asean Eng…
ရှားလမိန်း သည် အရှေ့ဘက်သို့လည်း နယ်ချဲ့ပြန်သည်။ ဗာဗေးရီးယား ပြည်ကို တိုက်ခိုက်သိမ်းပိုက်၍ ဗာဗေးရီးယားပြည့်ရှင်ကို နန်းချသည်။ ဗာဗေးရီးယားပြည်ကို သိမ်းပိုက်လိုက်ခြင်းဖြင့် ရှားလမိန်းသည် ဟန်ဂေရီယန်မြေပြန့်ဒေသမှ စစ်လိုလားသော အားဗားလူမျိုးများနှင့် စစ်ပြိုင်ရပြန်သည်။ နောက်ဆုံးတွင် ရှားလမိန်းဘုရင်ကြီးသည် အားဗားတို့အား နှိမ်နင်းအောင်မြင် သည်။ ယင်းသို့ဖြင့် ရှားလမိန်း၏ လက်အောက်ခံနိုင်ငံတော် သည် မြောက်ဘက်၌ ဒိန်းမတ်ပြည်မှသည် တောင်ဘက် ပီးရနီး တောင်တန်းအထိ၊ အရှေ့ဘက်၌ အဲ့လဗမြစ်မှသည် အနောက် ဘက် အတ္တလန္တိတ်သမုဒ္ဒရာအထိ ကျယ်ပြန့်ခဲ့လေသည်။ သူ့နန်းသက် ၄၅နှစ်အတွင်း ဖရန့်ခ်တို့သည် စစ်ပွဲကြီးငယ်ပေါင်း ၄၄ကြိမ်တိုက်ခဲ့ရပြီး အနောက်ဥရောပတစ်ခွင်တွင် ကျယ်ပြန့်သည့် အင်ပါယာကို တည်ထောင်နိုင်ခဲ့သည်။ ရောမအင်ပါယာပျက်သုဉ်းပြီးနောက်တွင် ယခုကဲ့သို့သော အင်ပါယာကို ပြန်လည်ထူထောင်နိုင်သည်မှာ ပထမဆုံးအကြိမ်ဖြစ်သည်။
နမူနာအခကြေးငွေဆုံးရှုံးမှုဖယ်ရှား, ဒါပေမယ့်လည်းစွဲချက်အကြားဖွံ့ဖြိုးမှု၏အသီးအပွ၏ရလဒ်အဖြစ်ကုန်ထုတ်စွမ်းအားတိုးတက်စေနိုင်ပါတယ်မသာ။ rainfed ဖရုံနှစျခုနမူနာစုဆောင်းခြင်းအစား 15-25% အထိတိုးမြှင့်ဖို့ဦးတည်း၏အခြေအနေတွင်။ ထုတ်ကုန်အရည်အသွေးတိုးတက်လာနေသည်။
အဖိုးဖြစ်သူ ရှားလ် မာတယ်လ် မှာ အပြီးသတ် ချေမှုန်းလိုက်သည့် နာမည်ကျော် တိုးစစ်ပွဲတွင် ဦးဆောင်ခဲ့သည့် ဖရန့်ခ် ခေါင်းဆောင်ဖြစ်သည်။ ၎င်းကွယ်လွန်ပြီးနောက် သားဖြစ်သူ ပေပင် ကို ပြင်သစ်အပေါင်းတို့၏ ဘုရင်အဖြစ် တင်မြောက်လိုက်သဖြင့် ရှေ့မှရှိနှင့်ပြီးဖြစ်သည့် နှလုံးရည် လက်ရုံးရည်မရှိ၊ ရုပ် သေးရုပ်များသာဖြစ်ပြီး အားနည်းလှသော မာရိုဗန်ဂျန် မင်းဆက်(Merovingian)မှာ ဆုံးခန်းတိုင်ပြီး ကာရိုလင်ဂျန် မင်းဆက်သစ်ပေါ်ထွန်းလာသည်။ ပေပင်မှာ အရပ်ပုလွန်းသူဖြစ်သဖြင့် ငပုပေပင် (Pepin the Short)ဟုပင် သမိုင်းတွင်သူဖြစ်သည်။ ရှာလမိန်းကို နောင်တွင် ၎င်းနန်းစိုက်ရာ အာချန်နှင့် မနီးမဝေးတွင် ၇၄၂က ဖွားမြင်သည်။ (ထိုမြို့မှာ ယနေ့ ဂျာမနီနိုင်ငံ၏ နယ်နိမိတ်အတွင်း ရောက်ရှိနေသည်။) ပက်ပင် ချားမာတယ်ဘုရင်ကြီးသည် တူးဝါးမြို့ တွင် ဆာရဆင်တို့က ခရစ်ယန်အယူဝါဒကို လွှမ်းမိုးလာမည့် အန္တရာယ်မှ ကယ်တင်ခဲ့သူ ဖြစ်လေသည်။

“ဘယ်လောက်ဆရာယောဟနျသမင် gator ဂျွန်မင်ဖိအားအဝတ်လျှော်ဝယ်ဖို့ဘယ်မှာငါယောဟန်သည်သမင်ဒရယ်မြက်ခင်းလယ်ထွန်စက်အစိတ်အပိုင်းများကိုဝယ်ယူရန်အဘယ်မှာရှိဆရာယောဟနျသမင် gator ဝယ်နိုင်မည့်ရောင်းရန်ရှေ့ loader ကိုလယ်ထွန်စက်သုံး”

၂။ လုပ်ကိုင်ခွင့်ပြုထားသည့် မြေပေါ်တွင် ကျွန်းစိုက်ခင်းကို အနှောက်အယှက် မပြုသည့် တောင်ယာသီးနှံ/သီးနှံသစ်တော ရောနှောစိုက်ပျိုးခြင်း (Agroforestry) လုပ်ငန်းမှအပ အခြား လုပ်ငန်းကို ခွင့်ပြုချက်မရှိပဲ လုပ်ကိုင်ခြင်းမပြုရ။
“တကယ်တန်းပြောရရင် မြို့တိုးချဲ့တဲ့ စီမံကိန်းထူထောင်တာကို ပြည်နယ်အစိုးရကသာ ခွင့်ပြုနိုင်တယ်။ မြို့ကြီး တမြို့ ဖြစ်လာဖို့ဆိုတာ စနစ်တကျ တည်ဆောက်ဖို့ လိုပေမယ့် နယ်ခြားစောင့်တပ် ခေါင်းဆောင် ဗိုလ်ချစ်သူက အမြန်စဖို့ စိတ် ထက်သန်နေတာ။ ဒါကြောင့် မြေဧက ၆၀ ခွင့်ပြုလိုက်ရတာ” ဟုလည်း ပြည်နယ်ဝန်ကြီးချုပ်က ပြောသည်။
စနစ်ကို အီရန် အစိုးရ၏ တယ်လီဖုန်းဆက်သွယ်ရေး လက်ဝါးကြီးအုပ်ထားခြင်း၏ အစိတ် အ ပိုင်းဖြစ်သော တယ်လီဖုန်းဆက်သွယ်ရေး အခြေခံ အဆောက်အအုံ ကုမ္ပဏီမှ တပ်ယူခဲ့သည်။ ဂျာနယ် အရ NSN သည် ” တရားဝင်ဖြစ်သော ကြားဖြတ်ဝင်ယူခြင်း ဟူသော နိုင်ငံတကာမှ အသိအမှတ်ပြုထားသော အယူအဆအောက်တွင် ယမန်နှစ်က အီရန် သို့ ပစ္စည်းကိရိယာများ ပေးခဲ့သည်။” ဟု Mr. Roome (မစ္စတာ ရွမ်မီ) က ပြောခဲ့သည်။ ထိုအရာသည် အွန်လိုင်းတွင် ဆောင်ရွက်သော အကြမ်းဖက်မှု ၊ ကလေး ကာမရာဂစိတ် ဖြစ်စေရန် ရေးသားပြသမှု၊ မူးယစ် ဆေးဝါး တရားမဝင် ရောင်းဝယ်ဖောက်ကားခြင်း နှင့် အခြားရာဇဝတ်မှု များကို နှိမ်နှင်းရန် ဟူ သော ရည်ရွယ်ချက်များအတွက် အချက်အလက်များကြားဖြတ်ဝင်ယူခြင်း နှင့် ဆက်သွယ်မှုရှိ သည်။ ယင်းမှာ တယ်လီကွန်းကုမ္ပဏီအများစုတွင် မရှိသော လုပ်နိုင်စွမ်းဖြစ်သည် ဟု သူသည် ပြောခဲ့သည်….. အီရန်သို့ နော်ကီယာ ဆီမန်း ကွန်ရက်များရောင်းချခဲ့သော စောင့်ကြည့်သည့် စင်တာကို ကုမ္ပဏီ၏ ကြော်ငြာစာစောင်တွင် ဤသို့ ဖော်ပြခြင်းခံခဲ့ရသည်၊ ‘ကွန်ရက်များအား လုံးပေါ်တွင်ရှိသော အသံနှင့် အချက်အလက် ဆက်သွယ်ရေး အမျိုးအစားအားလုံးကို စောင့် ကြည့်ခြင်းနှင့် ကြားဖြတ်ဝင်ယူခြင်း’ ကို ခွင့်ပြုသည်။ မစ္စတာ ရွမ်မီပြောခဲ့သည် မှာ ‘မတ်လကုန် တွင် ‘ဆက်စပ်ဆင်ခြင်နိုင်စွမ်းသော အဖြေရှာခြင်းများ’ ဟုခေါ်သည့် စောင့်ကြည့်သော ပစ္စည်း ကိရိယာကို Munich (မြူးနစ်) အခြေပြု ရင်းနှီးမြှုပ်နှံမှု ကုမ္ပဏီဖြစ်သော Perusa (ပီရူးဆာ) မိတ်ဖက်များ ရံပုံငွေ ၁ LP သို့ ရောင်းချခြင်းဖြင့် ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်မှုသည် စီးပွားရေး လုပ် ငန်းမှ နုတ်ထွက်ခဲ့သည်’။ ထိုအရာသည် ၎င်းတို့၏ အဓိက စီးပွားရေး လုပ်ငန်း၏ အစိတ်အပိုင်း ဖြင့် ဆက်လက်တည်ရှိနေတော့မည် မဟုတ်ပါဟု ” ကုမ္ပဏီမှ ဆုံးဖြတ်ခဲ့ကြောင်း သူ ပြောခဲ့ သည်။ ဆယ်စုနှစ် အစောပိုင်းတွင် လုံခြုံစိတ်ချရသော ကွန်ပျူတာ ကော်ပိုရေးရှင်း မှနေ၍ အီရန်သည် NSN စနစ်ကို ဆက်တိုက်ဝယ်ယူခဲ့ခြင်းများ ဖြစ်ခဲ့သည်။
အမှိုက်ပုံထရပ်ကားပေါ်စျေး KAMAZ-45143  ဒါဟာသူတို့ရဲ့အရည်အသွေး, ကြာရှည်ခံမှုနှင့် application ဂုဏ်သတ္တိများနဲ့ကိုက်ညီ။ KAMAZ-45143 – အရှိဆုံးအလားအလာဝယ်လက်မှရရှိနိုင်မယ့်မော်ဒယ်။ KAMAZ-45143 သယ်ထရပ်ကားကြီးတွေဟာသူတို့ရဲ့စျေးကွက်အတွက်လက်တွေ့အရောင်းခေါင်းဆောင်များဖြစ်ကြသည်။
သိုးတို့သည်လယ်ယာလုပ်ငန်းကိုလည်းအတော်လေးအမြတ်အစွန်းဖြစ်ကြသည်။ သိုးသား, သိုးမွှေးနှင့်နို့များအတွက်ဝယ်လိုအားအပြင်, ဈေးကွက်ထဲမှာလူကြိုက်များဆိတ်သငယ်ကိုဒိန်ခဲအတော်ပင်။ စတင်အဘို့, သငျသညျအနညျးငယျအကြီးအကဲများကိုဝယ်နိုင်, နှင့်စီးပွားရေးမြှင့်တင်ရေးအဖြစ်မွေးမြူရေးများ၏အရေအတွက်ကိုတိုး။ သည်အခြားမွေးမြူရေးနှင့်တူသိုးလယ်ယာစိုက်ပျိုး, တစ်ဦးမျှမျှတတကြီးမားသောဧရိယာလိုအပ်ပြီးထိုကြောင့်ထိုအဖြစ်မြို့ပြပတ်ဝန်းကျင်အတွက်မဖြစ်နိုင်ဘူး။
ကောက်ပဲသီးနှံ၏စောင့်ရှောက်မှု။ ပေါင်းပင်၏ plantlets ၏အပေါ်ယံလွှာနှင့်အဗဒ္ဒုန်ကိုချိုးဖျက်ဖို့ pre-ပေါ်ပေါက်ရေး Harrow သုံးစွဲလျော့ရဲများနှင့် rotary hoes ။ နောက်ပိုင်းတွင်ပထမဦးဆုံးနှင့်နောက်ဆက်တွဲကုသမှုထဲမှာ 8-10 စင်တီမီတာမှာ 12-15 စင်တီမီတာအနက်ဖို့ဖျော်ဖြေအပြောင်းအလဲနဲ့ interrow ။ အတန်းနှင်တံအကြား processing တဲ့အခါမှာရှုတ်ထွေးအပင်လယ်ထွန်စက်နှင့်လုပျသောသူဖွများ၏ဘီးမထိခိုက်စေရှောငျရှားဖို့ခြမ်းဖို့ဖယ်ရှားရမည်။ perepuhyvaniya လေတိုက်ကာကွယ်တားဆီးဖို့သူတို့ကိုရေနံစိမ်းသည်မြေဆီလွှာနှင့်အတူဖြန်း whips ။ ဤသည်စက်ရုံအစာအာဟာရတိုးတက်ကောင်းမွန်လာသည်ဟုအပိုဆောင်းအမြစ်များ၏ဖွဲ့စည်းခြင်းကိုဖြစ်ပေါ်စေသည်။ ရလဒ်ကောင်းအထီးပန်းပန်းပွင့်ချိန်အတွင်း (လိုက်ဖမ်း) အားလုံးကြိမ်ဒဏ် pinching အားဖြင့်ရရှိခဲ့ကြသည်။ အဆိုပါ Voronezh စိုက်ပျိုးရေး Institute ၏စမ်းသပ်ချက်များတွင်ဖရဲသီး feed ကိုလိုက်ဖမ်း 1 ဟက်တာနှုန်း 66.7 centners ဖို့အထွက်နှုန်းတိုးပွားစေပါသည်။ ဖရဲသီး၏ဆည်မြောင်းဝန်ကြီးရှည်လျားမတိုင်မီစတင်။ ပန်းပွင့် 3-5 ရေဖြုန်းနှင့် 10-15 ရက်အတွင်း၏ကြားကာလမှာ။ ယာယီရပ်တန့်နှင့်အသီးအစုံမှာသူတို့ကိုပြန်လည်စတင်ရေလောင်းပန်းပွင့်စဉ်အတွင်း။ 1 ဟက်တာနှုန်းရေ 600-800 မီတာ 3 ရေလျှောက်လွှာနှုန်းသည်။ တစ်ခုချင်းစီကိုရေလောင်းတန်းစီအကြား hoeing ထွက်ယူသွားတတ်၏ပြီးနောက်။
အမျိုးသားစီမံကိန်းနှင့် စီးပွားရေးဖံွ့ဖြိုးတိုးတက်မှု ဝန်ကြီးဌာနက စီမံခန့်ခွဲသည့် ၂၀၁၂ ခုနှစ် နိုင်ငံခြားရင်းနှီးမြှုပ်နှံမှု ဥပဒေအရ ပြည်ပရင်းနှီးမြှုပ်နှံသူများအနေဖြင့် မြန်မာနိုင်ငံတွင် လုပ်ငန်းခွဲ သို့မဟုတ် လက်အောက်ခံ ကုမ္ပဏီတစ်ခု တည်ထောင်ပြီး မြန်မာ့ရင်းနှီးမြှုပ်နှံမှုကော်မရှင်ခွင့်ပြုချက်နှင့် ရောင်းဝယ်ခွင့်ပြုချက်တို့ကို ရယူရမည်ဖြစ်သည်။ ၂၀၁၃ ခုနှစ်တွင် စွမ်းအင်ဝန်ကြီးဌာန နှင့် စွမ်းအင်ကဏ္ဍတွင် ပါဝင်နေသော အခြားအစိုးရအဖွဲ့အစည်းများက နိုင်ငံ၏ စွမ်းအင်မူဝါဒများ ထိရောက်လျင်မြန်မှုရှိစေရန် ရည်ရွယ်၍ အမျိုးသားစွမ်းအင်စီမံခန့်ခွဲမှုကော်မတီကို ဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။
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လယ်မြေ၏စီးပွားရေးလုပ်ငန်းတစ်ခုစီမံကိန်းတစ်ခုလုပ်ရန်သေချာစေပါ, ထိုသို့အားလုံးအခြေခံကုန်ကျစရိတ်ကိုစဉ်းစား – ဒါကြောင့်အပေါ်ပြည်မှငှား, ဆဲလ်များ၏ဆောက်လုပ်ရေး, အစာကျွေးခြင်း၏ဝယ်ယူ, ကာကွယ်ဆေးထိုးခြင်းနှင့်။
အာကာသယာဉ်မှုးများဟာ အာကာသဒုံးပျံများအပေါ် လိုက်သွားပြီး ကမ္ဘာ့ပတ်လမ်းကြောင်းထဲက ထွက်လို့ ပြန်လှည့်ကြည့်လိုက်တဲ့ အခါမှာ မြင်ရတဲ့ သူ့ရဲ့ မြင်ကွင်းဟာ သူ့စိတ်ကို ပြောင်းလဲသွားစေပါတယ်။ နိုင်ငံများ၊ ဘာသာရေးများ၊ လူမျိုးရေးများဟာ ဘာမှမဟုတ်တော့ပဲ ကမ္ဘာဆိုတာကို ပြာလဲ့လဲ့ ဂြိုဟ်လုံးလေးတစ်လုံးအဖြစ်နဲ့သာမြင်ပါတော့မယ်။ အဲ့ဒီက သူကြည့်လိုက်တဲ့အခါ နိုင်ငံနယ်နိမိတ်များလဲ မတွေ့ရဘူး၊ ဘုရားကျောင်းများလဲ မတွေ့ရတော့ပါဘူး။ သူ့စိတ်ထဲမှာ သူအရေးပါလှတယ်ထင်ခဲ့တဲ့ အရာများအားလုံးဟာ သေးသေးလေးဖြစ်သွားပါမယ် လို့ သူက ရေးသားခဲ့ပါတယ်။ သူက ဒါကို Rocket Eye’s View လို့ ရေးသားခဲ့ပြီးတော့ အခုကျွန်တော်တို့က Overview Effect ဆိုပြီးတော့ ခေါ်ပါတယ်။ အာကာသယာဉ်မှုများအားလုံး ဒါကို ခံစားရပါတယ်။
DPI ကို သူတို့၏ ကိုယ်ပိုင်ကွန်ရက်များ လုံခြုံမှုအတွက် အသုံးပြုခြင်းအပြင် မြောက်အမေရိက၊ ဥရောပ နှင့် အာရှရှိ အစိုးရများသည် စောင့်ကြည့်ခြင်း နှင့် ဆင်ဆာပြုလုပ်ခြင်း ကဲ့သို့သော ရည်ရွယ်ချက်များစွာအတွက် DPI ကို အသုံးပြုသည်- ထိုအစီအစဉ်များအနက်မှ အများစုမှာ အဆင့်သတ်မှတ်ခွဲခြားထားသည်။
ကမ္ဘာတစ်ဝန်းလုံးရှိ အစိုးရအများစုမှနေ၍ ဝန်ဆောင်မှုပေးသူများသည် တရားဝင်ဖြစ်သော ကြားဖြတ်ယူခြင်း စွမ်းဆောင်ရည်ကို လုပ်ဆောင်နိုင်ရန်လိုအပ်သည်။ ဆယ်စုနှစ်များဆီက အမွေ အနှစ် တယ်လီဖုန်း ပတ်ဝန်းကျင်တွင် အစိုးရ၏ စောင့်ကြည့်ခြင်း ပစ္စည်းကိရိယာကို ဆက်သွယ်သော ကြားဖြတ်ယူသည့် ပရောက်ဆီ ဆာဗာ တစ်ခုကို သုံးခြင်းဖြင့် အသွားအလာ လမ်းကြောင်း ဆက်သွယ်မှု နေရာ (TAP)ကို ဖန်တီးကာ ထိုအရာကို ဖြည့်ဆည်းပေးခဲ့သည်။ ဤအရာသည် မျက်မှောက်ခေတ် ဒစ်ဂျစ်တယ် ကွန်ရက်များတွင် မဖြစ်နိုင်ပါ။ ဤလုပ်ငန်း လုပ်နိုင်မှု၏ ရှာမှီးမှု အပိုင်းသည် နည်းလမ်းမျိုးစုံဖြင့် ဖြည့်ဆည်းပေးခြင်းခံရနိုင်ကာ DPI ပါဝင် သည်၊ DPI လုပ် ဆောင်နိုင်သော ထုတ်ကုန်များဖြစ်သည့် ” LI သို့မဟုတ် – CALEA တိုင်ကြားခြင်း ” တို့ကို အသုံးပြု နိုင်သည်- အသုံးပြုသူတစ်ဦး၏ အချက်အလက်စီးဆင်း ခြင်းကို ဆက်သွယ်ရရှိရန်- တရားရုံး အမိန့် ဖြင့် ညွှန်ကြားခြင်း ခံရသောအခါတွင် ဖြစ်သည်။
   ဒိုင်းလွှားကိုဥမင်လိုဏ်ခေါင်းတူးဖော်ရေးလဘူမိဗေဒဆိုင်ရာအခြေအနေများအမျိုးမျိုးအတွက်ကြုံတွေ့အကျင့်ကိုကျင့်၏ထုတ်လုပ်မှုရှုပ်ထွေးပေမယ့်ယခုတီထွင်ပစ္စည်းကိရိယာများနှင့်နီးပါးမည်သည့်မြေပြင်အခြေအနေများ၏ဥမင်ထဲကထွက်သယ်ဆောင်ရန်နည်းလမ်းများရှိပါသည်။ တည်ငြိမ်မြေဆီလွှာထဲတွင် type ကိုဒိုင်း 1.2 တစ်ခုအပြင်ဘက်အချင်းရှိခြင်း KSCH စက်မှုလယ်ယာဒိုင်းလွှားကိုရှုပ်ထွေးသောအသုံးပြုသော; 2.6; 3.2 နဲ့ 4 မီတာ။ က KSCH ရှုပ်ထွေးသောမြေဆီလွှာများ (ပုံ၏လက်စွဲထုတ်ယူခြင်းနှင့်အတူ Non-စက်မှုလယ်ယာဥမင်ဒိုငျးလှားများမှာသုံးစွဲဖို့မဖြစ်နိုင်ဘူးရှိရာအစိုင်အခဲမြေပြင်မှာတော့။ 21.10, ခ) ။ခက်ရော့ခ်အသုံးပြုသော jackhammers သို့မဟုတ်ပေါက်ကွဲနည်းလမ်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏။
ဗြိတိန်အခြေစိုက် ကုမ္ပဏီတခုက ဘယ်နေရာမဆို မောင်းနှင်နိုင်မယ့် မောင်းသူမဲ့ လယ်ထွန်စက်တခုကို တီထွင်လိုက်ပါတယ်။ ယူကေက လယ်သမားတိုင်း မှာ မောင်းသူမယ့် လယ်ထွန်စက်တစီးကို အသုံးပြုမယ်ဆိုရင် ဧကပေါင်း ၁သိန်း၆သောင်းလောက်ကို ထပ်မံစိုက်ပျိုးနိုင်မယ်လို့ ခန့်မှန့်ထားတာဖြစ်ပါတယ်။ အပြည့်အစုံကို မသီဒါနွယ်က ပြောပြမှာပါ။
ကျောက်မျက်ရတနာများကို ၁၉၉၅ ကျောက်မျက်ရတနာ ဥပဒေဖြင့် သီးခြား သတ်မှတ်ပြဌာန်းပြီး မြန်မာ့ကျောက်မျက် ရတနာ ရောင်းဝယ်ရေးလုပ်ငန်း (Myanmar Gems Enterprise) က စီမံခန့်ခွဲသည်။ ကျောက်မျက်ဥပဒေတွင် ရတနာခွန် (royalties) များကို တန်ဖိုးဖြတ် အဖွဲ့မှ တန်ဖိုးဖြတ်သည့် အပေါ် အခြေခံ၍ ကောက်ခံသည်။ ပတ္တမြား၊ နီလာ၊ ကျောက်စိမ်း များကို ၂၀%၊ အခြားကျောက်မျက်များကို ၁၀% ကောက်ခံသည်။ တန်ဖိုးဖြတ် အဖွဲ့ကို သတ္တုတွင်း ဝန်ကြီးဌာနက ဖွဲ့စည်းပေးသည်။17 The valuing body is set up by the Ministry of Mines.
ဒါအပြင် ကျောက်မျက် ရတနာတွေ လုပ်ငန်းနဲ့ ပတ်သက်တဲ့ အခွန် အကောက်နဲ့ ဆိုင်တဲ့ အချက်တွေကို လည်း ပြင်ဆင်သွားဖို့ တင်ပြသွားမယ်လို့ ပြည်သူ့ လွှတ်တော် သတ္တုနဲ့ သယံဇာ တကော်မတီ ဥက္ကဌ ဦစိုးသူရထွန်းက ရှင်းပြ ပါတယ်။
ကြက်သားအသားနှင့်ကြက်ဥ – ကအမြဲတမ်းဆည်းကပ်-ပြီးနောက်ကုန်စည်ဖြစ်ပါတယ်။ သို့သော်များစွာသောအသစ်ရောက်ရှိလာသောလုပ်ငန်းအဖွဲ့အစည်းအတွက်အမှားနံပါတ်ခွင့်ပြုပါ, ပြီးတော့ပြန်လာ၏အနိမ့်မှုနှုန်းနှင့် ပတ်သက်. တိုင်ကြား။
5320 ခုနှစ်တွင်သူသည် 1968 ခုနှစ်တွင်ထုတ်လုပ်မှုဝင်ကြ၏။ အချိန်ကြာမြင့်စွာ Kamas မော်တော်ယာဉ်စက်ရုံအတွက် KAMAZ ၏ကိုယ်ခန္ဓာ၏အရွယ်အစားနှင့်စွမ်းဆောင်ရည်စတိုင်ပြောင်းလဲနေတဲ့မရှိဘဲမော်ဒယ်ဖြန့်ချိခဲ့သည်။ အဆိုပါထရပ်ကားမော်ဒယ်အတွင်းပထမဆုံးအပြောင်းအလဲ (အများအားဖြင့်အလှကုန်ပစ္စည်း) သာ 2000, မစ္စတာနှစ်တွင်ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။
ယေဘုယျအားဖြင့်လယ်သမားများအဓိကလက်လီအရောင်းဆိုင်များသို့မဟုတ်ဒေသခံစျေးကွက်မှတစ်ဆင့်၎င်းတို့၏ထုတ်ကုန်ရောင်း။ ကနဦးရင်းနှီးမြှုပ်နှံမှုရုံ 2-3 နှစ်အတွင်းပြန်ရောက်နိုင်ပါတယ်။ သင်တို့မူကား, စဉ်ဆက်မပြတ်စီးပွားရေးဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်စေရန်နှင့်ချဲ့ထွင်ဖို့လိုအပ်ပါတယ်။ သင်လယ်ယာဖွင့်လှစ်ဖို့လိုအပ်သောအရာကိုသိရန်နှင့်အမှုကိုသင်သိသိသာသာအမြတ်အစွန်းဆောင်ခဲ့ဦးမည်နေစဉ်အဆက်မပြတ်တစ်ဦးပြီးနောက်အလုပ်လုပ်အခြေအနေများတိုးတက်ကောင်းမွန်ရေးသည်။ အကယ်.
အဓိပၸါယ္ကေတာ့ မိမိတို႔ ကိုးကြယ္ဆည္းကပ္ေနတဲ့ ဘုန္းႀကီးေက်ာင္းမ်ားကို တစ္လ ဆြမ္းတစ္ခ်ိဳင့္ေသာ္လည္းေကာင္း၊ ႏွစ္ခ်ိဳင့္ေသာ္လည္းေကာင္း၊ လႉဒါန္းရတဲ့ ကုသိုလ္မ်ိဳးကို ေခၚတာပါ။ အ႐ွင္းဆံုးေျပာရရင္ ရက္သတၱပတ္ဆြမ္း၊ လဆြမ္း စတာေတြကို ေခၚတာပါ။ လဆန္းပကၡမွာလႉရင္ လဆန္းပကၡဆြမ္း၊ လဆုတ္မွာလႉရင္ လဆုတ္ပကၡဆြမ္းလို႔ေခၚတယ္။ အဲ့ဒီလို တစ္လကို တစ္ႀကိမ္ေသာ္လည္းေကာင္း၊ ႏွစ္ႀကိမ္ေသာ္လည္းေကာင္း လႉတဲ့အလႉဒါနကို ပကၡိယဘတၱကုသိုလ္လို႔ ေခၚပါတယ္။ ဒီကုသိုလ္သည္လည္းပဲ အကုန္အက်လည္းနည္း ပင္ပန္းမႈလည္းမႀကီးေပမယ့္ အပါယ္ေလးပါးက လြတ္ေျမာက္ႏိုင္တဲ့အထိ အက်ိဳးေက်းဇူးႀကီးမားပါတယ္။ ဒီကုသိုလ္မ်ိဳးကိုလည္း အသက္ထက္ဆံုး လုပ္သြားၾကပါလို႔ တိုက္တြန္းခ်င္ပါတယ္။
အဆိုပါစစ်ရေးလေ့ကျင့်ခန်းနည်းနည်းနှင့်၎င်း၏စွမ်းဆောင်ရည်ကိုခြေရာခံဖို့ယူနစ်ပေါ်တွင်တပ်ဆင်ထားကြောင်းသေးငယ်တဲ့စုံစမ်းစစ်ဆေး: ထိုသို့သောကိရိယာနှစ်ခုကိုအဓိကအစိတ်အပိုင်းများပါဝင်သည်။ directional တူးဖော်ခြင်း, အ mini ကိုစုံစမ်းစစ်ဆေးရာမှအချက်အလက်တွေအားလုံးကိုဖတ်နှင့်ကတူးဖော်သည့်လုပ်ငန်းစဉ်အလျောက်ပေါ်အခြေခံပြီးသူအော်ပရေတာကထိန်းချုပ်ထားတဲ့စနစ်ကအထဲကယူသွားတတ်၏အခါ။
ဒါဟာလျှပ်စစ်မီးသို့ချေးပြောင်းလဲ။ အရာအတွက်အချဉ်ပေါက်ဇီဝလောင်စာပလတ်စတစ်ကွန်တိန်နာ 8 ကုဗမီတာအတွက်အသုံးပြုတဲ့ bioreactor အဖြစ်။ ဒါဟာ biogas ထုတ်လုပ်နေသည်။ အဆိုပါဒီဇိုင်းကို 50 မှ 90% ကနေ biogas အတွက်မီသိန်း content တွေကိုတိုးပွါးသော biogas ကနေကာဗွန်ဒိုင်အောက်ဆိုက်၏ခွဲခြာများအတွက်ပေးပါသည်။ အဆိုပါစက်ရုံဓာတ်ငွေ့မီးစက်နှင့် biogas မီးရှို့သောဘွိုင်လာနှင့်အစိုင်အခဲကျန်ကြွင်းပါဝင်သည်။ တစ်ပြိုင်နက်တည်းယင်းအရည်ကျန်ကြွင်းဓာတ်မြေသြဇာအဖြစ်အသုံးပြုနိုင်သည့်, ကွဲကွာနေသည်။ အဆိုပါစက်ရုံကိုလည်းလျှပ်စစ်စွမ်းအင်၏ 20 kW / ဇနှင့် 3 Gcal / အပူနေ့ကအထိထုတ်လုပ်သည်။
   နှစ်ခု, လေးခုစီ, လေဖြတ် 1,1-2,1 မီတာရှစ်သို့မဟုတ်ထိုထက်ပိုဟိုက်ဒရောလစ်ဂျက် 50-300 တစ်တန်အင်အားစု၏တွန်းအား-jacking စုပ်စက်တပ်ဆင်အသုံးပြုသောရှုပ်နေခဲ့သည်ပိုက်သို့မဟုတ် element တွေကိုလှောင်ကန်များနှင့်ဥမင်လိုဏ်ခေါင်းသည်။ တပ်ဆင်အတွက်ဂျက်အရေအတွက်လိုအပ်သောနှိပ်အင်အားအပေါ်မူတည် ပိုက်ကွဲသည်။
  9 မီတာနှစ်ဖက်နှင့်အတူ long-ဝန်စွမ်းရည် – 15 တန်ချိန်သလောက်။ ထိုကဲ့သို့သောမိုးသည်းထန်စွာဝန်သယ်ရန်, စက်ယင်းပုံသေနည်း 6×4 သည်နှင့်အညီ, သုံးဝင်ရိုး (အားဖြည့်) ဘီးစနစ်ဖြင့်တပ်ဆင်ထားသည်။ long-တင်တဲ့ရိန်းသို့မဟုတ် forklift သုံးပြီးထွက်သယ်ဆောင်စေခြင်းငှါ, ဘက်ကားများသုံးနှစ်ဖက်ပေါ်မှာလျောင်း။ long-အခန်းလူနှစ်ဦးအဘို့ဒီဇိုင်းလုပ်ခဲ့တာပါ။ အိပ်ပျော်သည့်တက္ကစီအတွင်း၌ထောက်ပံ့ပေးမထားပါ။
   နှင့် – မြေဆီလွှာများ၏လက်စွဲထုတ်ယူခြင်းနှင့်အတူရှုပ်နေခဲ့သည်; ခ – မြေဆီလွှာ၏စက်မှုလယ်ယာဖှံ့ဖွိုးတိုးနှင့်အတူ SLE Glavmosstroy setting လာကြတယ်; 1 – ဘူတာရုံချပေး; 2 – လိုင်း; 3 – အလုပ်လုပ်သင်္ချိုင်းတွင်းထဲသို့; 4 – ရေနုတ်မြောင်းစီးဆင်းမှု; 5 – တစ်ပြွန် (ထည်); 6 – တိုကျရိုကျနံရံ (ဓါး); 7 – သင်္ချိုင်းတွင်းထဲသို့လက်ခံရရှိ; 8 – ပိုက်ဂဟေဆော်ရန်မြေတွင်း; 9 – လမ်းပြဘောင်; 10 – ဖိအားပိုက်; 11 – ထို plug ကိုတွန်း; 12 – ဟိုက်ဒရောလစ်ဂျက်; 13 – ဖိနပ်; 14-ခံနိုင်ရည်မြို့ရိုးကို; 15, 18 – ကေဘယ်လ်ကြိုး; 16 – roller; 17 – ရေပုံး; 19 – စည် – မောင်း; 20 – level; 21 – ထိုတွန်းအားပေးလှံတံ; 22 – ခရီးလှညျ့လ; 23 – အနားကွပ်လှည့်ပတ်; 24 – ဝန်တင်လက်လှည့်စက်; 25 – ဆက်ဆံရေးလမ်းညွှန်ဘောင်
6. biogas ကျန်ကြွင်းသောအရာကိုနောက်ထပ်စျေးကြီးစွန့်ပစ်ခြင်းလိုအပ်ပြီးနောက်။ ထိုအခါ biogas ကတည်းကအချဉ်ပေါက်ဟင်းရည်တစ်ဦးသည်ခိုင်ခံ့မနှစ်မြို့ဖွယ်အနံ့ရှိပြီးပြီးနောက်ကျန်ရှိသောအောက်ဆီဂျင်မဲ့ချေဘက်တီးရီးယားဖြင့်ရရှိသောဖြစ်ပါတယ်။ နောက်တဖန်ကုန်ကျသည်။
စက်မှုလယ်ယာမဟုတ် tunneling ဒိုင်းလွှားကိုအပြုသဘောနဲ့အခြေခံအားဖြင့်တူညီအတွက်အများအပြားမျိုးပေါင်းရှိပါတယ်ပေမယ့် – တစ်ပွင့်လင်းပြီးတံခါးပိတ်ခေါင်းကိုသောအဘို့ကိုအတူတစ်တင်းကျပ်ရာဇမတ်ကွက်နှင့်အလျားလိုက်စင်ပေါ်။ မြေဆီလွှာတွေညှပ်ဖို့ 2 မီတာတစ်ဦးချင်းနှင့်အတူအိတ်ဖွင့်ခေါင်းကိုအဘို့ကိုတစ်ဦး tapered ဓါးတပ်ဆင်ထားလွှားမြတ်သောဖြတ်တောက်ခြင်းတစျပိုငျးကို၏နိဒါန်းနှင့်အတူအကွယ်အကာ။ Shield ကိုအခါအားလျော်စွာလွှားများ၏ပတ်လည်အတိုင်းအတာတစ်လျှောက်ရှိစွန့်ပစ်နှင့်၎င်းတို့၏ယခင်က stacked ဥမင်လိုဏ်ခေါင်းနံရံဒြပ်စင်အတွက်အဓိကအားထားနှင့်အတူ abutting ဟိုက်ဒရောလစ်ဂျက်အားဖြင့်ရှေ့ဆက်လှုံ့ဆော်ပေး။ သောအဘို့ကိုအလယ်မှာတည်ရှိပြီးအဆိုပါထောက်ခံမှုချုပ်သူလိုအပ်သောခွန်အားနှင့်ကျောမှုပေးသည်ကို၎င်း, အမြီးတစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအားဖြင့်ကာကွယ်ထားသည်တဦးတည်း-လက်စွပ်ဒါမှမဟုတ်နှစ်ခု modular ဆောက်လုပ်အချို့သောအဘို့ကို monolithic နံရံစုဆောင်းတပ်ဆင်ထားသည်။
ကမ္ဘာ့အဆင့်အတန်းမှီ စက်ရုံကြီးများတွင် ကျွမ်းကျင်သော အင်ဂျင်နီယာများကိုယ်တိုင်ကြီးကြပ်၍ အကောင်းဆုံးသော ကုန်ကြမ်းပစ္စည်းများကို အသုံးပြု၍ ထုတ်လုပ်ထားသော အရည်အသွေး အကောင်းဆုံး ပစ္စည်းများကို အချိုသာဆုံး ဈေးနှုန်းဖြင့် ရောင်းချပေးနေပါပြီ။
လုပ်ငန်းစဉ်များ၏အသုံးပြုမှုတစ်နှစ်လျှင် 200-300 တန်ချိန်သန်းမှာရုရှား၌ဖရဲသီးများထုတ်လုပ်မှုကိုတိုးပွါးစေနှင့်ငွေကြေးဆိုင်ရာစည်းမျဉ်းများအတွက်စျေးကွက် 1-1.5 ဘီလျံအားဖြင့်ကြီးထွားနိုင်ဘူး။ အလားတူကာလကိုကျော်။
DPI သည် ကျူးကျော်ဝင်ရောက်ခြင်းကို စုံစမ်းခြင်း စနစ် (IDS or Intrusion Detection System) နှင့် ကျူးကျော်ဝင်ရောက်ခြင်း ကို ကာကွယ်သည့် စနစ် (IPS) တို့၏ လုပ်ဆောင်ချက်ကို ထုံးစံဖြစ်သော အခြေအနေ ပြည့်ဝ သည့် ဖိုင်းယားဝေါ(လ်) နှင့် ပေါင်းစပ်သည်။ ထိုပေါင်းစပ်ခြင်းသည် ၎င်းတိုက်ခိုက်မှုမျိုးကို IDS/IPS နှင့် အခြေအနေပြည့်ဝသည့် ဖိုင်းယားဝေါ (လ်) နှစ်ခုစလုံးမှ သူတို့ကိုယ်တိုင် မဖမ်း ယူနိုင်သည့်အချို့သော တိုက်ခိုက်မှုများကို စုံစမ်းရန်ဖြစ်နိုင်ပေသည်။ အခြေအနေပြည့်ဝသည့် ဖိုင်းယားဝေါ (လ်) များသည် အစုံလိုက်သုံး စီးဆင်းခြင်း၏ အစနှင့်အဆုံးကို မြင်နိုင် စွမ်းရှိသော် လည်း သီးသန့်လုပ်ငန်းသုံး ပရိုဂရမ်တစ်ခုအတွက် ပြင်ပနယ်ပယ်တွင် ရှိ သော ဖြစ်ရပ်များကို ၎င်းတို့ကိုယ်တိုင် ဖမ်းယူနိုင်ခြင်းမရှိပါ။ IDS များသည် ကျူးကျော်ဝင်ရောက်ခြင်းများကို စုံစမ်းနိုင်သော်လည်း ထိုကဲ့သို့သော တိုက်ခိုက်မှုမျိုးကို ပိတ်ပင်တားဆီးရန် ၎င်းတို့တွင် စွမ်းဆောင်ရည် အနည်းငယ်သာ ရှိသည်။ DPI များကို ဝါယာနန်းကြိုး အမြန်နှုန်းများဖြင့် လာသော ဗိုင်းရပ်(စ်)များနှင့် ပိုးများ၏ တိုက်ခိုက်မှုကို ကာကွယ်ရန် အသုံးပြုသည်။ ပို၍ အတိအကျပြောရလျှင်၊ DPI သည် ကြားခံကိရိယာ ကို ပိုလျှံ၍ တိုက်ခိုက်မှုများ၊ ဝန်ဆောင်မှုကို ငြင်းဆန်ခြင်း (DoS) တိုက်ခိုက်မှုများ၊ ခေတ်မှီဆန်းပြားသော ကျူးကျော် ဝင်ရောက်ခြင်းများနှင့် အစုံလိုက်သုံး တစ်ခု အတွင်းတွင် ဆံ့ သော ပိုးရာခိုင်နှုန်း အနည်း ငယ်တို့ကို ဆန့်ကျင်ရာတွင် အကျိုးသက်ရောက်မှု ရှိအောင်လုပ်နိုင်သည်။
၁၅ရှိဖရနှင့်ပုအာအမည်ရှိသော ဟေဗြဲဝမ်းဆွဲမ တို့ကို၊ အဲဂုတ္တုရှင်ဘုရင်က၊ ၁၆သင်တို့သည် ဟေဗြဲမိန်းမတို့အား ဝမ်းဆွဲလုပ်၍ မွေးရာအရပ်၌ စောင့်နေသောအခါ၊ ယောက်ျားဖြစ်လျှင် သေစေ၊ မိန်းမဖြစ်လျှင် အသက်ရှင်စေဟု အမိန့်တော် ရှိ၏။ ၁၇ဝမ်းဆွဲမတို့သည် ဘုရားသခင်ကိုကြောက်ရွံ၍၊ အဲဂုတ္တုရှင်ဘုရင် မိန့်တော်မူသည်အတိုင်းမပြု၊ ယောက်ျားတို့ကို အသက်ချမ်းသာပေးကြ၏။ ၁၈အဲဂုတ္တုရှင်ဘုရင်သည်လည်း၊ ဝမ်းဆွဲမတို့ကို ခေါ်၍ သင်တို့သည် အဘယ်ကြောင့် ဤသို့ပြုသနည်း။ ယောက်ျားတို့ကိုအဘယ်ကြောင့် အသက်ချမ်းသာပေးသနည်းဟု မေးစစ်သော်၊ ၁၉ဝမ်းဆွဲမတို့က၊ ဟေဗြဲမိန်းမတို့သည်၊ အဲဂုတ္တု၊ မိန်းမကဲ့သို့မဟုတ်၊ သန်စွမ်းသောကြောင့်၊ ဝမ်းဆွဲမ မရောက်မှီ သားကိုဘွားတတ်ကြ၏ဟု ပြန်လျှောက်လေ၏။ ၂၀ထိုကြောင့် ဘုရားသခင်သည် ဝမ်းဆွဲမတို့ကို ကျေးဇူးပြုတော်မူ၏။ ထိုလူအမျိုးသည်လည်း များပြား၍ အလွန်အားကြီးကြလေ၏။ ၂၁ဝမ်းဆွဲမတို့သည် ဘုရားသခင်ကို ကြောက်ရွံ့သောကြောင့်၊ သူတို့အိမ်သူအိမ်သားများကို ပြုစုတော် မူ၏။ ၂၂ဖာရောဘုရင်ကလည်း၊ ဣသရေလအမျိုးသားတို့တွင်၊ ဘွားမြင်သောသူငယ် ယောက်ျားအပေါင်းတို့ကို မြစ်ထဲသို့ချပစ်စေ။ မိန်းမကိုမူကား အသက်ရှင်စေဟု မိမိလူအပေါင်းတို့ကို မှာထားတော်မူ၏။
ဤအယူနစ်တစ်ခုချင်းစီတစ်ဦး bioreactor ရှိပါတယ်။ အဆိုပါ bioreactor အရည်ပုံစံအတွက်ချေးတက်နေတဲ့သောအိုးသည်။ အပူချိန်နှင့်ဘက်တီးရီးယားများအရေးယူနှင့်ပုံစံများကိုအောက်မှာသူ biogas roams ။ ဤသည်ဓာတ်ငွေ့ကွဲပြားခြားနားကိုအသုံးပြုနိုင်ပါတယ်။ ဒါဟာကွဲကွာရောင်းချနှင့်အပူနှင့်လျှပ်စစ်ဓာတ်အားထုတ်လုပ်မှုများအတွက်ထုတ်လုပ်မှုလိုင်းတွင်အသုံးပြုနိုင်ပါတယ်နိုင်ပါသည်။
လင္မယားမ်ား သစၥာေဖာက္မွဳ အေၾကာင္းကို ေခါင္းစဥ္တပ္ကာသေဘ္ာသားမ်ားအား ေပာာေျပာပဲြလုပ္သည္ လင္မယားအခ်င္းခ်င္းသစၥာေဖာက္ျခင္းသည္ မဆန္းေတာ့ေၾကာင္းရာခိုင္ႏွဳန္းအရ မင္းသား မင္းသမီးမ်ားသည္ သစၥာအမဲ့ဆံုး ျဖစ္ေၾကာင္း အားကစားသမားမ်ားက ဒုတိယေနရာမွာ ရွိေနျပီး သေဘ္ာသားမ်ားက တတိယေနရာ ေရာက္ေနျပီျဖစ္ေၾကာင္း ပို႔ခ်သူက ရွင္းျပသည္။ထုိအခါ သေဘ္ာသားတစ္ေယာက္က”ကြ်န္ေတာ္ သေဘ္ာလုိက္ေနတာ ႏွစ္ 20 ရွိေနျပီ အိမ္ကမိန္းမကို တစ္ခါမွသစၥာမေဖာက္ဖူးဘူး”။ထုိအခါ ေဘးမွသေဘ္ာသားမ်ားက ” မင္းလို ေကာင္မ်ိဳးေၾကာင့္ ငါတို႔ေတြ တတိယေနရာ ေရာက္ေနတာေပါ့ကြ” ပာု မေက်မနပ္ျပန္ေျပာၾကေလသည္…

“트랙터 장비 트랙터 유닛”

데니스 호퍼의 1969년작 <이지 라이더>는 아메리칸 뉴 시네마의 결정판이었다. 빌리(데니스 호퍼)와 캡틴 아메리카(피터 폰다)는 모터 사이클을 타고 ‘미국을 찾아서'(캡틴 아메리카의 가죽잠바와 헬멧과 모터 사이클에는 성조기가 그려져 있다) 로스앤젤레스에서 뉴올리언스까지 여행을 떠난다. 돈은 마약밀매로 마련했고, 일용할 양식은 마약과 마리화나이다. 그들의 여정에 히피들과 변호사 조지 핸슨(잭 니콜슨)이 스쳐지나간다. 히피들은 문명을 거부하고 기존의 질서를 비판하면서, 무한한 ‘자유’가 허용되는 새로운 삶과 기독교의 원시공동체로의 회귀를 꿈꾸고, 조지(조지 워싱턴?)는 전쟁과 빈곤과 지도자와 모든 인생고가 사라져 버린 ‘평등’한 사회를 이야기한다.
크리스티나와 하룻밤을 보낸 마체크는 투쟁보다는 연인을 택하고 싶어하나 안제이의 설득에 임무를 수행하기로 결심한다. 마체크는 새벽에 호텔을 나서는 슈츠카를 암살하고 도망치지만, 쓰레기장에서 비참한 죽음을 맞는다. <재와 다이아몬드>는 정치영화지만 대단히 낭만적인 분위기로 포장돼 있다. 호텔 방과 폐허의 교회에서 두 주인공 남녀가 나누는 사랑 장면이라든지 쇼팽음악을 불협화음으로 사용한 결말 장면은 특히 애상적이다. 그러나 이는 감상으로 않고 전체에 대한 통찰로 이어진다.
  <장군>은 “어수룩한 낙오자가 사내다운 용기를 증명해보여 사랑하는 여자를 얻게 되는” 이야기이다. 흔해빠진 이야기지만 몇번을 보아도 신선하다. 정치성도, 사회에 대한 풍자도 없다. 단지 키턴의 독창적인 희극적 효과가 있을 뿐이다. 백치 같음과 철학적인 것이 엿보이는 키턴 특유의 무표정과 절제된 신체적 움직임, 주인공이 싸워야 할 상대가 한 소대가 타고 있는 기차 혹은 한 부대가 주둔해 있는 적지라는 것, 기관차라는 거대한 기계덩어리로부터 무한한 희극적 효과들을 끌어내는 규모 등은 당대  여느 코미디에서 찾을 수 없는 것이었다.
30년 전, 화려한 곡선으로 수놓아졌던 크롬 도금 러그드 프레임은 당시의 프로 선수들도 타고싶어하던 선망의 대상이었습니다. 몇 년 전 콜나고의 헤드쿼터에선 화려한 러그들이 한 곳에 오롯이 담긴 박스가 발견되었고, 개발자들은 그 전통을 되살려보고자 했습니다. 그렇게 ‘콜나고 아라베스크’는 다시 태어났습니다. 📞구매문의📞 ♣️ 대구 레드도트 053-763-1232 ♣️ 성남 바이크박스 031-723-9595 ♣️ 강동 비바로드 02-427-1405 ♣️ 서초 원사이클 02-851-2813 #자전거  #로드바이크  #클래식바이크  #레트로바이크  #빈티지바이크  #클래식자전거  #빈티지자전거  #레트로자전거  #콜나고  #아라베스크  #사이클  #사이클링  #bicycle  #roadbike  #retrobike  #retrobicycle  #classicbicycle  #colnago  #arabesque 
  이 광인의 이야기가 시각화돼 표현주의 영화의 모태가 된 것은 헤르만 바름 등 세트 디자이너의 역할도 중요했지만 무엇보다도 제작자  에리히 포머의 역할이 컸다. 칼리가리가 연쇄살인을 저지르는 미친 악당으로 되어 있는 원래 각본을 뒤집어 주인공을 광인으로 설정한 것도 그였으며, 세계시장을 지배하던 미국영화와 경쟁하기 위해 예술적인 영화를 만들고자 표현주의 회화기법을 영화에 끌어들인 것도 그의 결정이었다.
   ‘뉴 아메리칸 시네마’의 계보에 프랜시스 포드 코폴라 감독의 이름이 없었으면, 그것은 허망한 신기루로 남았을 것이다. 코폴라는 60년대 말 이후 할리우드 영화에  개혁 바람을 일으킨 세대 가운데서 가장 선배축에 속하는 세대이며, 영화과를 졸업한 뒤 누구보다도 먼저 ‘타락한’ 상업영화 체제에서 도전을 시도했던 감독이다. 그리고 그의 70년대는 빛나는 영화적 성취를 거둔 시기였다.
  고향이나 조국을 떠난 예술가는 어떤 삶을 살 수 있는가? 이런 질문은 특히 러시아인들에게 있어 좀 유별나 보인다. <향수>에서 보이는 러시아 예술가의 향수병은 과거와 현재, 그리고 미래에 이르기까지 처절하며 또 전혀 변함이 없다. 18세기에 실존했던 러시아의 음악가 파벨 소스노프스키는 농노의 신분으로 지주의 후원을 받아 이탈리아에 음악유학까지 떠나지만 향수병을 극복하지 못하고 귀향한 뒤 술에 절어 살다가 결국 자살하고 만다. 이 소스노프스키의 발자취를 따르던 소련의 시인 고르차코프는 낯선 이탈리아 땅에서 고향과 고향에 두고 온 아내, 자식들을 끊임없이 떠올린다. 여기까지가 영화 속의 과거와 현재다. 그렇다면 미래는? 바로 타르코프스키 자신의 삶이다.
순간적이고 산발적인 회상들, 정지되고 파편화하는 움직임들, 쿠바와 라틴아메리카의 역사를 보여주는 뉴스영화와 사진들, 그리고 영상에 질의하고 또 그와 어긋나는 세르지오의 내적 독백은 이 영화를 혁명과 혁명이 한 개인에 미치는 영향을 변증법적 형식으로 그려낸 강도 높은 보고서로 만들었다. 그렇다고 이 영화는 우리를 설득하지 않는다. 우리는 그저 끊임없이 질문을 받을 뿐이다.
  지나치게 중생으로부터 멀리 있다고? 그러나 잠깐. 여기서 배용균이 대답하지 않지만 그의 질문이 끝난 것은 아니다. 두번째 영화 <검으나 땅에 희나 백성>(95년)은 화두에 이은 그의 사바세계의 밤으로의 산책이다. 그는 우리의 세계 속으로 비행하고 있으며, 한국영화는 배용균을 통해서 또 하나의 리얼리즘의 계보를 얻게 된 것이다. 그러나 그의 세번째 영화까지 다시 5년을 기다려야 한다는 것은 참으로 잔인한 일이다. <필자: 정성일/영화평론가·월간 <키노> 편집장>
토목현장의 경우 차륜의 험지주파력 한계 때문에 크롤러타입을 주로 사용하지만 도심지에서는 철제 크롤러에 의한 도로의 노면 손상이 일어나기 때문에 공육 이하의 휠타입을 사용한다. 괜히 전차들도 궤도에 고뭇조각 붙인 걸 달고 다니는게 아니다! 특히 2000년대 초반부터 속칭 ‘미니 장비’라 불리는 운전중량 0.5톤~4톤 정도의 초소형 장비나 소선회 장비들이 도심지 작업에 특화되어 나오기 때문에, 의외로 흔하게 볼수있게 되었다.[9][10]
  ‘드라마게임’에서 흔히 보았음직한 이 ‘가정 드라마’에서 오즈가 얘기하고자 하는 것은 너무나 단순하고 또 명료하다. 그에 따르면 “부모와 성장한 자식들을 통해 일본의 가족제도의 붕괴를 그리려 했다”는 것이다. 사실 가족간의 갈등은 세계 어디서나 볼 수 있는 소재이다. 단지 오즈는 부모와 자식간의  사랑과 이별, 부부간의 갈등 등을 일관되게 그리고 있다는 점에서 독특하며 절제된 형식적 미학의 완성이 <도쿄 이야기>에 있다. 즉, 연기자와 카메라의 움직임을 최대한 억제하면서 마치 고요히 강이 흐르듯 노부부의 감정의 미묘한 변화를 차분히 그려나간다. 감정의 절제를 최고의 미덕으로 생각하는 일본인의 정서와 미학관이 절정을 이룬다. 아마도 서구의 영화학자와 평론가들은 이러한 절제의 미학에 매료되었을 것이다.
이 영화는 12개의 에피소드로 나누어 촬영했다. 서로 반목하는 집안에서 태어난 이반과 마르치카는 사랑에 빠진다. 이반은 마을을 떠나고, 마르치카는 기다린다. 기다리던 마르치카는 죽고, 이반이 돌아온다. 새아내 파라냐와 이혼하지만, 아내는 부정을 저지른다. 이반은 고통 속에서 죽는다. 파라자노프는 우리시대에 태어난 민담 소리꾼처럼  보인다. 그는 빅토리아 왕조 이후의 대중소설 이야기 구조나 조이스 또는 프루스트 이후 모더니즘의 자동기술의 ‘의식의 흐름’ 모두를 부정한다. 또한 에이젠슈테인의 몽타주나 앙드레 바쟁이 정식화한 미장센도 거절한다. 파라자노프는 일시에 모든 영화의 수사학 바깥으로 나와 문어체 영화의 상상력으로부터 구어체 영화의 직관력으로 옮겨간다. 그리고 마침내 영화에 관한 모든 사고를 교란시킨다!

“ဂျွန်ဂျွန်မင် l100 ဝယ်ဖို့ _အသေးစားလယ်ထွန်စက်သုံးကိရိယာ”

အခု ဒီနည်းပညာများကို ကျွန်တော်တို့ မပိုင်ဆိုင်သေးပါဘူး။ ဒါပေမယ့် နာဆာက ဒီနည်းပညာဟာ လက်တွေ့ဆန်တယ်လို့ အတည်ပြုပြီးဖြစ်ပြီးတော့ လက်တွေ့လုပ်ဆောင်နိုင်ဖို့ ကြိုးစား အကောင်အထည်ဖော်နေကြပြီပဲဖြစ်ပါတယ်။ ကျွန်တော်တို့ဟာ ကမ္ဘာနဲ့ ဝေးဝေးကို ရောက်နေရင် လိုအပ်တဲ့ သယံဇာတများကို အာကာသထဲကပဲ ပြန်လည်သဲ့ယူရပါမယ်။ တကယ်တမ်းတော့ ပေါများပါတယ်။ နည်းပညာပဲ လိုနေတာဖြစ်ပါတယ်။
သူဟာ Konstantin Tsiolkovsky (ရုရှားနာမည်မို့ အသံမထွက်တတ်တဲ့အတွက် အင်္ဂလိပ်လိုပဲ ရေးပေးလိုက်ပါတယ်) ဖြစ်ပြီး ၁၈၅၇ ကနေ ၁၉၃၅ ခုနှစ်အတွင်း နေထိုင်ခဲ့သူဖြစ်ပါတယ်။ ၂၀၁၇ မှာ ကမ္ဘာ့အစိုးရတစ်ရပ်ရှိလာပြီး စစ်ပွဲများလဲ ငြိမ်းချမ်းဖို့ အလားအလာရှိလာမယ်လို့ သူကပြောကြားခဲ့ပါတယ်။ ပြီးတော့ ၂၀၁၇ အတွင်းမှာပဲ လူများဟာ တစ်ခြား ဂြိုဟ်များကို သွားရောက်လေ့လာဖို့ နည်းပညာများ ပိုင်ဆိုင်လာမယ်လို့ ခန့်မှန်းခဲ့ပါတယ်။
မော်ဒယ် 5320 မော်ဒယ်မူလကပြည်တွင်းစားသုံးသူများ၏လိုအပ်ချက်များအတွက်ဒီဇိုင်းရေးဆွဲခဲ့သည်ဟူသောအချက်ကိုရှိနေသော်လည်းပြည်တွင်းစျေးကွက်မှကန့်သတ်သည်မဟုတ်ဖြင့်ပြည်ပမှာလူကြိုက်များဝင်ငွေထက်ပိုလေးဆယ်နိုင်ငံခြားတိုင်းပြည်များတင်ပို့ခဲ့ပါတယ်။
မႏၲေလးတုိင္း ေဒသႀကီး မိတၴီလာခ႐ုိင္ ဝမ္းတြင္းၿမိဳ႕နယ္ အတြင္းရွိ ေက်းရြာႏွစ္ရြာတြင္ ေသာက္သုံးေရ  အဆင္ေျပေစရန္အတြက္ ေျမသားကန္ တူးေဖာ္ျခင္း လုပ္ငန္းႏွင့္ လွ်ပ္စစ္မီးျဖင့္ ေရေပးေဝႏုိင္ေရး ထရန္စေဖာ္မာ တည္ေဆာက္ျခင္း လုပ္ငန္းမ်ား ေဆာင္ရြက္လ်က္ ရွိရာ အရည္အေသြး ျပည့္မီျခင္း ရွိ၊မရွိကုိ တာဝန္ရွိသူမ်ားက ယမန္ေန႔က ကြင္းဆင္း စစ္ေဆးေၾကာင္း သိရသည္။
   သင်္ဘောသဖန်း။ 21.6, အတွက်,ဒါဟာနုန်းများနှင့်ကျောက်တုံးများ မှလွဲ. အားလုံးသောမြေဆီလွှာအခြေအနေများအတွက်အချင်း 830, 920, 1020, 1120, 1220, 1320 နှင့် 1420 မီလီမီတာနှင့်အတူပိုက်ကိုတင်သောများအတွက်ရည်ရွယ်ပါသည် 11.2 t ကိုတစ်စက်လေး-800-1400 စုစုပေါင်းအလေးချိန်, ပြသထားတယ်။ 24,6 kW လျှပ်စစ်မော်တာ၏ installed စွမ်းရည်၏ညှိနှိုင်းမှု 15 မီတာ / ပြောင်းကုန်ပြီ၏ပျမ်းမျှစွမ်းဆောင်ရည်နှင့်အတူ 120 မီတာမှပိုက်အရှည်သိုနိုင်ပါသည်။ ပြွန်ရွေ့လျား၏လုပ်ငန်းစဉ်များတွင်အဆိုပါမြေပြင်တင်ပြီးနောက်အထူး devices များအားဖွငျ့ပိုက်ကနေရေးဆွဲနေသည်သို့မဟုတ်မြေတွင်းထဲသို့သို့မဟုတ်ကွန်တိန်နာသို့ဆင်းသောကျုံးက သို့ဖြစ်. ဖယ်ရှားသည်။
CCleaner သမားေတြအတြက္ေတာ႔ အထူးတလည္ ရွင္းျပစရာမလိုတဲ႔ operating system အတြက္ Cleaning utility ေလးတစ္ခုပါ။ Cookies, history, visiting sites in IE, temporary Internet files, search strings, files, Recycle Bin ေတြနဲ႔ မလိုအပ္တဲ႔ဖိုင္ေတြကို ရွင္းထုတ္ေပးႏုိင္ပါလိမ္႔မယ္။ Full Version…
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                        ၁၉၈၅ ခုနှစ်၊ ဧပြီလ(၁၂)ရက်နေ့တွင် အမှတ်(၂)စက်မှု၀န်ကြီးဌာနမှ စွမ်းအင်၀န်ကြီးဌာနကို တိုးချဲ့ဖွဲ့စည်းရာ၊ လျှပ်စစ်ဓာတ်အားကော်ပိုရေးရှင်းသည် စွမ်းအင်၀န်ကြီးဌာန လက်အောက်တွင် ပါ၀င်ခဲ့ပါသည်။
အလျားလိုက်တူးဖော်ခြင်းနည်းပညာ၏အလေ့အကျင့်ခုနှစ်တွင်မြေပြင်သို့ရွှေ့ပြောင်းရွေးချယ်ရေးယန္တရားဝင်ပေါက်ထောင့်နှင့်အတူအထူးပြု installation ကို အသုံးပြု. အကောင်အထည်ဖော်နေပါတယ်။ အပှေါ 220 V ကိုတစ်ဗို့အားနှင့်အတူလျှပ်စစ်မီးနှင့် 1.5 တစ်ဦးစွမ်းရည်ကနေ – – ထိုလေ့ကျင့်ခန်းများ၏မောင်းနှင်အားကွဲပြားခြားနားနိုင်ပါသည်အတော်ကြာသောင်းချီ kW (မိုင်းအဘို့, ရေနံနှင့်ဓါတ်ငွေ့ပိုက်လိုင်းတစ်ဦးအာဏာကို output ကိုရှိခြင်း 2 kW Compressor သို့မဟုတ်ဓါတ်ငွေ့ရောနေသောပြောင်းလဲမှုဒီဇယ်လောင်စာမှတန်ခိုးနှင့်ယူနစ်ရှိတယ် တရာအနည်းငယ်ကီလို။
နောက်ဆုံးပေါ်စွဲချက်အပေါ် srednepozdnih အဆင့်တွင်တစ်ခါသုံးစက်မှုလယ်ယာရိတ်သိမ်းသက်ဆိုင်ပါသည်။ လယ်ထွန်စက် Ola-8, 8-IBD ရရှိမှတဆင့်သစ်သီးများယင်းလိပ်သို့လှိမ့်နေကြသည်။ ယာဉ်သယ်ယူပို့ဆောင်ရေး-loader အတွက်အသီးလိပ်ကနေ။
ရွှေဖရုံသီးထမင်းစားခန်း၏အသုံးအများဆုံးမျိုးပေါင်း: ကထပ်လောင်း 35, M က, စပိနျ 73, 37 Gribovskaya (zucchini) 49 ozoleevskaya ။ ရွှေဖရုံသီးပဲ့၏အမျိုးပေါင်း: Stofuntovaya, macrocarpa 1 Hybrid ကို 72, squash landraces butternut ပါပြီ။
ပြည်တွင်းမိလ္လာတင်သောများအတွက်အဓိကအားဖြင့် (: “” အသေးစိတ်အတွက်) ပလပ်စတစ်သို့မဟုတ်သွန်းသံပိုက်ကိုအသုံးပြုပါ။ တချို့အခြေအနေတွေမှာတော့လည်းကျောက်ဂွမ်းဘိလပ်မြေပိုက်ယူပြီး။ အဆိုပါလုပ်ထုံးလုပ်နည်းဒေါင်လိုက် risers ပရိသတ်နှင့်အတူစတင်ခဲ့သည်။ အိမ်သာ riser အချင်းချိတ်ဆက်လိုက်တဲ့အခါ 100 မီလီမီတာညီမျှဖြစ်သင့်သည်။ ဝတ်စုံနှင့် 50 မီလီမီတာ၏အခြားသတင်းရင်းမြစ်။ အဆိုပါမိလ္လာအထက်တွင်ထားရှိအိပ်ဇောပိုက် 50 မီလီမီတာထက် သာ. ကြီးမြတ်အချင်း risers ။ ထိုသူတို့ကခေါင်မိုးအထက် 70 စင်တီမီတာသွားဖို့လိုအပ်ပါတယ်။
သင်ကြီးထွားပါလိမ့်မယ်ယဉ်ကျေးမှု၏အဘယ်အရာကိုမျိုးကိုဆုံးဖြတ်ဖို့လိုအပ်ပါတယ်။ ဒါကစိုက်ပျိုးခြင်း, စပါးရိတ်ရာကာလ, ဓာတ်မြေသြဇာတစ်ဦးအထူးသဖြင့်အမျိုးအစားရွေးချယ်ခြင်းနှင့်အပင်များအတွက်ဆေးဝါးများ၏နည်းလမ်းကိုဥပမာ, အားလုံးအနာဂတ်လုပ်ရပ်များများအတွက်အခြေခံအဖြစ်အစေခံပါလိမ့်မယ်အရာဖြစ်တယ်။
Myanmarload မှရေးသားသောသတင်းများသည် Myanmarload၏ မူပိုင်သတင်းများဖြစ်ပြီး Myanmarload Website ထဲတွင်သာ ဖတ်ရှုနိုင်ပါသည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏ မူပိုင်ခွင့်ကိုလေးစားသောအားဖြင့် တစ်ဆင့်ကူးယူဖော်ပြခြင်းမပြုရန် မေတ္တာရပ်ခံအပ်ပါသည်။
အမှိုက်ပုံထရပ်ကားပေါ်စျေး KAMAZ-45143  ဒါဟာသူတို့ရဲ့အရည်အသွေး, ကြာရှည်ခံမှုနှင့် application ဂုဏ်သတ္တိများနဲ့ကိုက်ညီ။ KAMAZ-45143 – အရှိဆုံးအလားအလာဝယ်လက်မှရရှိနိုင်မယ့်မော်ဒယ်။ KAMAZ-45143 သယ်ထရပ်ကားကြီးတွေဟာသူတို့ရဲ့စျေးကွက်အတွက်လက်တွေ့အရောင်းခေါင်းဆောင်များဖြစ်ကြသည်။
ISPများသည် ၎င်းတို့ထုတ်လွှတ်သော သတင်းအ ချက်အလက်ကို စောင့်ကြည့်ရန် ယေဘုယျ တာဝန်ယူခြင်း အောက်တွင် မထားလျှင် ရနိုင် ကြောင်းကို ဥရောပ ညွှန်ကြားချက် ၂၀၀၀/၃၁/ EC တွင် ရှင်းလင်းစွာ ဖော်ပြခြင်းနှင့် ညွှန်ကြား ချက် ၂၀၀၂/၅၈/ EC သည် ဥရောပ နိုင်ငံသားများအား ဆက်သွယ်ရေး သီးသန့်တည်ရှိမှု အခွင့်အရေး တစ်ရပ် ပေးထားခြင်းတို့ရှိသော်လည်း IFPI သည် ISP များအား ၎င်းတို့၏ ကွန်ရက် မှ မူပိုင်ခွင့်ရှိသော အရာများကို တရားမဝင် တင်ထားခြင်းနှင့် ဒေါင်းလုပ်(ခ်)လုပ်ထားခြင်းတို့ကို အသွားအလာကို စစ်ထုတ်စေလိုသည်။ အမေရိကန် ရှပ်ရှင်အစည်းအရုံး (MPAA) သည် ရုပ်ရှင် မူပိုင်ခွင့်များ ကို ပြဋ္ဌာန်းသော်လည်း အခြားတစ်ဖက်တွင်မူ ဖယ်ဒရယ် ဆက်သွယ်ရေး ကော်မရှင် (FCC) နှင့်အတူ ရပ်တည်ချက်တူပြီး ကွန်ရက် ကြားနေရေးသည် သီးသန့်တည်ရှိမှု မူပိုင်ခွင့် ထိပါးခြင်းကို ဆန့်ကျင်သည့်နည်းပညာများဖြစ်သည့် နက်ရှိုင်းသော အစုံလိုက် အသုံးချ ပရိုဂရမ် စစ်ဆေးခြင်း နှင့် စစ်ထုတ်ခြင်း အခြားပုံစံများကို ထိခိုက်စေ နိုင် ကြောင်း ဖော်ပြ သည်။
ကား Kamaz 45143  ဒါဟာတဆယ်စက်မှုဂီယာတစ်ခုပွတ်တိုက် clutch, သွေ့ခြောက်, တစ်ခုတည်းပန်းကန်တပ်ဆင်ထား။ Truck ကားဘရိတ်စနစ်က 45143 ဘရိတ် pad ပါ width ကို KAMAZ 45143 140 မီလီမီတာဖြစ်ပါတယ်, တစ်ဦး pneumatic actuator ရှိပါတယ်။
2 မီတာအတန်းအကွာ။ မီတာလျှင်မျိုးစေ့ကိုကြဲ 5-10 မျိုးစပါးများထဲတွင်။ အနာဂတျမှာ, အပင်များအကြား 1 မီတာမှအင်အားအကောင်းဆုံးအညွန့်စွန့်ခွာ။ ဒါကြောင့်နောက်တဖန်, 8 စင်တီမီတာကောင်းစွာအတိမ်အနက်ကိုလုပ်နေတာ။ Liem 1-2 ဌရေ။ ကောင်းစွာမြေပြင်ကိုဆင်းရေကိုလုံးဝစုပ်ယူသည်အထိစောင့်ဆိုင်း, ပြားချပ်ချပ်အမြိုးအနှယျထားကောင်းစွာအိပ်များနှင့်အနည်းငယ်နှိပ်စက်။ ကမ္ဘာအပေါ်ယံမြေလွှာဖွဲ့စည်းသည်နှင့်အစိုဓာတ်ကိုအပေါငျးတို့သအငွေ့ပျံပါလိမ့်မယ်ဘာဖြစ်လို့လဲဆိုတော့မျှအမှု၌, ထိုအပေါက်အပြီးရေမကျင့်။
ဝါရှင်တန် ဒီစီ အခြေစိုက် ဘက်မလိုက်သော ဆန်းစစ်လေ့လာသူနှင့် Cato Institute ကာတို တက္ကသိုလ် အဖြည့် ပညာရှင်ဖြစ်သူ David Isenberg (ဒေးဗစ် အိုင်ဆင်ဘတ်) ၏ ဂျာနယ် အစီ ရင်ခံစာ၏ အစီရင်ခံခြင်းဆိုင်ရာ ယုံကြည်အားထားရမှုနှင့် ပတ်သက်၍ မေးခွန်းများ ပေါ်ထွက် ခဲ့ကာ အထူးသဖြင့် Mr. Roome (မစ္စတာ ရွမ်မီ) သည် သူနှင့် ပတ်သက်သော ကိုးကားချက် များကို ငြင်းဆန်ကြောင်းနှင့် Isenberg (အိုင်ဆင်ဘတ်) တွင် အစောပိုင်း ဖြစ်စဉ်တစ်ခုတွင် ဂျာ နယ် တစ်ခုတည်းမှ သတင်းထောက်တစ်ယောက်နှင့် အလားတူ မကျေနပ်ရခြင်း အကြောင်း များရှိခဲ့ကြောင်းတို့ဖြစ်သည်။ NSN သည် ဖော်ပြပါ ငြင်းဆိုချက်ကို ထုတ်ပြန်ခဲ့သည်- NSN သည် ” အီရန်သို့ မည်သည့် နက်ရှိုင်းသော အစုံလိုက်သုံးပက်ကက် စစ်ဆေးခြင်း၊ ဝက်(ဘ်) ဆင်ဆာပြုလုပ်ခြင်း သို့မဟုတ် အင်တာနက် စစ်ထုတ်ခြင်း လုပ်နိုင်စွမ်းတို့ကို မဆို ပေးခဲ့ခြင်း မရှိပါ ” ။ နယူးယော့(ခ်)တိုင်း(မ်)(စ်) တွင် တစ်ပြိုင်တည်းပါသော ဆောင်းပါးတွင်မူ NSN ရောင်းချခြင်းသည် ” ဝါရှင်တန် တိုင်း(မ်)(စ်) အပါအဝင် ၂၀၀၉ ဧပြီလတွင် သတင်း အစီရင် ခံခြင်းများ ရုတ်ခြည်း တစ်သွန်တည်း ပေါ်လာခြင်း” တွင် သတင်းရေးသားခံခဲ့ရပြီး နိုင်ငံအတွင်း ရှိ အင်တာနက်နှင့် အခြားမီဒီယာတို့၏ ဆင်ဆာပြုလုပ်ခြင်းတို့ကို လေ့လာဆန်းစစ်ခဲ့သော် DPI ကို မဖော်ပြခဲ့ပါ။
ဇိမ်ခံ သဘေ်ာပေါ်တွင်လိုက်ပါလာသော အပျိုချောတစ်ဦး၏နေ့စဉ်မှတ်တမ်းတွင်အောက်ပါအတိုင်းရေးထားသည်။ပထမနေ့…အပျံစားသဘေ်ာဖြစ်သည်။သဘေ်ာပေါ်ရှိယောကျ်ားများတွင် captain သည် အချောဆုံး အခန့်ဆုံး ဖြစ်သည်။ဒုတိယနေ့…ထမင်းစားခန်းတွင် captain နှင့်တစ်စားပွဲတည်း ကျသည်။တတိယနေ့…သဘေ်ာကို captain က လို်က်ပြသည်။ထို့နောက် ချစ်ရေးဆိုသည်။စတုတ္ထနေ့….ယနေ့ည သူ၏အခန်းသို့မလာပါက သဘေ်ာကို မှောက်ပစ်မည်ပာု ခြိမ်းခြောက်သည်။ပဥ္စမနေ့…မနေ့က ညက ခရီးသည် 380 နှင့် သဘေ်ာသား 120 တို့၏ အသက်ကို ကယ်တင်လိုက်သည်။
Curiosity won the “Science Literacy” award giving by Doctor Myint Myint Khin Foundation in May 2017. It is the second time award of Science Literacy in Myanmar and the first time was won by Bamaw Tin Aung in 2014.
   ဥမင်လိုဏ်ခေါင်း header ကိုအပိုင်းအချင်းရှုပ်နေခဲ့သည်များအတွက် 2.5-3.5 m အ Glavmosinzhstroya အထူးရှုပ်ထွေးသတ္တုအစွန်အဖျားပါဝင်သည်ဟုပစ္စည်းကိရိယာများ, ဖိအားကော်လံအဆိုပြုထား – အဓိက adapter, abutment ထည့်သွင်းခြင်း, စပယ်ယာ, ပါဝါယူနစ်, ဟိုက်ဒရောလစ် dumper နှင့်ထောက်ခံမှုပန်းကန်။
  ယင်း၏နည်းပညာဆိုင်ရာဝိသေသလက္ခဏာများဟာဝေးနှင့်အနီးအကွာအဝေးပေါ်မဆိုကုန်ပစ္စည်းများ၏သယ်ယူပို့ဆောင်ရေးများအတွက်သင့်လျော်သောကားဖြစ်ပါတယ်။ လယ်ထွန်စက် KAMAZ စိတ်ချလက်ချမြို့ပြလမ်းများ, တိုင်းပြည်နှင့်ခရီးဝေးလမ်းကြောင်းအပေါ်ရွေ့လျား။ စက်ကြမ်းတမ်းရုရှားအခြေအနေများထွက်ရှိသောသင့်တော်ပါတယ်, သူတို့ကနိုင်ငံခြား Analogues သူတို့နှင့်အတူယှဉ်ပြိုင်အောင်, ရွှံ့နှင့်ရှံ့ပွော့မှတဆင့်ပင်အလွန်ချမ်းအေးသောအခြေအနေများအပေါင်းအလွန်အစွမ်းထက်တဲ့ permeability စတင်ရန်လွယ်ကူဖြစ်ကြသည်။
ဂျန်ဒေါင်ဂန်းဟာ ဗုဒ္ဓဘာသာဝင်တစ်ယောက်ဖြစ်ပါတယ်။ သူဟာ ဘေ့စ်ဘောကစားရတာကို နှစ်သက်သူဖြစ်ပြီး Playboys လို့ အမည်ပေးထားတဲ့ အပျော်တမ်း ဆယ်လီဘေ့စ်ဘောအသင်းမှာ တခြားကိုရီးယားမင်းသားအများအပြားနဲ့အတူ အသင်းဝင်ထားပါတယ်။
ဆိုတဲ ့ အသံႀကားရင္ ငါ ႏွလံုးသား တခုလံုး နာက်င္လာသလို ဟိုအရင္ အခ်ိန္ ေတြ တုန္းကလို နင္နဲ ့တူတူ ေပ်ာ္ရႊင္ခဲ့တာေတြကို ပိုသတိရမိတယ္။ ခ်စ္သူေရ ငါဆိုတာ နင္ မရွိတဲ ့အရပ္မွာ ေပ်ာ္ရႊင္ မႈ ဆိုတာ ေပ်ာက္ဆံုးခဲ့တာ ႀကာခဲ့ပါျပီ။ကံႀကမၼာ ႀကီးရယ္ ကြ်န္ေတာ္ တို ့ ခ်စ္သူ ႏွစ္ဦးကို ျမန္ျမန္ဆံုဆည္းေပးပါေတာ့ဗ်ာ။
ဒီကုသိုလ်(၇)မျိုးစလုံးဟာ သောတာပန်များရဲ့ အပါယ်လေးပါးမှ လွတ်ကင်းသလို ပုထုဇဉ်တွေမှာလည်း လွတ်မြောက်နိုင်တယ်လို့ မြတ်ဗုဒ္ဓက အဘိဓမ္မာကျမ်းတွေမှာလည်း ဟောကြားခဲ့ပါတယ်။ မသိသေးသူများ ရှိပါကလည်း သိပြီးသူများက တဆင့်ပြန်လည် ပြောကြားပေးဖို့ မေတ္တာရပ်ခံပါရစေ။ ဤကုသိုလ်(၇)မျိုးထဲမှ တစ်မျိုးသော်လည်းကောင်း၊ နှစ်မျိုးသော်လည်းကောင်း၊ ၇-မျိုးစလုံးကိုသော်လည်းကောင်း အမြဲတမ်း ပြုလုပ်သွားမယ်ဆိုရင် မြတ်စွာဘုရားက သောတာပန်ပုဂ္ဂိုလ်နဲ့အလားတူပြီး အပါယ်လေးပါးက လွတ်မြောက်နိုင်တယ်လို့ အတိအလင်းဟောကြားခဲ့ပါတယ်။ တစ်ကြိမ်လောက်လုပ်ရုံနဲ့တော့ မလွတ်မြောက်နိုင်ဘူးဆိုတာကိုလည်း သတိပြုစေချင်ပါတယ်။ “နိဗဒ္ဓ”ဆိုတဲ့ပါဠိက ပါနေတော့ အမြဲတမ်းဝတ်ထားပြီး ပြုလုပ်ရမှာဖြစ်တယ်။ ဒါမှလည်း သေခါနီးအချိန် ဂတိနိမိတ်တွေ ကောင်းမှာ။ ဒါ့ကြောင့် အပါယ်လွတ်ချင်သူများအနေဖြင့် ဤ(၇)ချက်ကို ကျင့်ကြံပွားများ အားထုတ်နိုင်ကြပါစေလို့ မေတ္တာပို့သ ဆုတောင်းပေးလိုက်ပါတယ်။
Woodside ၏ တတိယသုံးလပတ် ဝင်ငွေသည် လွန်ခဲ့သော နှစ်ကထက် ၇.၅ ရာခိုင်နှုန်း ကျဆင်းခဲ့ပြီး ဒေါ်လာ ၉၁၄ သန်းသာ ရရှိသည် ဟု ကြေညာပြီး ၎င်း၏ နှစ်ပတ်လည် ထုတ်လုပ်မှု ခန့်မှန်းချက်ကို လျှော့ချလိုက်ရာ အချို့သော သုတေသီများ၏ ခန့်မှန်းချက်များနှင့် ကွဲလွဲသွားသည်။ ၎င်း၏ ရှယ်ယာဈေးနှုန်းများလည်း ၂ ရာခိုင်နှုန်းခန့် အထိ ကျဆင်းသွားသည်။
သင်္ဘောသဖန်း။ 21,3 ။နည်းလမ်းများပိုက်ဖော: နှင့် – အလုပ်၏အထွေထွေအစီအစဉ်; ခ – ထိုးဖေါက်ခြင်းတပ်ဆင်ခြင်း GPU ကို -600; တွင် – vibroprokol တပ်ဆင်ခ UVVGP -400; ဆ – vibroproboynikov မှတဆင့်ပေါက်ပြွန်; 1 – တစ်ဦးအစွန်အဖျား; 2, 3 – တွင်း; 4 – ပိုက်တူး; 5 – ရထားလမ်းပာ; 6 – ထိုလမ်းညွှန်သည် frame; 7 – ဖိအားပြွန်; 8 – ဟိုက်ဒရောလစ်ဂျက်; 9 – thrust ဖိနပ်; 40 -upornaya မြို့ရိုးကို; 11 – မြစ်ရေတင်စီမံကိန်းဘူတာရုံ; 12 – ရေနံလိုင်းများ; 13 -nazhimnaya plug ကို; 14, 16 – လက်ခံရရှိအလုပ်သမားများနှင့်တွင်း; 15 – ရှောင်ကွင်းဗန်း; 17 – ရွှေ့ပြောင်းရပ်နား; 78 – ထိုထရပ်ကားပေါ်ဖိအားပန်းကန်; 19 – သော့ခတ်; 20 – ပုံ, 21 – ဝန်တင်လက်လှည့်စက်; 22 – ဘောင်; 23 – ချွတ်; 24 – shock console ကို; 25 – လမ်းပြချောင်းတွေ; 26 – တုန်ခါယန္တရား; 27 – လျှပ်စစ်မော်တာ; 28 – လျှပ်စစ်ဂဟေဆော်စက်, 29 – prichalku; 30 – တစ်ဦးမှန်ထုပ်; 31 – pnevmoproboynik; 32 – ဂဟေဆော်ပိုက်
မွင္သက္မိတဲ့အခိုက္အတန့္ဆိုတာ သင့္ရဲ့တဒဂၤအခိုက္အတန့္ကို မွတ္တမ္းတင္ခံရျပီး သင္ကိုယ္တိုင္စိတ္ထဲတနုံ့နံ့နဲ့ ေတြးရင္းရွက္မိေနတဲ့အခိုက္အတန့္ပါ။နည္းပညာတိုးတက္လာတာနဲ့အမ်ွ ဒီလိုဖ်တ္ခနဲမွတ္တမ္းတင္မိလိုက္တဲ့ပံုေတြဟာ မွတ္တမ္းတင္သူရဲ့ကင္မရာထဲမွာပဲရွိေနမွာထက္ လိုင္းေပၚမွာျဖန့္ရင္း တစ္စတစ္စျပန့္လာတတ္ၾကပါတယ္။ဆိုေတာ့ ဒီတစ္ခါမွာေတာ့ အင္တာနက္တ၀ွမ္းမွာ ပ်ံ့နွံ့ေနတဲ့ မွင္သက္စရာအခိုက္အတန့္ေတြကို စုစည္းေဖာ္ျပေပးခ်င္ပါတယ္။   ။ 1.ျဂိဳလ္ကမာၻကလာတဲ့ ျဂိဳလ္သားမ်ားလားကြာ..။ 2.ထိခ်က္ကျပင္းတယ္..။ 3.ဒီေလာက္ေဆာ္ပံုေထာက္ရင္ေတာ့ ခိုေတာ္ေတာ္ေဒါပြေနလို့ေနမွာ…။ 4.ေဟး သူငယ္ခ်င္း နင္အပူၾကိဳက္လား အေအးၾကိဳက္လား? 5.ေလာင္စာမလိုဘူး …
အဆင့်တူသူအချင်းချင်း (P2P) အသွားအလာ လမ်းကြောင်းကဲ့သို့ အသုံးချခြင်းများသည် လှိုင်းကျယ် ဝန်ဆောင်မှုပေးသူများအတွက် တိုးပွားလာသော ပြဿနာများကို တင်ပြသည်။ P2P အသွားအလာကို ထုံးစံအားဖြင့် ဖိုင်မျှဝေခြင်းကို ပြုလုပ်သော အသုံးချခြင်းများ မှ သုံး သည်။ ၎င်းသည် စာရွက်စာတမ်းများ၊ ဂီတနှင့် ဗီဒီယိုများ ဖြစ်နိုင်သည်။ ကြီးမားသော အရွယ်ရှိ မီဒီယာဖိုင်များ၏ မကြာခဏ ကူးပြောင်းခြင်းကြောင့် P2P သည် တိုးလာသော အသွားအလာ လမ်းကြောင်း ဝန်များကို မောင်းနှင်ပြီး နောက်ထပ်ကွန်ရက် စွမ်းဆောင်ရန် နေရာကို လိုအပ် သည်။ အသုံးပြုသူ အနည်းစုမှာ ကြီးမားသော P2P အသွားအလာ ပမာဏကို ဖြစ်ပေါ်လည် ပတ်စေပြီး လှိုင်းအကျယ် အနည်းငယ်ကို သုံးသည့် အီးမေး(လ်) သို့မဟုတ် ဝက်(ဘ်) ဖွင့်ကြည့် ခြင်း ကဲ့သို့သော အ သုံးချ ဆော့(ဖ်)ဝဲကို သုံးသော လှိုင်းကျယ် ဝယ်ယူ သုံးစွဲသူအများစု အတွက် စွမ်းဆောင် ရည်ကို နိမ့်ကျစေသည်ဟု ဝန်ဆောင်မှု ပေးသူများက ဆိုကြသည်။ ညံ့ဖျင်းသော ကွန်ရက် လုပ်ဆောင်ချက်သည် ဝယ်ယူသူ စိတ်မကျေနပ်မှု အားတိုးစေပြီး ဝန်ဆောင်မှု ဝင်ငွေကို ကျ ဆင်းစေသည်။

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이 모든 면에서 2부가 1부에 비해 더욱 완벽하긴 했지만, 두 영화의 차이점은 내적 주제에 있다. 스탈린 개인숭배의 고통이 절정에 달했을 때, 에이젠슈테인은 2부에서 감히 그 개인숭배에 반대하여 손을 들었던 것이다… 그것은 어떠한 공공연한 역사적 등가물들을 포함하고 있지는 않으나 영화의 전체구조가 그것을 시사하며, 실제로 모든 장면의 문맥(컨텍스트)을 형성하고 있다. 거의 피부에 닿을 듯이 영화의 표현력은 풍부하였다. 그래서 살인, 처형, 혼란, 고뇌, 잔혹, 의심, 책략, 배신 등의 분위기는 이 영화의 첫 관객들에게 광기에 가까운 불쾌감을 가득 채워 주었고, 그들은 그것이 의미하는 바를 감히 입 밖에 내려고 하지 않았다.” <필자: 이정하/영화평론가>
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  동시대 슬랩스틱 코미디와 채플린 영화들이 연기자의 신체적 움직임과 얼굴표정을 중시하고 영화가 단지 그것을 기록한 데 비해 키턴은 특정한  카메라 위치와 시각적 효과, 정확한 타이밍, 편집리듬을 중요하게 여긴다. 주인공 자니가 실연당한 뒤 장면은 그런 요소들의 묘미를 보여주는 한 예이다. 자니는 ‘장군호’ 바퀴의 빗장 위에 힘없이 앉아 있다. 잠시 뒤 기차는 천천히 움직이고 자니의 몸도 움직이기 시작한다. 자니의 몸은 자니가 지닌 실연과 고뇌의 무거움에 비해 너무나 가볍게 빗장 위에서 원을 그린다. 두바퀴를 돈 뒤, 화면 오른쪽으로 그가 사라지기 직전에야, 그는 상황을 깨닫는다. 자신의 의지와는 상관없이 돌아가는 운명의 힘, 그 주변을 따라 도는 자니, 희비극이 공존하는 그 순간은 고정된 카메라, 거리를 둔 카메라 위치, 인물의 미세한 움직임 직후 곧 페이드아웃되는 편집 등이 그 맛을 더욱 풍부하게 한 것이리라.
  장 르누아르는 이 영화를 ‘전쟁장면이 하나도 없는 전쟁영화’라는 전무후무한 원칙을 갖고 연출한다. 그것은 평화에 대한 그의 희망이고, 신념이다. 하지만 포로수용소에 모인 수많은 인간들 사이의 모순에 찬 세상만사의 만화경은 그러한 꿈을 또다른 전쟁으로 이끈다. 거기에는 귀족과 노동자 또는 자본가 사이의 계급모순, 유럽 속의 유대인의 민족 모순, 국가간의 모순, 종교 모순이 서로 충돌하고, 편견에 차서 증오를 드러내고, 미워하고 맞선다. 그것을 르누아르는 어느 편에 서는 대신 장시간 이동 카메라와 편집 없는 롱 테이크, 그리고 딥 포커스를 이용한 공간적 깊이를 통해 고전적인 현실모순의 리얼리즘으로 담아낸다. 르누아르는 전쟁 아래서의 자유, 전쟁 속에서의 평등, 전쟁과 박애를 준엄하게 묻는 것이며, 그의 질문은 주제와 형식의 일치를 통해서 보기 드문 성공을 거두었다.
  만일 영화가 리얼리즘과 형식주의 사이에 놓여 있다면, 그건 미장센과 몽타주의 역사로 다시 서술될 수 있을 것이다. 미장센은 부분의 합이 전체보다 크다는 변증법적인 몽타주와 반대로 시간과 공간의 현실적 반영 위에 놓여진 전체로서의 시스템이 부분의 합보다 크다고 생각한다. 영화의 리얼리즘은 카메라가 현실을  기계복제할 때 어떻게 모순을 보존하고 반영하는가에 달려 있다고 믿어 왔다.
  남부 일본의 오노미치에 사는 한 노부부가 도쿄에 사는 아들과 딸 내외를 만나러 가지만 그들은 바쁘다는 핑계로 부모를 온천관광지인 아타미로 보내는 등 소홀히 대한다. 전쟁통에 남편을 잃어버린 며느리 노리코만이 그들을 정성껏 모신다. 오노미치로 돌아온 뒤 어머니는 병을 얻어 숨을 거둔다. 아들과 딸 내외는 장례식이 끝나자마자 도쿄로 돌아가 버리고 노리코가 남아 시아버지를 위로하고 떠난다.
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참고로 로더를 운전하려면 로더 운전 기능사 자격을 취득한 후, 1종 보통 면허증을 지참해서 주소지 시, 구, 군청에 가서 건설기계 조종사 면허를 발급받아야 한다. 기능사 자격만 취득하거나, 자격증과 1종 보통 면허가 있다 하더라도 건설기계 조종 면허증을 발급받지 않으면 무면허 운전이 된다. 다만 로더 자체의 무게가 2톤 미만인 경우에는 건설기계 등록이 필요 없으므로, 건설기계 조종 면허 없이 운전이 가능하다.
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  <대부> 1, 2편으로 비평과 흥행 면에서 모두 대성공을 거둔 코폴라는 워터게이트 사건에서 암시를 얻은 소품 규모의 문제작 <도청>으로 74년 칸 영화제에서  감독상을 받은 뒤 자신의 영화세계를 중간결산할 작품을 궁리하게 된다. 바로 베트남 전쟁을 다룬 대작 <지옥의 묵시록>이다. 코폴라는 패기만만했지만 영화제작은 숱한 난관을 겪었다. 주연배우의 교체, 미군의 비협조, 촬영지였던 필리핀을 때마침 덮친 태풍 등 결국 이 영화는 79년에 가서야 세상에 공개됐다.
  그러나 구로사와는 단순한 모방으로 끝내지 않고 오히려 한단계 발전시키는 창조적인 모방을 통해 자신의 메시지를 효과적으로 전달하는데, 그런 재능으로  인해 그는 미국영화의 영향을 가장 많이 받았으면서도 나중에 오히려 미국 감독들에게 큰 영향을 끼친 감독으로 기록된다. 코폴라, 스필버그, 루커스 같은 현대 미국영화 거장들이 각각 <대부> <대추적> <스타워스> 등에서 구로사와의 영향을 숨기지 않는 걸 보면 쉽게 알 수 있다.
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존 포드의 서부극이 흔히 그렇듯이 이 작품의 낭만적 성격은 미국인의 가슴에 언제나 전설처럼 남아있는 ‘고독한 서부의 사나이’인 이던으로부터 시작된다. 그의 과거 행적은 전혀 드러나지 않으며 그가 그토록 애타게 데비를 찾아다니는 동기를 제공한 형수 마타에 대한 애틋한 사랑, 그리고 데비를 귀환시킨 뒤  다시 어디론가 떠나는 모습의 이던은 서부극의 낭만적 인물유형의 전형인 셈이다. 이러한 고독한 인물유형은 서부의 개척과 더불어 역사 속에서 전설처럼 점차 사라져가며 존 포드는 그 특유의 롱 쇼트를 통해 이러한 전설을 서정적으로 담아낸다. 광야를 배경으로 끝없이 데비와 추장 스카를 찾아 헤매는 이던 일행의 롱 쇼트는 그 자체로도  아름다운 구도지만 사라져가는 서부의 낭만적 시대에 대한 아쉬움과 추억을 담아내는 도구이기도 한 것이다.
그는 고해성사에서, 감각으로 신을 인식하는 것이 불가능한 것인지, 그리고 신은 왜 불완전한 약속 뒤로 숨어버렸는지를 격하게 묻는다. 그러나 돌아오는 대답은 ‘신은 침묵을 지킨다’는 것일 뿐이다. 마을에서 벌인 두번째 체스판에서도 그는 이긴다. 그러나 그가 절망 속에서  찾는 신은 끝내 현전하지 않는다. 집으로 향하기 전 한무리의 마을 사람들과 숲을 지나면서 그는 다시 사신과 마지막 체스게임을 벌이나 그것은 그가 유예된 시간을 반납할 결심을 굳힌 후의 일이었다. 신은 아예 부재하든가 아니면 부재와 다름없는 침묵에 빠져있는 것이다.
  후작 로베르의 성에서 열리는 사냥파티에 참가한 상류계급 사람들간의 갈등과 하인계급 사람들간의 갈등, 그리고 이들 두 부류 사이의 얽히고  설킨 갈등이 마지막에 가서 만나는 플롯을 통해 장 르누아르는 ‘사회의 각 계층’에 대해 관심을 보인다.  그러나 상류·하류계급의 등장인물의 관계가 너무 복잡하기 때문에 관객들은 여러번 이 작품을 보지 않고서는 그 관계를 이해하기 힘들다.
아름다운 풍광과 드넓게 펼쳐진 해변, 다양한 건축물들을 배경으로 서정적인 영상을 담아낸 <디어 존>의 영화 속에 등장하는 대부분의 장면은 미국 사우스캐롤라이나주 남동부에 위치한 도시 찰스톤에서 촬영되었다. 해변가에 위치한 사바나의 집은 ‘설리반 섬’에서, 두 연인이 처음 만나는 부두는 ‘팜스 아일랜드’에서, 그리고 두 사람이 다투는 장면은 ‘폴리 비치’에서 각각 촬영 되었다. 사바나가 존과 애절한 러브레터를 주고 받는 배경이 되는 학교는 ‘찰스톤 대학’의 역사적인 장소인 ‘랜돌프 홀’에서 촬영 되었다. 이 곳은 영화 <노트북>, <콜드 마운틴>, <패트리어트> 등을 촬영 한 곳으로도 유명하다. 그리고 영화 속에 등장하는 아프가니스탄 마을과 콩고 해안의 군사 기지 역시 찰스턴에서 촬영 되었다. 아프가니스탄 마을은 찰스턴 북쪽으로 30분 거리에 있는 ‘할리빌’에서 촬영 되었는데, 마치 전쟁이 일어났던 곳처럼 형성된 탓에 촬영지로 사용할 수 있었고, 콩고 해안의 군사 기지는 설리반 섬에 위치한 ‘포트 몰트리’에서 촬영하였다. 이 곳은 실제로 독립전쟁이 일어났던 곳으로 내전과 관련이 있는 역사적인 장소이기도 하다.
  앨트먼의 연출의도는 효과가 있었다. 음악인과 관객 사이에 오고가는 공감이 감동을 주는 사이에 슬그머니 이 영화의 진짜 주제가 드러난다. 가수들은 사랑과 가족을 노래하지만 그들의 실제모습은 그런 메시지와는 관계가 없다. 망가진 인간관계, 음반업계의 착취로 인해 그들의 사생활은 멍들어 있다. 한번도 화면에 나타나지는 않지만 스피커를 통해 자주 방송되는 대통령 입후보자의 연설도 같은 맥락에 있다. 앨트먼은 떠들썩한 집단 축제의 끝에서 속빈 강정과 같은 미국 대중문화와 미국인의 허상을 본다. 미국인들을 기만적인 정치와 문화산업의 책략에 장단 맞추는 희생자로 그려내는 것이다. 영화 속에서 키스 캐러딘이 불러서 유명해진 노래, <그건 걱정이 안돼(It Don't Worry Me)>도 이 주제를 역설적으로 표현하고 있다(이 영화에 담긴 모두 출연 배우들이 직접 불렀다). “그건 걱정이 안돼. 그건 걱정이 안돼. 당신은 내가 자유롭지 않다고 말하겠지. 하지만 그건 걱정이 안돼.”
  결국 <전함 포템킨>은 소련 영화의 명예로 남아 있을 뿐 자신의 조국에서는 이어지지 않았다. 또 그의 독특한 인물 전형화론 등의 이론은 이제 후학들의 과제로만 남아 있다. 역설적으로 그의 몽타주 기법과 사회의식은 1930년대 영국의 사회적 다큐멘터리로 전수되었다. 더욱 기가 막힌 것은 이제 거의 모든 할리우드 영화가 너무나 천연덕스럽게 그의 편집 기법을 써먹고 있다는 점이다. 그래서 몽타주론은 이 타락한 영화세상 만큼 통속화되었다.
  <천국보다 낯선>은 미국영화지만 사실 미국영화라기보다는 미국을 배경으로 한 유럽영화를 보는 것 같은 느낌을 준다. 한 화면이 한 장면을 이루는 길게 찍기, 시선의 비상한 집중을 요구하는 고정된 카메라 스타일, 서로 진정한 의사소통에 이르지 못하는 인간관계, 여기저기 떠돌지만 정신적으로 건조한 삶의 조건, 긴 페이드 아웃의 화면전환이 주는 형식의 단절감 등은 무엇보다 대리만족을 주는 이야기체 영화를 중시했던 미국영화의 전통과는 별로 상관없다.  자무쉬는 빔 벤더스, 미켈란젤로 안토니오니, 로베르 브레송 등의 유럽 영화감독과 일본 영화의 대가 오주 야스지로 등의 영화로부터 영감을 빌려와 황폐한 미국 생활의 이미지를 재구성했다. 영화 표현의 뿌리를 여러 혈통에서 빌려온 셈이다. 그래서 곧잘 ‘포스트모던’이란 수식어가 붙는다.
  영화사상 유명한 마지막 장면. 인터내셔널한 단결을 꿈꾸는 노동자 출신의 마레샬은 말한다. “이제 곧 전쟁이 끝나겠지, 그러면 다시는 전쟁이 없을거야.” 그러자 유대인  은행가 로장탈은 대답한다. “그건 자네의 커다란 환상일세.” 그리고 두 사람은 눈 덮인 스위스 국경을 넘는다. 이 영화는 37년 6월4일 개봉되었고, 그로부터  2년 뒤 예언대로(!) 2차 대전이 발발하였다.
  글로베르 로샤는 브라질 시네마 노보의 핵심적인 이론가이자 실천가이다. 그는 브라질 영화사나 시네마 노보의 이론을 담은 책과 글들을 통해  브라질 나아가서는 라틴아메리카 고유의 영상언어를 탐색했다. 그것은 무엇보다도 지배적인 영화에 대한 반역에서 나오며 라틴아메리카의 현실을 아우르는 것이어야 했다. 그 현실의 핵심을 잘 설명할 수 있는 것은 그에게 있어서 굶주림과 폭력의 미학이다. 굶주림은 브라질 사회의 본질이며 그것을 가장 당당하게 표명하는 길은 폭력이라는 것이다.
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  영화는 주인공이 칼리가리라는 연쇄살인범을 회상하며 얘기해주는 것으로 시작된다. 그에 따르면 칼리가리는 몽유병자에게 최면을 걸어 자신의 친구를  죽이고 여자친구를 유괴한다. 그의 추적 끝에 칼리가리는 18세기에 있었던 대리살인을 재현하고자 하는 강박관념에 빠진 정신병원의 원장임이 밝혀진다. 하지만 영화의 마지막에 이르면 이제까지 이 이야기를 해준 주인공은 사실 정신병원의 환자이며 칼리가리는 그를 담당한 의사라는 것이 드러난다. 주인공은 병실로 끌려가며 소리치고 의사 칼리가리는 그제야 그의 병증을 이해했다고 한다.
  데 시카는 1955년 3월4일 프랑스신문 <르몽드>와 가진 인터뷰에서 이렇게 말했다. “나는 이 작품을 영화화하려고 몇달째 제작자를 찾았으나 구하지 못했다. 그러던 중 한 미국 제작자가 나섰다. 단 주인공으로 케리 그랜트를 써달라는 조건이었다. 나는 거절했다.” 여기에 바로 이 작품의 성공의 열쇠가  숨겨져 있다. 그는 미남인 케리 그랜트 대신 어느 공장의 무명의 노동자 람베르토 마지오라니를 대담하게 주인공으로 기용했다. 아들 브루노에는 거리를 쏘다니던 부랑아 엔조 스타이올라, 그리고  아내에는 기자 리아델라 카렐을 기용하는 등 모두 비직업적인 무명배우를 썼다.
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 그녀와 남편 사이에는 아이가 없다. 그런데 그녀는 지금 임신 중이다. 애인의 아이를 가진 것이다. 이 아이를 낳아야 하는가 지워야 하는가. 그녀는 같은 아파트에 사는 노의사를 찾아간다. 그녀는 의사에게 남편이 살 수 있는지를 말해 달라고 한다. 의사는 모른다고 말할 뿐이다. 그녀는 다시 말한다. 남편이 살아난다면 아이는 지워야 한다고. 그러나 만약 아이를 지웠는데 남편마저 죽어버린다면 그녀에게는 아무 것도 남지 않는다고. 그렇게 되면 그녀는 모든 것을 잃게 된다고. 그러니 살아날 확률을 말해 달라고 한다. 그러나 의사는 의학상 죽음의 확률이 높은 경우에 오히려 더 많은 생존자가 발생하고 살 확률이 높았던 경우에 느닷없이 죽어버리는 경우를 숱하게 보아왔다. 생명은 의학의 범주 밖에 놓여 있는 것이다. 여자는  병상의 남자를 찾아간다. 그러나 그는 고집스럽게 외면한다. 여자는 다시 찾아온다. 똑같은 질문이다. 의사는 딜레마에 빠진다.
둘째, 정치심리학자 존 히빙(John Hibbing)과 그의 동료들은 부정적인 자극에 더 크게 휘둘리고 민감하게 반응하는 사람일수록 보수주의자가 되기 쉽다고 주장했다. 8) 원래 인간은 긍정적인 자극보다 부정적인 자극을 더 신경 쓰게끔 설계되었다. 웃는 얼굴보다 화난 얼굴이, 신선한 고기보다 썩은 고기가, 화창한 날씨보다 비바람이 치는 날씨가 먼 과거 조상들의 번식 성공도에 미치는 영향이 더 컸기 때문이다.

“Farmtrac 트랙터 +판매용 로더가있는 소형 트랙터는 존 디어 트랙터를 보여줍니다. 존 디어 장비를 구입할 곳이 어디인지”

제 상상 속에서 아파트는 흰색으로 페인트칠 되어 있고 빛으로 환하며, 당신의 소설 속 감금 장소처럼 창문이 없습니다. 당신은 책상에 앉아 타자기 위에 손가락을 올려놓고 있습니다. 이 환상 속에서 타자기는 다소 오래된, 덩치 큰 레밍턴입니다(간혹 리본이 달라붙어서 떼어 주어야 합니다. 엄지손가락에 묻은 검은색 얼룩이 이제는 깊이 배었습니다). 당신은 거기에서 몇 시간이고, 며칠이고 생각에 잠겨 앉아 있습니다. 본문 320면
우주선 디스커버리호의 통제컴퓨터 핼(철자로는 HAL이지만 발음은 마치 ‘지옥’처럼 들린다)은 자신의 기능에 자긍심을 가지고 있고 조그만 실수에도 그것을 수치로 생각한다.  그리고 마침내 우주비행사 데이브에 의해 해체되어 갈 때 핼은 ‘데이지’를 부르며 죽어간다. 그는 일면 빅 브라더였으면서도 프랑켄시타인이었던 것이다(HAL의 철자 하나씩을  뒤로 넘기면 IBM이 된다. 이는 결코 우연이 아닐 것이다). 또한 과학문명의 발달은 곧 ‘커뮤니케이션’의 발달과도 그 맥을 같이 하는데 큐브릭은 이 ‘커뮤니케이션’의 기술이  발달할수록 ‘간접적’이 되며, 그에 대한 신뢰가 커질수록 진실은 왜곡되기가 쉽다고 본다. 여기서 21세기의 많은 사람들은 통신수단을 통한 간접적인 커뮤니케이션만을 행하며, 또한 핼은 절대로 실수를 저지르지 않는 완벽한 컴퓨터라는 절대적인 신뢰가 커뮤니케이션의 왜곡을 낳고 불행한 사고를 불러일으킨다. 이처럼 점차 간접적으로 변해가는 커뮤니케이션에 의해 인간적 유대관계는 점차 상실돼 가는 것이다.
이 영화의 주인공들은 중화민국시대, 항일 전쟁시대, 중국 내전시대, 중화인민공화국시대, 토지개혁운동, 반우파운동, 문화혁명운동, 그리고 개혁개방운동의 시대를 거친다. 어린 시절, 매타작을 당하며 혹독한 훈련을 거친 뒤 중국의 민중 연극으로서 경극의 명성을 잇는 두 남자의 우정을 현란한 영상 속에 수놓고 있다. 굴곡 많은 중국사 속에서 남녀양성의 사랑을 간직하는 주인공이 끝내 경극과 우정의 순수함을 지키려 자살하는 끝 마무리는 비장하다.
작업기를 부착하는 ‘씨티트랙터’는 전자 제어 방식의 엔진 운전으로 뛰어난 연료소비율에 저매연, 저소음, 저진동을 구현하는 ‘커먼레일 티어(Tier)4 엔진’을 탑재해 소음 및 진동에 민감한 도심 내 시설 등에서 사용할 수 있게 설계했다. 또한 초보 트랙터 운전자가 손쉽게 트랙터 조작을 할 수 있게끔 전?후진 레버 조작 없이 페달만으로 전후진 이동이 가능한 2패달 방식의 HST(Hydro Static Transmission : 유압식무단변속장치)를 채택했다. 자동차와 같은 조향 방식에 최고 속도 30km/h로 기동성이 뛰어나 시설 내에서이동 수단으로도 활용 가능하다. 빠르고 간편하게 작업기를 탈부착할 수 있는 ‘퀵어태치먼트(Quick Attach)’ 기능을 트랙터 전방에 채택해 작업기 탈부착으로 인한 작업 준비시간을 최소화했다.
  제목 <재와 다이아몬드>는 폴란드 낭만주의 시인인 노르비트의 시에서 따온 것이다. “횃불과 같이 네 몸에서 불꽃이 퍼질 때, 넌 아는가. 자기 몸을 태워가며 자유의 몸이 되어 감을…. 영원한 승리의 여명에 잿 속 깊은 곳에 찬란한 다이아몬드만이 남으리.” 영화의 등장인물들은 자신들이 재가 될 것인지 다이아몬드가 될 것인지 알지 못한다. 바이다 역시 한 때의 역사적 순간에 대해 어떤 해답을 쥐고 있지는 못한 것 같다. 남는 것은 그저 역사와 인생의 부조리함뿐이다. <필자: 김영진/영화평론가·<씨네 21> 기자>
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7 문재인 대통령, 빌 게이츠, 팀 쿡 등 유명 인사들의 안경으로 주목받았지만 린드버그는 오랜 역사와 장인 정신을 자랑하는 브랜드다. 검안사였던 폴-존 린드버그는 1980년대 초반 건축가 한스 디싱과 함께 세계 최초의 안경테 제작 시스템인 에어 티타늄을 설계했다. 이어 건축가 헨릭 린드버그의 주도하에 개발된 12가지 안경 콘셉트를 바탕으로 85차례에 걸쳐 세계적으로 명망 있는 디자인 상을 수상했다. 직접 보고, 만지고, 써보니 왜 그토록 많은 상을 받았는지 실감할 수 있었다.
  게다가 가장 역동적인 시각적 이미지가 넘쳐흐르는 육상경기들을 미국의 흑인선수들이 휩쓸어버리는 바람에 영화는 애당초 선전의 목표를 달성하기  힘들어졌고, 이러한 장면을 삭제하라는 나치관료들의 요구를 뤼펜쉬탈은 단호하게 거부했다.  그러나 정치적 구호의 거세도 프로파간다로부터의 탈출을 보장할 수는 없었다. 인간의 육체가 시종일관 찬양되고, 준군사적이며 독특한 양식으로 패턴화된 시각적 모티브들이 반복해서 등장함으로써 파시스트의 미학과 시각적 상상력의 정수가 드러난다. 그 점에서, 히틀러에게는 매력을 느꼈지만 나치의 이데올로기에는 반대했다는 뤼펜쉬탈의 항변은 별다른 힘을 지니지 못하며, 파시즘의 매혹적인 시대정신을 그는 무의식적으로 담아내버린 셈이다.
2 린드버그가 준비한 이번 덴마크 트립은 보통의 출장과는 달리 꽤 독특한 일정이었다. 수도 코펜하겐에서 하루, 덴마크 예술의 중심지 스카겐에서 하루, 린드버그의 역사가 시작된 오르후스에서 이틀을 머무는 강행군. 이동이 잦으니 자연스레 다양한 교통수단을 이용했다. 수륙양용비행기로 시작해 대형버스, 고속보트, 빈티지 미니버스, 트랙터, 자전거까지. 극기 훈련 아니죠?
. 와~ 이거 죽이는데..!! 내가 제일 싫어하는 자전거가 피나렐로인데 빈티지 모델은 현재의 것과 사뭇 다르다. . ——————————— . #pinarello  #vintagecycle  #cycle  #cyclist  #lebonmarche  #paris  #businesstrip  #travel  #피나렐로  #빈티지자전거  #사이클  #사이클리스트  #봉막쉐  #파리  #출장  #여행 
  뒤셀도르프의 어린이 살해사건을 모델로 한 이 작품은 어린이 살해범 베케르트를 쫓는 경찰과 지하세계에 관한 이야기를 다루고 있다. 랑은  이러한 이야기를 통하여 개인과 공동체의 관계에 대한 주제를 제시한다.  근대적 의미의 공동체는 자손을 통해 영속되며 법과 같은 권위적 관리체제에 의해 유지되는데, 그러한 권위는 개인의 권리를 제한함으로써 생겨난다는 것이다. 그러나 끝없는 자유를 원하는 개인의 본능은 공동체와 권위에 대한 심대한 위협이 될 수도 있다.
  그는 고향에선 버림받았으나 그래도 고향을 향한 길 위에 선 이들의 모습을 드라마의 중심에 둔다. <안개 속의 풍경>도 그 여정이란 소재의 연장이다. 그가 선호하던 역사적 맥락과 사회적 상황보다 여기서는 공허하고 스산한 현대의 그리스를, 절망적이고 고통스런 나이어린 오누이의 여정을 통해 보여준다.  긴 호흡으로 찍어낸 현대 그리스의 풍경은 비어있고 비가 내리며 어둡고 삭막하다. 거기서 오누이는 아버지를 찾아 길 위에 선다.  아버지가 돈벌러 갔다는 독일을 향해 북으로 나서는 것이다. 그들은 사생아이며 독일에 있다는 아버지도 모두 바람난 어머니가 꾸며낸 이야기라는 것이 초반에 드러나지만 영화는 그래도 그 막막한 여정에 매달린다.
  <재와 다이아몬드>는 1948년에 출간된 예르지 안드레예프스키의 동명 소설을 영화화한 작품이다. 2차 대전이 끝나고 평화가 시작되던 해방 첫 날부터 복잡다단한 정치적 사연이 있던 폴란드 사회를 묘사한 이 소설을 바이다는 하룻밤 하루 낮동안 벌어지는 이야기로 축약했다. 배경도 자잘한 에피소드를 빼면  주로 호텔이라는 한 공간으로 좁혀 놓았다. 그러나 단일한 시공간으로 좁힌 내용의 상징적 의미는 폭이 넓다.
  여기서 아다는 벙어리이다. 이 여성의 침묵과 피아노라는 표현수단의 설정은 억압적인 가부장제 언어체계 안에서 침묵이 저항수단이 될 수 있다는 것을 암시한다. 그의 목소리는 입술을 통하지 않고 그의 손가락의 움직임에 따라 열정적인 피아노 소리로, 딸에게 보내는 신호로, 종이 위에 연필로 쓰는 글로, 연인의 몸을 쓰다듬는 손길로 표현된다. 하지만 그의 자기 표현이 남편에게 충분히 위협적이며 이해하기 어려운 것이라는 것은 남편이 그의 손가락을 잘라버리는 데서 확실히 드러난다.
  아프리카 세네갈의 탁월한 영화감독인 우스만 셈벤은 제3세계 지식인들에게서 흔히 볼 수 있는 식민지 본국 유학이라는 경로를 밟지 않았다. 그는 10대에 이미 자동차 수리공, 벽돌공을 거쳤고, 단지 배고픔 때문에 군대에 지원했는가 하면 고향에 돌아와선 철도대파업에 참가하고 파리의 공장과 마르세이유의 부두노동자로 노동조합 활동에 몰두했던 노동자 출신 지식인이다.
  장르-스타-스튜디오 시스템의 공식으로 운영되던 할리우드 영화는 급격한 사회변화를 수용하지 못하는 한계를 드러내게 되었다. <우리에게 내일은 없다>가 발표된 1967년은 ‘혁명의 해’로 불릴 만큼 고전적 할리우드 영화와의 근본적인 단절을 보여주었다. 그렇게 시작된 아메리칸 뉴 시네마는 또한 희망과 절망  사이에서 오락가락하던 60년대 젊은이들의 복잡한 감정을 영화로 담아낸 결과였다. 
아버지를 고발했던 홍위병이었던 첸카이거가 <황토지>를 만들기까지의 역정은 인생의 장정으로 표현할만한 드라마로 차 있다.  그렇지만 정작 <황토지>에는 그러한 드라마가 없다. 1930년대 항일전 시기 황하 주변의 고원 지대를 무대로, 민요채집을 위해 온 팔로군  병사와 전통적 농민 소녀의 교차점을 그린 이 영화는 전통적인 사회주의 중국영화의 경계를 박차고 나가버렸던 것이다. 병사는 와서 얼마간을 머물고 떠난다. 소녀는 병사에게 옌안의 해방된 생활 이야기를 듣지만 곧 돈에 팔려 시집을 간다. 병사가 다시 왔을 때 소녀는 떠나고 없다. 그는 소녀에게 희망을 주었지만 그것을 현실화시켜 주지는 못했다. 소녀는 시집살이를 견디다못해 옌안으로 도망가기 위해 강을 건넌다. 그러나 첸카이거는 소녀가 무사히 강을 건넜는지 빠져 죽었는지에 대해서는 명확히 말하지 않는다.
  그러나 구로사와는 단순한 모방으로 끝내지 않고 오히려 한단계 발전시키는 창조적인 모방을 통해 자신의 메시지를 효과적으로 전달하는데, 그런 재능으로  인해 그는 미국영화의 영향을 가장 많이 받았으면서도 나중에 오히려 미국 감독들에게 큰 영향을 끼친 감독으로 기록된다. 코폴라, 스필버그, 루커스 같은 현대 미국영화 거장들이 각각 <대부> <대추적> <스타워스> 등에서 구로사와의 영향을 숨기지 않는 걸 보면 쉽게 알 수 있다.
  현대 일본영화사는 60년대 이전의 막강한 거장인 구로사와, 오즈, 미조구치 등을 극복하려고 발버둥치다 실패한 역사와 같다. 살아있는 유일한 거장이라는 구로사와 아키라조차도 50년대 전성기의 자신을 극복하려다 실패했다. 그는 이미 50년대에 <라쇼몬> <산다> <7인의 사무라이> 등으로 절정기를 보냈는데, 그중에서도 대표작이  54년에 만든 <7인의 사무라이>다.
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그리고 영화는 이탈리아식 성당에 둘러싸인 러시아의 농가(집 앞에 조그만 웅덩이가 있는) 장면으로 끝을 맺는다. 그것은 고르차코프/타르코프스키가 타국에서 느끼는 향수임과 동시에  고르차코프와 도메니코의 연대의식을 의미한다. 이처럼 불로 상징되는 `회생’과 `구원의식’은 그의 다음 작품이자 유작인 <희생>으로까지 이어진다. 이 고르차코프와 도메니코의 연대는 비범한 첫 만남에서부터 비롯되는데 고르차코프가 도메니코의 집안에 처음 들어설 때 물이 고여있는 빈 창고 같은 공간에서 그는 갑자기 고향의 산하를 본다. 이 독창적인 공간구성방식은 `시간의 개인적 흐름’과 일상적 삶에서 비롯된 꿈과 환상을 관객들에게 전달하는데 매우 강력한 효과를 발휘한다. 즉, 그의 공간구성은 그의 영화 속에서 언제나 중요한 배경이 되는 자연, 그 자체의 거대한 세계와 타르코프스키 자신의 가슴과 머리 속에 각인돼 있는 기억과 환상의 공간이 혼합되는 독특한 세계인 것이다.

“John Deere 페인트 +John Deere x739”

  비스콘티가 이 사실주의적 영상 속에 그려낸 이야기는 무척 비극적이고 강렬하다.  어부들의 고된 노동의 가치는 중간상인들의 손에서 나날이 떨어진다. 주인공 토니는 바다에서 죽은 아버지 대신 할아버지, 남동생과 함께 어머니, 세 여동생과 남동생을 부양해야 하는 처지이다. 토니는 중간상인들의 횡포에 대항해 어부들끼리 힘을 합치자고 주장하지만 동조하는 어부들은 없다. 직접 생선을 팔기 위해 그는 집을 담보삼아 배를 산다.
이던이 백인과 인디언의 혼혈인 마틴을 싫어한다거나, 어렵게 찾아낸 데비가 이미 코만치 여자로 성장한 것을 보고 죽이려 하는 데서도 그러한 시각은 분명히 드러난다. 또한 마사나 큰 조카딸 토리의 시체는 보여주지 않는 반면 마틴을 따라다니는 인디언 여자 루크의 시체는 전혀 주저함 없이  드러내 보이는 사소한 연출기법도 이러한 존 포드의 문명관과 무관하지 않을 것이다.
레녹스에 자리한 획기적인 파스타 바 누델(Nudel)은 구운 토마토와 금방 만든 리코타를 넣은 펜네를 비롯해, 이 지역 농부들이 사시사철 재배하는 신선한 농산물을 사용한 메뉴를 선보입니다. 몸에 좋고 맛도 좋은 아침이나 점심을 찾으시나요? 애머스트에 있는 위트베리 베이커리 앤 카페(Wheatberry Bakery and Café)에 자리를 잡아 손님들이 칭찬을 아끼지 않는 현지산 유기농 곡물과 유제품, 고기, 치즈 및 식품을 경험해보세요. 특히 수제 채식 버거를 꼭 드셔 보세요.
  이 감상적인 비극에 희극적 요소들을 삽입하는 로셀리니는 관조적이고 희망적이다. 맨프레디를 쫓던 독일군들은 여자들의 치마밑 풍경을 보느라 그를 놓치는가 하면, 동네아이들은 어디엔가 폭약을 설치하고 늦게 집으로 와 부모에게 야단맞으며 끌려들어간다. 그리고 신부는 병자성사를 위장하기 위해 멀쩡한 노인을 프라이팬으로 때려 눕힌다. 로셀리니는 그 신부가 총살당하는 마지막 장면에 아이들로 하여금 레지스탕스의 휘파람을 불게 함으로써 희망을 준다.
2011년 미국 투자 전문지<데일리파이낸스Daily Finance>에서는 존 디어의 사슴 로고를 코카콜라, 뉴욕타임스 등과 함께 미국 10대 브랜드로 선정하기도 했다. 존 디어가 농기계, 중장비라는 무거운 이미지임에도 불구하고 성공 브랜드로 자리매김할 수 있었던 것은 B2B 경영을 벗어나 B2C 경영으로 똑똑한 마케팅을 했기 때문이다. 그것도 연관성이 전혀 없어 보이는 패션 아이템을 통해서 말이다. 실제로 사슴 로고가 새겨진 존 디어의 티셔츠나 야구 모자 등은 유명 배우가 애용하면서 상당히 유명해졌는데, 존 디어가 처음부터 패션 아이템을 만들겠다고 한 것은 아니었다. 단순 판촉물로 제작한 모자와 티셔츠가 의외로 인기를 얻었고 거래하는 업체에서 주문하는 양이 점점 늘면서 자연스럽게 일반 소비자에게까지 퍼지게 된 것이다. 이런 간접적인 브랜드 홍보는 일반인은 접하기 어려운 존 디어를 친근하게 느끼도록 만들어주었다. 농업과 전혀 관련 없는 젊은이들도 존 디어의 모자나 티셔츠를 자랑스럽게 여기며 패션 아이템으로 착용하니 말이다. 이를 통해 젊은 층에게 농업이 촌스러운게 아니라 충분히 흥미로울 수 있다는 사실을 각인시키는 데 존 디어의 일관된 브랜드 아이덴티티 역할이 컸다.
  도브첸코는 ‘나는 <대지>를 농촌에서 새 생활의 새벽을 예고하는 작품으로서 기획했다’라고 말했으나 결과는 그 이상이었다. 왜냐하면 완성된 영화는 농촌사회의 계급투쟁을 담고 있으면서도 본질적으로 땅을 경작하는 농민들의 영원한 세계인 노동과 대지의 친화, 자연의 순환처럼 끝없이 이어지는 인간생명의 순환, 그리고 무엇보다 우크라이나 지방의 토속적 서정으로 가득찬 영상시로 나타났기 때문이다.
  도브첸코는 우크라이나의 체르니코프에서 농민의 아들로 태어났다. 혁명의 와중에서 그는 교사, 공산당 지하요원, 외교관 등의 다양한 경력을 쌓게 되는데 사실 그를 매료한 것은 예술이었다. 그는 베를린에서 외교관으로 근무했던 시절 본격적으로 미술을 공부하고 귀국해서는 풍자화가로 나섰다가 1926년에 영화에 몸을 던졌다. 영화에서 도브첸코의 첫 작업은 엑센트릭한 코미디 장르에서 이루어졌는데,  그것은 그다지 주목을 못  끈 실험작들이었다. 영화감독으로서 그의  명성을 확고하게 해준 것은 네번째  영화인 <즈베니고라>(1928)였다. 여기서부터 그의 영화는 고향 우크라이나의 자연과 삶과 빈곤과 혁명을 담아내기 시작하였다. 앞의 영화와 <무기고>(1929), <대지>,  발성영화 <이반>(1932)은 이 계열의 4부작이라 해도 좋은 영화일 것이다.
– – #더스테이블  — 낮기온 30도 찍는 날 하필 #크리스마스  #세팅  😁😁😁😁😁😁😁 곧 입고 될 #빈티지  #썰매  를 위한 사전 연습 — #앤틱  #vintage  #빈티지인테리어  #빈티지크리스마스소품  #빈티지겨울디스플레이  #빈티지공간  #파인가구  #벽난로  #썰매대신우선  #빈티지자전거  #영국  #오리지널빈티지  #THE_STABLE 
  유일하게 그가 만족한 여성은 독일인의 피를 이은 한나였다. 유럽인처럼, 쿠바처럼 후진하는 곳이 아닌, 무언가 진정한 일들이 벌어지는 유럽에서 살고 싶었던 세르지오에게 한나는 그 모든 것을 표상한다. 그러나 현재의 그가 관계를 맺고 있는 엘레나는 모든 면에서 저개발을 느끼게 할 뿐이다. 엘레나가 지니는 저개발을 아내의 옷으로 갈아입히고 성적으로 이용하지만, 그는 참을 수 없는 경멸감만을 느낀다. 결국 그 경멸의 대상에게 성폭행자로 고소되지만.  
  덴마크에서 태어나 건너가 좌파 지식인으로 연극·영화 연출가가 된 더글러스 서크는 파시즘의 등극과 함께 할리우드로 망명했다. 그러나 할리우드는  그에게 싸구려 스릴러나 멜로드라마 시나리오를 던져주며 돈은 많이 못 주지만 잘해보자고 당부했고, 그래서  만든 작품이 <히틀러의 미치광이>(1943년), <수수께끼 잠수함>(1950년) 등과 같은 저예산 장르영화들이었다. 브레히트의 할리우드에 관한 시 “아침마다 밥벌이하러 거짓을 사주는 시장으로 가지/희망에 부풀어 올라 나는 장사꾼들 틈에 끼지”는 서크에게 많은 공감을 불러일으켰을 것이다. 그러나 단 한 편의 시나리오를 팔고 할리우드를 따나야 했던 브레히트와는 달리 서크는 할리우드 시스템 안에서 생존했고, 장르영화의 컨벤션을 전복하여 아이젠하워 시대의 소비 자본주의를 비판하는 능력있는 감독으로 성장했다.
  가장 미국적인 영화감독을 꼽으라면 아마도 존 포드가 단연 첫 손가락에 꼽힐 것이다. 그는 미국영화의 역사와 함께 성장했고 미국인의 이상과 정서를 가장 잘 그린 감독이기도 하다. 그의 작품은 주로 이민, 카톨릭, 공화주의, 개척사에 관한 이야기를 바탕으로 하고 있지만, 관객들은 ‘존 포드’하면 서부극을 먼저 떠올린다. 사실 그가 만든 1백12편의 작품 가운데 서부극은 3분의 1 정도에 불과하지만 일반적으로 존 포드의 작품은 서부극만이 기억된다.
  그의 이후 작품들에 비하면 소박하지만 이 영화에는 그가 보는 세네갈 사회의 모순에 대한 날카로운 통찰이 배어 있다. 주인공  디엥은 허풍선이에다 보수적이고 권위적이며 그의 두 아내를 지배하는 것처럼 보이지만 실생활에서 그는 두 아내만큼의 지혜도 없다. 영화는 그가 살고 있는 작은 세계의 사소한 탐욕과 질투뿐만 아니라 이 남자를 주변의 악덕 고리대금업자의 자비에 맡겨버린 무관심하고 무책임한 관료들과 탐욕스런 사업가를 비판한다.  영화는 이런 모든 과정을 배우들의 연기, 특히 주인공의 몸짓, 트림, 불평하는 소리로 채워간다.
  1953년, 73살의 앙리 피에르 로셰가 고령에도 불구하고 첫 소설 <쥘과 짐>을 발표했다. 프랑수아 트뤼포는 당시 21살, 랑글루아가 만든 시네마테크의 악동이자 앙드레 바쟁의 <카이에 뒤 시네마>로 평단에 입문한 그는 이 소설을 언젠가 반드시 영화로 만들겠다는 결심을 하게 된다. 그로부터 8년이 지난 1961년, 트뤼포는 기어코 그 꿈을 이루게 된다.
 <올란도>는 ‘빅토리아조의 치마를 두른 게릴라 전사’라는 영국 작가 버지니아 울프의 동명 소설을 영화화 한 것이다. 울프의 소설을 영화로 옮긴 사람은 영국의 페미니스트 감독 샐리 포터. 여성 소설의 대모와 80년대 이후 실험적인 페미니즘 영화를 만들어 오고 있는 여성 감독과의 만남은 매우 흥미로운 결과를 낳았다. 포터는 장난스러울 만큼 기지넘치는 울프의 아방가르드 소설을 브레히트적 기법과 만나게 해 그 실험성을 스크린 위에 성공적으로 전환했을 뿐만 아니라, 영화의 후반부에 20세기를 덧붙여 19세기에서 끝나는 소설을 동시대화했다. 그것은 모터사이클을 타고 런던 시내를 달리는 올란도와 그의 딸의 당당한 모습을 여성운동의 현지점을 알리는 유쾌한 지표로 읽을 수 있게 만들었다.
  그러나 <우카마우>는 영화로서가 아니라 제3세계의 민중영화 운동의 상징적 이름으로 알려져 있다. 정부 차원에서 제작된 이 영화는 쿠데타로 등장한 군부정권에 의해 상영금지되고 호르헤 산히네스는 <우카마우>의 대중적 명성을 살려 그의 영화그룹을 ‘우카마우 집단’으로 이름지었던 것이다. 우카마우는 아이마라어로 ‘올바른 길’을 뜻한다.  <우카마우>에서 그것은 아내를 잃은 인디오가 메스티조 상인에게 복수하는 것을 의미했다면 ‘우카마우 집단’에 와서 그것은 미제국주의에 반대하는 민중투쟁의 길을 뜻하게 된다. 우카마우 집단은 그 ‘올바른 길’을 “민중영화는 민중 속에서 탄생하고 민중적 미학을 담으며 민중에게 보여져 그들을 변화시켜야 한다”는  ‘민중노선’으로 걷고자 했다. <콘돌의 피>는 ‘우카마우 집단’의 첫 영화다.
금융 위기, 이스라엘과 팔레스타인 사이의 분쟁 등 국제 정세에 촉각을 곤두세우는 모습에서는 작가적 자의식과 투철한 책임 의식을 엿볼 수 있다. 두 작가는 세계인의 불안을 조장하는 금융 자본주의와 시오니스트의 만행에 분노하고, 단순히 타인의 아픔에 공감하는 것에 그치지 않는다. 희망을 구체적으로 형상화하여 새로운 탈출구를 모색한다. 또한, 암울한 시대를 맞이한 예술의 역할에 대해 고민한다. 사물을 관조하며 결코 성급한 판단을 내리지 않는다. 어떠한 형태의 갈등과 충돌도 끝내 인류 공동의 목적, 죽음이 아닌 생을 도모하는 방향으로 귀결되어야 한다는 것에 뜻을 같이한다.
  찰리는 지독한 굶주림 때문에 구두를 삶아 먹으며 구두창의 못을 뼈다귀처럼 핥고 찰리의 상대편에 있는 사람은 찰리를 닭으로 착각하고  덤빈다. 금광을 발견한 사람들은 자기들끼리 싸우지만 현실(눈사태)은 그것을 허락하지 않는다. 찰리는 어느 오두막에 들어가 고달픈 육신을 달래지만 이제 그에게는 이성에 대한 그리움이 몰려온다. 어디에도 희망은 없고 현실은 언제나 초라했으며 욕망은 항상 아귀처럼 달려들었다. 그래서 찰리로 나온 채플린은 웃음으로, 엉뚱한 댄스스텝으로, 초라함과 낭만이 가득찬 풍경으로 그것에 대항했다. 하지만 영화의 결말은 채플린이 금광을 발견한 사람의 동료가 되고 게다가 아름다운 주점 무용수를 품에 안고 행복한 웃음으로 키스를 나누려는 장면으로 끝난다. 원래는 우수와 비애로 가득한 사회비판적 영화였는데 채플린 역시 할리우드 사람답게 할리우드의 고색창연한 행복한 결말의 관습을 이어받았다. 상업주의와 야비하게 타협한 셈이었다.
  <제3의 사나이>는 49년 칸 영화제에서 그랑프리를 수상했으며, 국제적인 흥행성공을 거두었다. 비록 영화적 깊이나 미학적 실험은 없지만, 마치 홀린 듯이 안톤 카라스가 연주하는 민속악기 지타의 선율을 따라 빈에서 펼쳐지는 이 영화는 수많은 명장면과 전율할 만한  이미지의 황홀감을 안겨준다. 특히 가을 낙엽이 지는 빈의 가로수 저편에서 걸어와 기다리는 홀리를 거들떠 보지도 않고 무표정하게 지나가는 안나와의 기나긴 이별의 마지막 장면은 영화사상 가장 유명한 장면의 하나이다. 영화는 때로 설명할 수 없는 감동을 안겨주기도 한다. 그것이 바로 명장면의 거절할 수 없는 유혹이다. <제3의 사나이>는 추억과 감상주의 사이에 선 아슬아슬한 기억이다. <필자: 정성일/영화평론가>
  켄터키주의 시골마을에서 태어나 교육도 제대로 받지 못하고 책 외판원으로 인생을 시작해, 아메리칸 드림의 주인공이 된 그리피스는 월트 휘트먼의 애독자였다. 그는 특히  ‘역사는 일정한 간격을 두고 반복된다’는 휘트먼의 시집 <풀잎>의 한 구절을 늘 외우고 다녔다. 그런데 드디어 그 구절을 영화화할 기회가 찾아왔다. 그에게 엄청난 명예와 부를 안겨다 준 <국가의 탄생>이 그 인종차별적 색채로 말미암아 흑인 인권 운동가들로부터 혹독한 비판을 받게 된 것이다. 쿠클럭스클랜(KKK)단을 옹호하다가 궁지에 몰리게 된 그리피스는 오히려 흑인들이 자신에게 보이는 것과 같은 이러한 무자비한 불관용이 전 인류사를 통해 반복되었으며 그래서 역사가 그 목적을 잃게 되었다는 자기방어적인 작품을 들고나왔다. 그것이 바로 <인톨러런스(불관용)>(1916)이다.
2017년 19대 대선에서 문재인 더불어민주당 후보는 41.1%를 얻어 대통령에 당선되었다. 홍준표 자유한국당 후보는 24.0%로 2위였다. 그러나 대구‧경북에서는 달랐다. 홍 후보가 과반에 가까운 47.1%를 얻었다. 문 후보는 고작 21.8%였다. 심지어 사드 배치 반대 시위가 격렬했던 경북 성주군에서조차 사드에 찬성한 홍 후보가 무려 56.2%를 얻었다. “TK는 답이 없다. ” “세뇌되었다. ”는 탄식이 쏟아졌다. 왜 대구‧경북 주민들은 지난 9년간 지역 경제에 공헌한 건 별로 없는 보수정당 후보에게 또다시 표를 던졌을까?
  집을 나갔던 아버지는 참담한 실패 끝에 돌아와 가족을 갠지스강가의 도시 바라나시로 데려가기로 한다. 세 식구는 소달구지에 실려 마을을 빠져나간다.  레이는 시도 썼고 음악에도 조예가 깊었을 뿐 아니라 화가이며 시인이었던 할아버지로부터 재능을 이어 받아 포스터나 책표지, 만화그리기 등 미술에도 소질을 보였다. <파테르판챨리>의 음악은 인도가 자랑하는 시타르 연주자 라비 샹카르가 담당했다. 한국에도 연주차 다녀간 샹카르와는 여러 작품에서 함께 작업했다.
  데 시카는 1955년 3월4일 프랑스신문 <르몽드>와 가진 인터뷰에서 이렇게 말했다. “나는 이 작품을 영화화하려고 몇달째 제작자를 찾았으나 구하지 못했다. 그러던 중 한 미국 제작자가 나섰다. 단 주인공으로 케리 그랜트를 써달라는 조건이었다. 나는 거절했다.” 여기에 바로 이 작품의 성공의 열쇠가  숨겨져 있다. 그는 미남인 케리 그랜트 대신 어느 공장의 무명의 노동자 람베르토 마지오라니를 대담하게 주인공으로 기용했다. 아들 브루노에는 거리를 쏘다니던 부랑아 엔조 스타이올라, 그리고  아내에는 기자 리아델라 카렐을 기용하는 등 모두 비직업적인 무명배우를 썼다.
  그의 결단은 이 쓰레기들과 연관되어 있다. 물론 이 속에는 창녀, 포주, 마약꾼, 구역질나는 검둥이들, 호모와 레스비언 등의 ‘인간쓰레기’가 포함된다. 그는 거리를 청소해야 한다는 강박에 시달린다. 그는 대통령 선거 홍보전을 치르는 베티를 만나지만 그 관계는 ‘어떤 결단’을 재촉하는 장치이자 허구의 이미지에 지나지 않는다. 거리에서 10대의 창녀 아이리스(조디 포스터)를 만나면서 그는 드디어 어떤 결단을 내린다. 그것은 인간쓰레기들을 피로써 씻어내는 일이다.
  이반 4세(1530∼1584)는 모스크바 공국을 중심으로 통일 러시아를 건설한 최초의 차르이니, 그는 뒤에 폭군 이반으로  불린다. 이 인물의 성격과 비극과 역사적 역할은 이후 러시아 예술의 주요한 테마로 등장하였다. 에이젠슈테인이 제정 러시아에 대한 노동자들의 투쟁을 테마로 한 <파업>으로 그의 영화활동을 시작하여 제정 러시아의 기초를 놓은 폭군 이반에 관한 영화로 이를 마감하였다는 사실은 의미심장하다.
  그는 “공포와 피로 얼룩진 16세기 르네상스 시대 국가 지도자들의 의외성과 비밀, 조폭성과 공포, 모스크바 공국을 위한 이반의 활동과  투쟁을 전면적으로 그리고자 하였다. 그러나 모든 전체주의 국가에서 그러하듯 역사영화는 고도의 정치적 은유를 띠게 마련이다. 여기서의 이반이 곧 스탈린을 의미함은 물론이다. 그래서 그는 본능적으로 이것이 마지막 영화임을 알고 있었다.
  이 곳에 ‘죽음의’ 안토니오가 나타난다. 그는 의적대장 코이라나를 죽이고자 지주가 고용한 킬러다. 코이라나에게 치명적인  상해를 입히는 데 성공한 안토니오에게 성녀는 말한다. 민중들은 형제이며 형제를 죽이는 자는 심해로 떨어질 것이며 코이라나가 죽게 되면 곧 민중도 죽게 될 것이라고. 성녀는 그에게 ‘끝없는 전투’ 혹은 ‘끝없는 불길 속을 걷기’를 촉구한다.
  로드 무비의 왕이라고도 불리는 이 영화에서 두 남자 브루노 빈터와 로버트 란더는 몰락해가는 동독 접경지대를 여행한다. 젊은 영화관객들에게  이 영화가 특별한 종류의 로드 무비로 남게 된 것은 무엇보다도 주인공 브루노 빈터가 영사기 수리기사이며 영화광이라는 점때문이다. 그래서 <길의 왕>은 그 장르의 영화들이 그렇듯 젊은 시절의 고뇌에 관한 기록이면서 동시에 영화에 관한 영화가 되었다.
 <황토지>는 현대 중국영화의 분기점을 이루는 ‘시대의 영화’이다. 1930년대부터 문화혁명 직전까지 중국 영화계의 지도적 존재였던 문예활동가 시아옌은  문혁기의 영화에 대해 한마디로 ‘무’라고 표현했다. 중국영화가 문혁의 상처에서 벗어나 정상적 궤도에 진입한 것은 1978년 무렵이다. 이 때의 흐름은  숱한 정치투쟁의 상처와 회한을 고발한 감상적인 상흔영화들이 주도하였다. 셰친의 <천운산 이야기>가 대표작이다.
  <애니 홀>의 형식은 무척 파격적이어서 어떻게 보면 진부해질 수 있는 단순한 사랑 이야기가 아주 근사하게 보이는데, 알고 보면 그 대부분의 새로운  형식 요소들은 과거의 걸작들에서 응용해 집대성한 것이다. 과거를 현재인물이 방문하는 모습은 베리만의 <산딸기>에서, 주인공이 관객을 향해 말하는 것과 속마음을 자막으로 처리하는 것은 고다르 영화에서, 이중노출에 의해 애니의 육체와 영혼을 분리하는 이미지는 구로자와 아키라의 <술취한 전사>에서, 애니메이션을 사용하는 것은 스탠리 큐브릭의 <시계태엽장치 오렌지>에서 그 영향을 받아 응용 발전시킨 것이라고 할 수 있다.
 프랑스의 ‘필름 다르'(예술 영화)와 고몽사의 작품들, 이탈리아의 스펙터클 등이 각 에피소드들마다 적절하게 인용된 이 영화는 유럽 영화를 미국식으로 길들이려는 그리피스의 야심에 찬 스펙터클이며, 특히 둥근 기둥에 코끼리들이 늘어선 거대한 바빌론 세트 장면은 이후 “할리우드 바빌론(탐욕과 악의 상징)”이라는 미국 영화산업의 이미지로 이어진다. 이 바빌론에서 그리피스는 바벨탑의 붕괴 이후 잃어버린 보편적 언어의 복권을 열망했고, 그것이 바로 미국 영화의 언어이어야 한다고 주장했다. 오늘날의 세계 영화 시장은, 그의 그러한 요구에 충분히 답하고 있는 것으로 보인다. <필자: 김소영/영화평론가>
2 린드버그가 준비한 이번 덴마크 트립은 보통의 출장과는 달리 꽤 독특한 일정이었다. 수도 코펜하겐에서 하루, 덴마크 예술의 중심지 스카겐에서 하루, 린드버그의 역사가 시작된 오르후스에서 이틀을 머무는 강행군. 이동이 잦으니 자연스레 다양한 교통수단을 이용했다. 수륙양용비행기로 시작해 대형버스, 고속보트, 빈티지 미니버스, 트랙터, 자전거까지. 극기 훈련 아니죠?

“John Deere 잔디 깎기 기계를 구입하는 중고 유틸리티 트랙터 +John Deere 시리얼 번호 찾기”

  영화사상 유명한 마지막 장면. 인터내셔널한 단결을 꿈꾸는 노동자 출신의 마레샬은 말한다. “이제 곧 전쟁이 끝나겠지, 그러면 다시는 전쟁이 없을거야.” 그러자 유대인  은행가 로장탈은 대답한다. “그건 자네의 커다란 환상일세.” 그리고 두 사람은 눈 덮인 스위스 국경을 넘는다. 이 영화는 37년 6월4일 개봉되었고, 그로부터  2년 뒤 예언대로(!) 2차 대전이 발발하였다.
  장 르누아르는 이 영화를 ‘전쟁장면이 하나도 없는 전쟁영화’라는 전무후무한 원칙을 갖고 연출한다. 그것은 평화에 대한 그의 희망이고, 신념이다. 하지만 포로수용소에 모인 수많은 인간들 사이의 모순에 찬 세상만사의 만화경은 그러한 꿈을 또다른 전쟁으로 이끈다. 거기에는 귀족과 노동자 또는 자본가 사이의 계급모순, 유럽 속의 유대인의 민족 모순, 국가간의 모순, 종교 모순이 서로 충돌하고, 편견에 차서 증오를 드러내고, 미워하고 맞선다. 그것을 르누아르는 어느 편에 서는 대신 장시간 이동 카메라와 편집 없는 롱 테이크, 그리고 딥 포커스를 이용한 공간적 깊이를 통해 고전적인 현실모순의 리얼리즘으로 담아낸다. 르누아르는 전쟁 아래서의 자유, 전쟁 속에서의 평등, 전쟁과 박애를 준엄하게 묻는 것이며, 그의 질문은 주제와 형식의 일치를 통해서 보기 드문 성공을 거두었다.
  <제7의 봉인>은 14세기 중엽 십자군 전쟁에서 돌아온 기사 안토니우스 블록의 귀향기이다. 그는 청년시절을 무의미한 전쟁에 흘려보내고 스웨덴으로 돌아온다. 그러나 그의 귀향길은 ‘삶에 대한 참을 수 없는 공포’에 짓눌려 있다. 영화의 서막을 여는 바닷가 장면에서 체스판을 뒤로 한 채 비스듬히 상체를 일으키고 있는 블록의 표정은 이미 ‘먼 곳’을 바라보고 있다. 그런 그에게 사신이 찾아온다. 그는 체스게임을 제안한다. 죽음에 대한 두려움에서가 아니라 삶의 마지막 의미를 찾기 위한 시간을 유예받기 위해서이다. 마을은 페스트와 함께 마녀사냥의 집단적 광기가 휩쓸고 있다. 도처에 삶의 공포가 만연해있으나 신은 아무런 대답이 없다. 그에게 있어 유예받은  삶의 마지막 목표는 신을 감각하는 것이다.
이 영화는 패러디, 정형적인 내러티브의 파괴, 카메라 시점과 음향의 독특한 사용 등과는 거리가 멀다.  그래서 당연히 현대영화라든가 현대영화의 탈을 뒤집어쓴 키치영화와는 더욱 더 거리가 있다. 사실이 그랬다. 현대영화처럼 외면당하지도 않았고, 키치같은 ‘대중적 돌파력’을 가진  것도 아니었다. 감독이 <장군의 아들> 연작이라는 짧은 방황 끝에 유봉, 송화, 동호라는 소리꾼 일가를 통해 ‘소리’와 ‘우리’에 대해 말한 것은 자연스러운 일이었다. 이를 두고 행한 발언의 정당성은 차치하고, 그 얘기가 왜 그다지도 위력적이었는가를 먼저 묻는다면 우리는 우선 한국의 영화역사와 역사를 떠올려야 한다. 60년대 초반에 잠깐 해보았던 ‘정체성’에 대한 질문을 70, 80년대를 지나면서 우리는 잊어버렸다. 90년대에 들어와서야 이제 다시 그 질문(투쟁)을 하게 된 것이다. 얄밉게도 여기에 ‘오도된 민족주의 프로젝트’도 끼어 들었지만.
  영화는 시간과 장소를 명시하고 시작한다. 1941년 독일에게 점령당한 유고의 베오그라드. 무기밀매를 하던 블래키와 마르코는 지하실에 무기생산고를 만든다. 이로부터 3년후, 마르코는 블래키를 독일군으로부터 구출해 지하실로 숨게 한다. 하지만 유고가 해방된 후에도 마르코는  지하실 사람들을 속여 계속 무기를 만들게 하는 한편 블래키가 사랑하는 여자 나탈리아를 빼앗고, 티토의 측근이 되어 부와 명예를 누린다. 블래키의 아들 요반의 결혼식날 언더그라운드는 사고로 파괴되고 아직도 전쟁이 진행중인 것으로 믿고있는 블래키는 자신의 영웅담을 영화화하고 있는 촬영현장에 도착해 진짜 총을 발사한다. 1992년 다시 전쟁에 휩싸인 베오그라드. 마르코와 나탈리아는 블래키의 지하군에 의해 살해된다.
  그런 세상에 오스카가 개입하는 것은 양철북을 두드리고 기성을 질러 유리를 깨는 것을 통해서다. 엄마의 간통행위의 절정을 온동네 유리를 깨어가며 망치고, 나치전당대회를 왈츠를 추는 무도장으로 바꾼다. 성적 열정과 정치적 엄숙함은 파괴되고 희화화해 버린다.  귄터 그라스의 1959년도 소설을 각색한 이 영화는 독일역사에 대한 일종의 학습이다. 영화는 오스카라는 비정상적인 아이의 시각이라는 우회도로를 통해 이 학습에 이르게  한다. 그럼으로써 영화는 인류에 대한 최대의 죄악을 범한 이 역사에 대한 접근을 아주 기이하고 변태적인 것으로 만든다.
  큐브릭은 어떤 의미에서는 가장 완벽한 독립영화작가이다. 메이저의 돈을 끌어다 쓰면서도 그의 영화는 수시로 메이저영화의 관습을 벗어나고 있다. 이 작품에서도 그는 내러티브의 관습적 전개방식을 따르지 않고 있다. 경이로운 우주의 공간과 우주선의 기하학적 구도가 영화 전반부에 걸쳐 플롯보다 더 중요하게 제시되는 것이다. 특히 <푸른 다뉴브>의 멜로디와 함께 하는 우주선의 ‘기계발레’는 데이비드 린의 ‘사막’과 더불어 영화사에 있어 전혀 뜻밖의, 가장 아름답고도 놀라운 장면일 것이다.
  영화는 거대한 성 제나두에서 신문왕 찰스 포스터 케인이 “장미꽃 봉오리”라는 한마디를 남기고 죽는 것으로 시작한다. 그에 관한 기록영화가 만들어지는데 아무래도 그 한마디가 걸린다. 그래서 기자 톰슨은 살아 생전 친했던 네 사람을 만나 그에 관한 이야기를 취재한다. 그러나 아무도 그  비밀을 알지 못한다. 그의 마지막 한마디가 어린 시절 썰매에 쓰인 이름인 줄은.
금융 위기, 이스라엘과 팔레스타인 사이의 분쟁 등 국제 정세에 촉각을 곤두세우는 모습에서는 작가적 자의식과 투철한 책임 의식을 엿볼 수 있다. 두 작가는 세계인의 불안을 조장하는 금융 자본주의와 시오니스트의 만행에 분노하고, 단순히 타인의 아픔에 공감하는 것에 그치지 않는다. 희망을 구체적으로 형상화하여 새로운 탈출구를 모색한다. 또한, 암울한 시대를 맞이한 예술의 역할에 대해 고민한다. 사물을 관조하며 결코 성급한 판단을 내리지 않는다. 어떠한 형태의 갈등과 충돌도 끝내 인류 공동의 목적, 죽음이 아닌 생을 도모하는 방향으로 귀결되어야 한다는 것에 뜻을 같이한다.
  만일 영화가 리얼리즘과 형식주의 사이에 놓여 있다면, 그건 미장센과 몽타주의 역사로 다시 서술될 수 있을 것이다. 미장센은 부분의 합이 전체보다 크다는 변증법적인 몽타주와 반대로 시간과 공간의 현실적 반영 위에 놓여진 전체로서의 시스템이 부분의 합보다 크다고 생각한다. 영화의 리얼리즘은 카메라가 현실을  기계복제할 때 어떻게 모순을 보존하고 반영하는가에 달려 있다고 믿어 왔다.
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한편 두 사람이 일적인 정보를 공유하거나 의견을 나눌 때 언급되는, 유명인과 관련된 비화는 책 읽기에 소소한 재미를 더한다. 사뮈엘 베케트의 조카이자 조력자인 에드워드 베케트, 가족과 마찰을 일으킬 만큼 유별난 프란츠 카프카의 식성, 세계적인 미국 소설가 필립 로스, 세계 무역 센터의 두 빌딩 사이를 줄타기로 건넌 괴짜 예술가 필리프 프티, 블라디미르 나보코프의 수업 방식 등이 인상적이다.
첫째, 어떤 성격심리학자들은 ‘우익 권위주의(Right-wing authoritarianism)’, 성실성(Conscientiousness), 개방성(Openness) 같은 성격 특성이 보수 혹은 진보라는 정치 성향을 만든다고 본다. ‘우익 권위주의’는 기존의 권위를 충실하게 따르는 한편, 관습을 거부하는 소수자들을 매몰차게 배척하는 성향이다. “결혼식장에서 아내는 남편에게 순종하겠다고 서약해야 한다. ”, “ ‘구시대의 방식’이나 ‘구시대의 가치’는 여전히 최선의 삶의 방도를 알려준다. ” 같은 항목에 강하게 동의하는 사람들은 우익 권위주의 성향이 높다.
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  오손 웰즈(1916∼1985)는 셰익스피어의 열렬한 추종자였으며, 체홉과 입센에 정통한 연극연출자였다. 그는 22살에 머큐리 극단을 결성하여 실험극을 시도했지만 후원자는 아무도 나서지 않았다. 그래서 먹고 살기 위하여(!) 라디오 드라마 연출을 맡기도 하였다. 그리고 38년 10월30일 CBS 라디오에서 “임시 뉴스를 알려 드립니다”로 시작하는 가상 화성인 침입 드라마 <우주전쟁>으로 라디오 역사상 유례없는 소동을 일으켰다.
미국 최초의 흑인 대통령 오바마(Obama)는 당선 후에도 여전히 ‘그의 형제들’에게 지대한 영향을 미치고 있는 중이다. 잠시 시계를 돌려보자. 그의 당선에는 자발적으로 발 벗고 나서 흑인 사회를 결집시킨 거물급 흑인 뮤지션의 공이 적지 않았다. 그들은 ‘투표가 아니면 죽음을!(Vote or Die)’이라는 구호를 외쳤고 오바마를 공개 지지하는 노래를 앨범에 수록하기도 했다. 그리고 그들은 마침내 오바마를 당선시킴으로서 꿈을 이루었다.
감독 특유의 서정적이고도 호흡이 긴 카메라 리듬, 생략적인 심리묘사와 사건 전개, 음향 방식 등은 자신이 체험한 대지의 인간을 온 몸으로 기록하려는 감독의 시선에서 자연스럽게 분출된다. 진정한 인간주의야말로 역사성, 서정성과 만날 수 밖에 없다는 것, <비정성시>의 자궁 속에서 잉태된 감동이요, 가르침이다.  필자와 <비정성시>의 인연은 깊은 셈이다. 영화를 본 감동 때문에 대만을 여행했고 허우샤오시엔을 인터뷰했고, 급기야 대만영화에 관한 방송 다큐멘터리까지  만들게 되다니…
  또하나 영화의 현대적 맛은 빅토리아 시대의 전통적 신사도를 물려받아 여성을 영화에서 곱게 다루던 시기에 여성을 세상 안으로 끌어낸  점이다. 자루에 넣어 화물칸에 던지고 그 자루를 나중엔 발로 무자비하게 밟고, 몸이 쓸려버릴 듯한 펌프물 세례를 주고, 목숨을 건 탈주에 어리석게 행동하는 여자의 목을 조르다 할수없어 입맞춤을 하긴 하지만. 당대로서는 진지한 소재로 상업적 성공을 거둔 남북전쟁 때의 로맨스는 이러한 현대적 면모들로 패러디가 되고 그의 영화에서 감상은 모두 씻겨나가 버린다.
  그래서 마지막 순간 아버지와 아들의 화해는 자본가와 자본가 아들 사이의 화해로 변질해 노동자계급의 패배로 끝나며, 혁명은 폭동으로 변질하고, 결국 부르주아 휴머니즘의 승리로 막을 내린다.  <메트로폴리스>는 무시무시한 인플레가 독일 전역을 휩쓸던 1927년 1월10일 베를린에서 개봉되었다. 두 사람이 이 영화의 열렬한 숭배자였던 것으로 알려져 있는데 한 사람은 아돌프 히틀러였고, 또 한 사람은 할리우드 제작자 월터 윈저였다.
[노트북] 저자 니콜라스 스파크스,영화 [아바타] 누른 원작 소설 이라고 해서 너무나 읽고 싶어졌다,영화로 디어 존을 보지 못했고 책으로 읽었지만 나는 사실 영화보다는 책으로 읽는 것이 더 좋았다이미 너무 이쁜 한쌍의 존과 사바나가 책표지에 있기때문에 책을 읽으면서 나만의 존과 사바나를 만들수는 없었지만 오히려 책을 읽으면서 존과 사바나가 눈에 보이는듯 읽을수가 있어서 그것도 좋았다,홀아버지 밑에서 자란 존은 아버지와 잘 맞지가 않다, 아버지는 말수가 적은분이며, 주화수집과 관련되지 않으면 정상적인 이야기가 불가능한 분이시다,,그래… 더보기
대동공업 관계자는 “북미에서도 트랙터에 로더(Loader) 및 백호(Backhoe)가 기본 부착 돼 건설 장비로 활용되는’TLB(Tractor Loader Backhoe)’라는 패키지 트랙터 시장이 연1만대 규모로 형성이 돼 있다”며 “국내에서는 새로운 개념의 트랙터지만 이미 미국 및 유럽 등의 선진국에서 트랙터는 농업 외 다양한 산업 분야에서 활용되고 있어 도시형 트랙터의 성공에 대해 기대한다”고 말했다.
‘뉴욕 타임즈’ 베스트셀러 5주 연속 1위, ‘뉴욕 타임즈’ 18주 연속 베스트셀러 집계, ‘USA 투데이’ 선정 베스트셀러 1위, ‘아마존닷컴’ 베스트셀러 선정 등 전세계 독자들을 감성을 사로잡은 소설 [디어 존]이 2010년 봄, 스크린에 찾아온다. [노트북], [병 속의 편지], [워크 투 리멤버] 등의 작품을 통해 전세계 독자들의 마음을 사로잡았으며, 뉴욕 타임즈’가 인정한 베스트셀러 NO. 1 작가이기도 한 니콜라스 스파크스는 출간하는 작품마다 전세계 35개국 이상에서 출판되어 베스트셀러 자리를 놓치지 않았다.
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  <페르소나>는 제목 가면과 그 가면 뒤에 있다고 추정되는 본질에 관해 복잡한 질문을 던진다. 영화가 시작되면 제물로 올릴 양이 살해되는 장면과 못이 박힌 손 등의 기독교적 이미지와 죽음과 악이 등장하는 스웨덴의 초창기 영화, 클로즈업으로 확대된 커다란 거미, 영화 카메라와 스크린 등이 보인다. 그리고 침상에 누운 아이가 지켜보는 가운데 두 주인공 엘리자베스(리브 울만)와 알마(비비 앤더슨)의 이미지가 중첩된다. 영화의 서두에서 <페르소나>는  이와 같이 꿈과 같은 형식으로 복제예술과 공연예술이 현실과 맺고 있는 관계, 모성과 죄의식 그리고 인간의 이중성 등의 문제들을 응축적으로 제시한다.
  프랑스의 범죄소설을 지칭하는 세리 누아르에서 가져온 이 말은 하드보일드풍의 펄프 픽션 이야기 구조와 사립탐정, 어두운 세트 공간의 빛과 그림자가 교차하는 속에서 벌어지는 범죄를 그려내면서 2차 세계대전과 냉전시대에 절정기를 맞이하였다. 분명했던 기승전결은 범죄의 욕망 속에서 헝크러지기 시작했고, 얌전했던 여주인공들은 요부로  변신하였으며, 남자 주인공은 사방이 악으로 둘러싸인 함정 속에서 배신당하며 허우적거리기 시작했다.
미국 개봉 첫 주, 세계 영화사를 다시 쓰며 돌풍을 일으키고 있던 영화 <아바타>의 7주간의 흥행 독주를 멈추고 당당히 전미 박스오피스 1위를 차지한 영화 <디어 존>이 2010년 봄, 관객들을 찾아온다. ‘뉴욕 타임즈’ 베스트셀러 5주 연속 1위를 차지하며 많은 사랑을 받았던 동명의 소설을 원작으로 한 영화 <디어 존>은 개봉 첫 주, 사흘간 3천 2백 4십만 달러의 수익으로 <아바타>의 2천 3백 6십만 달러의 수익을 큰 차이로 따돌리며 전미 박스오피스 1위를 차지했다.
 이제 스카티는 환상을 현실로 바꾸는 창조주의 위치에 서려는 것이다. 물론 그 모든 시도는 실제로 주디가 스카티가 쫓던 마들린의 역할을 한 사람이었다는 사실이 밝혀지고 난 뒤 주디의 죽음으로 끝을 맺는다. 그리고 스카티는 고소공포증에서 벗어나 현실을 자각하게 된다. 히치콕이 이 모든 과정에서 보여주는 남성적 시각은 너무도 뚜렷하다.  스카티의 시점은 분명히 제시하는 반면, 주디와 마들린, 그리고 마들린의 선조인 카를로타의 시점은 애매하게 만들어버린 것이다. 물론 그것은 히치콕이 노린 함정이다. 이를테면 주디가 연기하는 마들린은  그의 역할이 끝날 때까지 딱 한번의 분명한 자기시점만이 보여질 뿐이다.
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두 연인의 짧지만 찬란한 사랑과 7년간의 기다림의 가슴 시린 러브스토리를 더욱 애틋하게 만들어주는 <디어 존>의 음악은 영화 <페임>과 <드림걸스>의 음악을 작업했던 데보라 루리가 맡아 완성도를 높였다. 2009년 할리우드에서 가장 전도 유망한 최고의 작곡가 10명 중 하나로 손꼽히는 데보라 루리와 함께 <분노의 질주> 등 50여 편이 넘는 영화음악을 담당한 해피 월터스, 골든 글로브 후보작 <브라더스>의 시즌 켄트가 만나 감미롭고 애잔한 <디어 존>의 오리지널 사운드 트랙이 탄생되었다. 특히 데보라 루리는 할리우드에서 가장 재능 있는 작곡가이자 편곡가로 명성을 높이며 영화 <모짜르트와 고래>, <원티드>, <찰리와 초콜릿 공장> 등 다양한 작품의 영화 음악을 작곡해 왔다. 그러나 무엇보다 <디어 존>의 OST에서 가장 눈길을 사로잡는 것은 청순한 매력의 주인공 아만다 사이프리드가 직접 부른 ‘Little House’ 이다. 잔잔한 기타 선율에 맞춰 청아한 목소리로 부르는 그녀의 러브송은 ‘사바나’의 애틋한 심경을 그대로 전해준다. 또한 국내에도 많은 팬을 갖고 있는 영화 <원스>의 주인공이자 아일랜드 출신의 듀엣 ‘스웰시즌’이 부른 ‘The moon’ 등 주옥 같은 곡들이 서정적인 영상과 만나 가슴 벅찬 감동을 선사할 것이다.